1.求几首描写色彩的诗词赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？（《菩萨蛮·大柏地》**） 一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。 （《天净沙·秋》无名） 白毛浮绿水，红掌拨清波。（《咏鹅》骆宾王） 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 （《忆江南》白居易） 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 （《赠刘景文》苏轼） 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 （《画眉鸟》欧阳修） 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺》杨万里） 偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。 （《少年行》王维） 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》杜牧） 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。 （《秋词》刘禹锡） 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（《长安秋望》赵嘏） 知否，知否，应是绿肥红瘦。 （《如梦令》李清照） 红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》蒋捷） 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 （《念奴娇·赤壁怀古》苏轼） 帘卷西风，人比黄花瘦。 （《醉花阴》李清照） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 （《咏柳》贺知章） 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（《题临安邸》林升） 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 （《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈） 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（《望庐山瀑布》李白） 野径云俱黑，江船火独明。 （《春夜喜雨》杜甫） 远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》杜牧） 霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。 （《古柏行》杜甫） 火树银花合，星桥铁锁开。（《正月十五夜》苏味道）。 2.与青楼有关的诗词在唐代文人中，白居易的青楼诗最多，共有30首，除了“何处春深好，春深妓女家”、“绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船”、“李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。 虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开”等诗句外，尤其是长诗《琵琶行》，青楼歌女的哀怨凄婉的琵琶声，竟然令江州司马泪湿青衫！不过，那个江州司马白居易，说的一套做的一套，他一方面在诗里同情那些风尘女子，一方面又玩弄女性不把妓女当人，“文人无行” 在他身上得到最充分的印证。琵琶行 / 琵琶引【作者】白居易 【朝代】唐代浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 武陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 3.与青楼有关的诗词在唐代文人中，白居易的青楼诗最多，共有30首，除了“何处春深好，春深妓女家”、“绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船”、“李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开”等诗句外，尤其是长诗《琵琶行》，青楼歌女的哀怨凄婉的琵琶声，竟然令江州司马泪湿青衫！不过，那个江州司马白居易，说的一套做的一套，他一方面在诗里同情那些风尘女子，一方面又玩弄女性不把妓女当人，“文人无行” 在他身上得到最充分的印证。 琵琶行 / 琵琶引 【作者】白居易 【朝代】唐代 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 武陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 4.描写颜色的宋词1、南乡子 兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮（zhi，阴平声，酒器，圆形，容量四升）红上面。 2、南乡子 倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔枝红蘸水。 后主 浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 更漏子（一题温庭筠作） 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 更漏子（一题温庭筠作） 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛（yi，去声，缠裹）残殷色可，杯深旋被香醪（lao，阳平声，酒）涴（o，去声，染上，浸渍）。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 采桑子 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 谢新恩 樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。 双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。 谢新恩 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。 紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。 乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 5.带有色彩的唐诗、宋词、元散曲《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路.雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去.《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水.寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山，行人更在春山外.《钗头凤》红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳.东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索， 错，错，错.春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫.江作青罗带，山如碧玉簪.唐.韩愈晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔.宋.辛弃疾碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.元.王实甫。 6.宋代才子词人去的青楼是不是妓院1.关于青楼和妓院： “青楼”，自唐宋以来，多代称妓院。其实，这是一种误传。“青楼”最早是指帝王的住所。清代袁枚《随园诗话》中说：“齐武帝于兴光楼上施青漆，谓之青楼”，并指出：“今以妓院为青楼，实是误矣。”可见，“青楼”原先乃是帝王之居。故三国时曹植有诗云：“青楼临大路，高门结重关”。 最早称妓院为青楼则出自南梁刘邈的《万山采桑人》一诗，内有“娼女不胜愁，结束下青楼”。句中的“青楼”就因袭前人而误传。此后的文人墨客们便以讹传讹，皆称妓院为“青楼”了。 2.宋代文人笔下的青楼： 宋代文人描述的青楼女子，一般是官府控制与主导下的官妓。 一般说来，宋代的官妓主要出现在朝廷官办的酒楼中。这当然与宋代独特的官卖酒制度密切相关。为增加国家财政收入，以应付庞大的军费开支与文官薪酬，自宋太宗始，政府便实行了官卖酒制度。然而，考虑到官方卖酒的身份及服务的水平，其收益如何却是要打个大大的问号。为提高卖酒收入，充盈国库，自宋神宗起，政府干脆撕**面的伪装，大开“设法卖酒”之风。 所谓“设法卖酒”，便是政府专门选派隶身乐藉的漂亮官妓来官办的酒肆弹唱作乐，以诱使人们买酒和饮酒，其实质类似于今天的酒吧坐台。当酒色歌舞完美地结合在一起时，其对男人的杀伤力是巨大的。其结果必然是酒肆生意兴隆，以致于“歌管欢笑之声，每夕达旦，往往与朝天车马相接，虽风雨暑雪，不少减也”（周密《武林旧事》）。 宋代官办的酒楼众多，如“和乐楼、和丰楼、中和楼、春风楼、太和楼、西楼、太平楼、丰乐楼、南外库、北外库、西溪库”等，它们均属于户部点检所管辖。户部点检所本来是宋代专司酒库的官署，主要是管理酒业的经营专卖，但由于每所酒楼均有数量不菲的官妓，一般数十名，其职能与外延到对官妓的管理。 在这些官办的酒楼里，除了呈身献技劝酒的美女外，其酒器陈设等用品，均用金银打造，另外还配备了不少为酒客服务的“下番”。这些“下番”，充当酒肆的杂役人员，但他们不是全职的，而多由兼职人员充任，类似于今天的“钟点工”。 官办酒楼里的客人，大多是商人和文士，官员是不能置身其中的，因为宋代已有专门禁止职官宿娼的律令。商人饮酒宿娼，一向是酒肆的豪客，出手大方而又豪爽，故而能为政府创收贡献良多。只是商人的地位与品行往往让他们无法获得官妓们的青睐，因为对于那些受过琴棋书画等艺术教育，有一定艺术修养的官妓们来说，商人身上的铜臭味过于浓厚，再加上他们缺乏艺术细胞，无法播弄风月，故而他们难以真正一睹官妓中的上品女人。对于那些才色俱佳的上品妓女来说，即便商人拼命地“点花牌”，期望以名牌点史侑樽，她们也会借故深藏起来，以躲避商人们的骚扰。 真正色艺俱佳的名妓，她们理想中的对象是文人学士。他们主要是举人、太学生，或刚刚考上进士而尚未授官者。当时固定的传统是，每次太学生于学舍宴集，必点一名或多名妓女来侍宴佐酒，他们只要写一份帖子，写明时间地点和所请妓女的花名，妓女们都会准时赴会，从不无故缺席。这样的态度比起应付商人来，简直是天壤之别。 宋代大词人柳永就曾表达过这样的意思：“烟花巷陌，依约丹青屏障，幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱。”一方面，失意文人需要女性的温柔呵护，擦一把英雄泪，聊慰他们郁郁寡欢的心灵；另一方面，官妓们也从才华横溢的文人身上领略到艺术的真谛与愉悦。 7.宋词中具有浓厚的市井色彩的是谁哪位诗人柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 |