1.《全宋词》收录哪些内容这是今人唐圭障编的一部宋词总集。 宋 词的编辑整理其实从明末毛晋的《宋六十名 家词》就已开始，其后清代的侯文灿、秦恩 复等人的词集层出不穷，晚清时候刊刻词集 的风气更盛。但这些词集对于孤篇断句一概 不录，不足以探求一代词作全貌。 唯独唐圭 璋编辑的《全宋词》旨在总辑宋代的词作， 广泛搜罗采集，将宋人文集中所附、宋人 词选中所选、宋人笔记中所载词作，统统采 录，同时还收录类书、方志、金石、题跋、花木谱等所载之词，集中编为《全宋词》。《全宋词》比同类词集收录更为齐备，考订 更为精审，并且改正了前人的不少谬误。 全 书共计收录两宋词人1330余家，词作约2万 首。 2.《全宋词》是谁编写的《全宋词》是宋词总集。 是今人唐圭璋编写的。唐圭璋（1901年一1991年），著名词学家，字季特，满族人，编著有《全宋词》、《全金元词》、〈〈宋词鉴赏辞典》等，著有《宋词三百首笺注》、《宋词四考》等。 编写《全宋词》的目的在于汇辑两宋所有词作，所以搜罗极广，有的断句残篇，也被收取采集进来。 全书录入词人一千三百三十余家，词作一万九千九百多首，残篇五百三十多首。 宋人词集丛刻，自明末毛晋《宋六十名家词》开始。之后，清代侯文灿刻有《十名家词集》，秦恩复刻有《词学丛书》。 晚清刊刻词集的风气渐盛，规模也更大。王鹏运刻有《四印斋所刻词》及《宋元三十一家词》，江标刻有《宋元名家词》，吴重熹刻有《山左人词》，吴昌绶刻有《双照楼景刊宋元本词》，朱祖谋刻有《强村丛书》，陶湘刻有《续刊景宋金兀明本词》等等。 唐圭璋在综合历代名家辑刻的基础上，广泛搜集，凡宋人文集中所附的词作、宋人词选中所选的词、宋人笔记中所载的词作，都一并采录进来，更广泛搜求类书、方志、金石、题跋、花木谱等书中所载词作，统汇于一处，编为《全宋词》。1940年由商务印书馆在长沙出版线装本。 中华人民共和国成立后，编者对此书进行了重编，并经王仲闻订补加工， 1965年由中华书局重印出版。新版《全宋词》在材料和体例方面比旧版都有很大提局，以善本代替了从前的底本，增补词人二百四十余家，词作一千四百余首。 在体例上改变了旧版按"帝王”、"宗室”等分类排列的方式，改为按词人的年代顺序排列。 新版重在考证词人的生平事迹，改写了小传。 近年来，编者又续作修订补正，写成《订补续记》，附于1979年重印本卷末。 此书收录齐全，考订也比较精准，改正了不少前人的承谬失误之处，是研究宋词的 重要参考书。 此书新版问世后，今人孔凡礼又从明抄本《诗渊》及其他书中辑录遗佚，编为《全宋词补辑》，收录作家一百四十余人（其中四十一人，已见《全宋词》），词作四百三十多首，1981年由中华书局出版。 。 3.关于宋词的介绍,在线等,5分钟内,急呀宋代的词 如果说宋代的古、近体诗就其整体还不足与唐诗比肩，那么宋代的另一种诗歌体裁——词，却取得了很高的成就，焕发出灿烂的光彩。 词，起源于唐代民间，称“曲子词”，后被文人接受，改造成一种抒情诗样式，经五代时期，这种诗歌体裁渐趋成熟。晚唐五代最著名的词人有温庭筠、韦庄、冯延已、李煜等。 到两宋时代大发展，名家辈出，蔚为大观。宋代以词名家的人很多，如张先、柳永、晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、辛弃疾、陈亮、姜夔、刘克庄、吴文英、张炎等等。 近人唐圭璋编辑的《全宋词》收入一千余家作者的近两万首作品。在讲具体作品之前，我们先简要了解一下关于词的格律特点。 词，还有“诗余”、“乐府”、“琴趣”等别称。它是一种格律诗的样式，特点是句式长短不齐，所以还叫“长短句”。 习惯上又把词分为三类：58字以内的称“小令”，59字至90字的称“中调”，91字以上的称“长调”。不分段的叫单调，分两段的叫双调，分三段的叫三叠，分四段的叫四叠，后两种不多见。 每首词都有词牌，如《如梦令》、《蝶恋花》、《木兰花慢》、《贺新郎》之类，原来是曲调名称，后来词和音乐脱离，这些词牌便只成了填词的格式。按其格式，作者可以填进任何内容，所以词牌不是标题，和内容无必然联系。 词有自己的一套格律要求，我们看看著名词人南唐后主李煜的《忆江南》： 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。 李煜投降宋朝后，做了阶下囚，回想当年帝王生活，写下这首充满留恋、悔恨感情的词。 全词五句，27个字，三处用韵（中、龙、风）。其平仄格式是： 平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 词对用韵的要求比近体诗宽（19个韵部），但平仄要求严格。至于对仗，词里用的很少。 据清代的《钦定词谱》等书统计，词牌多至800余种（也就是说有800多种格式），常用的只有100多种。 我们知道，宋代分北宋（公元960—1127年）和南宋（公元1127—1279年）两大阶段。 在这两个阶段里，国家民族的境遇很不相同，表现在词的创作上，也呈现出不同的风貌。下面分两个时期简介宋代词人与其作品。 1北宋词 北宋统一中国后，经济很快发展起来，尤其是工商业发展很快，城市普遍繁荣。词的创作和发展，适应了城市文化生活的需要。 词这种诗歌体裁，在晚唐和五代多是写男女之情和闲愁离恨的，并认为这是词的本色。北宋初期的词仍是这样，多写花月闲愁之类的有闲阶级情感。 其中也有写得很精致的，如晏殊的《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 其大意是：作了一首新词再喝上一杯酒（油然产生一种莫名的惆怅），天气同于去年，亭台依然如旧，可是夕阳已经西沉，又一天过去了，明天什么时候开始呢？花儿虽然鲜美可爱，可是谁也无法挽回它的凋零；那和去年一模一样的燕子又飞回来了（眼看美好的春天就要逝去），我独自一人在铺满落花的小径上来回漫步沉思。 对月伤情，看花流泪，这是旧时代文人中时髦的感情。或由于失意，或由于无聊，他们经常写这类诗词排遣落寞的情绪。 晏殊这首词由于“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句情致缠绵，音调谐婉，被誉为名作。再读一首欧阳修的《生查子》（元夕）： 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 元夕，即正月十五元宵节。 去年热闹的元宵月夜，与情人有过一次甜蜜的约会，快乐难忘；今年元宵夜一如去年，然而心上人不见了（可能是暂别，也可能是分手），孤独寂寞中不禁哭了一场。看样子是个女孩，“泪湿春衫袖”，可见是偷偷哭的，这是不好大哭大叫的。 这首词在有的书中说是朱淑贞作的。不管作者是谁，它写得情真意切，轻灵自然，是首好词。 柳永是北宋时期影响很大的一位词人。他官当得很不顺利，失意无聊，就和歌儿妓女混在一起，过着颓废放荡的生活。 柳永一生致力于词的写作，善写羁旅别情，发展了“长调”词，语言通俗流畅，雅俗共赏，受到普遍欢迎。他的名作《雨霖铃》、《望海潮》等至今仍为大家所熟悉。 我们欣赏他的《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙〔yóng喁〕望，误几回天际识归舟。 争知我，倚阑干处，正恁凝愁！ 这首词抒写自己奔波于仕途，飘泊在外，思念家乡和亲人的感情。词人看到江间天上飘下一场大雨，秋天的景物像被洗刷过一遍一样清新。 秋风一阵紧似一阵，山河冷落萧条，落日的余晖映照楼头，益发令人惆怅。到处花残叶落，万物都收敛了生机。 长江水也不再掀起波涛，默默无声地向东流去。此时此刻词人不愿意去登高远眺，因家乡万里，渺茫遥远，思归的心情无法抑制。 自问：一年来四处飘泊，到底是为了什。 4.乐章集的内容简介柳永《乐章集》版本颇多，今易见者为毛晋《宋六十名家词》（毛斧季校）本、吴重熹《山左人词》（缪荃孙本）本、朱祖谋《疆邨丛书》本、唐圭璋《全宋词》本。各家当年参校诸本中如宋本、焦弱侯本、天籁轩等等。今已难经见，其校记亦弥足珍贵。兹编以朱本为底本，以其它三本及各家校记参校，择善而从，异文别出，写入校记，以助阅检。 兹书收疆村本《乐章集》中柳词贰佰陆阕，又从《全宋词》、《古今小说》等书中收拾阕作为柳永佚词，共收词贰估壹拾陆阕。另从《全宋词》中收存目词拾七阕与互见词叁阕为附录。 兹书柳词正文标点悉与《全宋词》同，即韵用「。」句用「，」逗用「、」。疆村本偶或分段不合谱者，悉依《全宋词》改，并移录唐注以明之。 《乐章集》版本述略、宋本目录、各家序跋题识、柳词索引与兹书引用书目，附录于是编之尾。 凡僻典、人事与宋人俗语自考而不得其解者，直书未详，以待来哲补漏；或云疑似，旨在引玉。 5.全宋词一共多少首词共收录宋代词人1330余家，约20000 首词唐圭璋，共收录宋代词人1330余家，约20000 首词 潘阆 范仲淹 柳永 张先 晏殊 欧阳修 杜安世 张伯端 韩维 王安石 韦骧 晏几道 张舜民 苏轼 李之仪 舒 黄庭坚 晁元礼 郑仅 李元膺 刘 秦观 米芾 李甲 赵令 贺铸 晁补之 陈师道 张耒 周邦彦 陈 阮阅 谢逸 晁冲之 苏庠 毛滂 谢 沈蔚 葛胜仲 米友仁 曾纡 吴则礼 赵子发 徐俯 王安中 张继先 叶梦得 李光 刘一止 汪藻 曹组 王庭 陈克 朱敦儒 周紫芝 赵佶 李纲 李祁 张纲 李清照。 6.《全宋词》是一部什么样的文学典籍《全宋词》，宋词总集。 宋人词集丛刻，始自明末毛晋《宋六十名家词》。其后，清代侯文灿 刻有《十名家词集》，秦恩复刻有《词学丛书》。 晚清刊刻词集之风更盛，规模也更大。王鹏运刻 有《四印斋所刻词》及《宋元三十一家词》，江标刻有《宋元名家词》，吴重熹刻有《山左人词》，吴 昌绶刻有《双照楼景刊宋元本词》，朱祖谋刻有《强村丛书》，陶湘刻有《续刊景宋金元明本词》。 1931年，赵万里又补诸家丛刻之遗，编成《校辑宋金元人词》73卷，搜采校订，水平超过前人。嗣 后周泳先有《唐宋金元词钩沉》，较之赵辑，又多出不少新的资料。 但诸家所刻，于孤篇断句概 置不录，不足以探求一代词作的全貌。 今人唐圭璋在综合诸家辑刻的基础上，广泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人词选中所选、宋 人笔记中所载词作，倶一并采录，更旁求类书、方志、金石、题跋、花木谱等诸书中所载之词，统汇 于一处，编为《全宋词》。 7.新版《全宋词》有多少首词呢新版《全宋词》在材料和体例方面较旧版均有很大提高：以善本代替从前 的底本，增补词人二百四十余家，词作一千四百余首；删去可以考得的唐五代、金元明词人词作；重新考订词人行实和改写小传；在体例上调整旧版以“帝 王”、“宗室”等分类的编排方式，改为按词人年代先后排列。 全书共计辑两宋 词人一千三百三十余家，词作约两万首，引用书目达五百三十余种。近年来，编 者又续作修订补正，写成《订补续记》，附于1979年重印本卷末。 此书收录齐备，考订也比较精审，改正了不少前人的承谬踵误之处，为研究 宋词的重要参考书。 8.《全唐诗》包括《千家诗》吗《千家诗》是明清以来流行的诗歌启蒙读本。 它的编写原则就是选那些流传千家万户的作品。它编选的这些作品都是近体诗，内容自唐至明。 而《全唐诗》顾名思义就只有唐诗了。《全宋词》有，但《千家词》则是“各自为政”，热心人仿《千家诗》编纂，与《千家诗》不同，并无统一版本。 《全》和《千》无所谓哪个更好。《全唐诗》也好，《全宋词》也好，内容浩瀚，除了专门的研究人员外，普通爱好者很少会去翻它们。 而《千家诗》作为诗歌启蒙读本，更宜为普通读者接受。但它们在中国诗歌发展的史册上都占有重要的地位。 9.求唐诗宋词元曲简介~~词，诗歌的一种。 因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。 后有同名书籍《宋词》。 简介 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：宋代词人：李清照、柳永、秦观等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。 远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。 词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。 宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。 所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。 宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。 但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。 “人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。 到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。 [编辑本段]类别 大致有5种： 1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5、按词牌分。 [编辑本段]发展历程 宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。 这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。 唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。 原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。 从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。 比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。 按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。 如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。 而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。 依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。 最长的词调《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。 词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。 词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。 有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。 而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的。 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