1.简述诗经、楚词、汉赋、唐诗、宋词、元曲、清明小说的发展经简介 《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初期（公元前十一世纪）至春秋中叶（公元前六世纪）约五百余年间的诗歌三百零五篇（《小雅》中另有六篇“笙诗”，有目无辞，不计在内），最初称《诗》，汉代儒者奉为经典，乃称《诗经》。 《诗经》分为《风》、《雅》、《颂》三部分。《风》包括《周南》、《召南》、《邶风》、《鄘风》、《卫风》、《王风》、《郑风》、《齐风》、《魏风》、《唐风》、《秦风》、《陈风》、《桧风》、《曹风》、《豳风》，共十五《国风》，诗一百六十篇；《雅》包括《大雅》三十一篇，《小雅》七十四篇；《颂》包括《周颂》三十一篇，《商颂》五篇，《鲁颂》四篇。 楚辞是战国时代以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，它是《诗经》三百篇后的一种新诗。汉武帝时，刘向整理古藉，把屈原、宋玉等人的作品编辑成书，定名《楚辞》，从此，“楚辞”成为一部总集的名称。 至于后人以《离骚》为代表称之为“骚”，这和后人称《诗经》为“风”一样，虽然名不符实，却是有意把楚辞和汉赋两种文体形区别开来。 汉赋是汉代最重要的文学体裁。 吸取《楚辞》、荀子〈赋篇〉的体制词藻、铺张的手法而形成。 重要性— 王国维在《宋元戏曲史序》中说：「楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 」 来源— 按传统观点，赋源於《诗经》的六义之一的赋—一种铺陈直言的表现手法，发展演变为一文学体裁。 诗赋的关系— 屈原、荀卿等人皆属「贤人失志」之作，直接上承了《诗经》中的「诗言志」的传统。 汉赋中也有全用四言的体制，所以诗和赋的关系是很密切的。 形成— 荀子是最早以赋名篇的作家。 荀赋托物言志，重在说理，体制上与汉赋比较接近。而楚辞华美的词藻，夸张铺排的手法，宏伟的结构，设为问答的形式，则对汉赋的形成起了重大的影响。 汉初的赋，很多形式上采用楚辞的体制。贾谊的〈吊屈原赋〉，司马相如的〈长门赋〉，扬雄的〈太玄赋〉 特点— 汉赋的主要特点是「铺采摛文，体物写志。 」其代表作有司马相如的〈子虚赋〉、〈上林赋〉、〈长门赋〉、扬雄的〈甘泉赋〉、〈羽猎赋〉，班固的〈两都赋〉，张衡的〈二京赋〉。 唐诗是中国诗歌发展的峰巅，是一代文学的标志。 清人彭定求等所编《全唐诗》共收集有唐一代2200余位诗人的48900多首诗歌。唐诗的作家上有帝王将相、下有渔夫樵人、僧道伶工；唐代诗坛上不仅涌现了初唐四杰、陈子昂、王维、孟浩然、高适、岑参、白居易、韩愈、孟郊、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等璀灿的群星，而且升起了“诗仙”李白和“诗圣”杜甫两位光照千秋的诗坛巨星。 唐诗在诗体上日臻完善，以五七言为主，四言、杂言的古体诗、乐府诗乃至律诗、绝句无不具备，许多诗人对近体诗体制的掌握达到了炉火纯青的程度；唐代诗歌流派众多，风格多样。著名诗派有山水田园派、边塞派、韩孟派、元白派等，风格上呈出雄浑、冲淡、纤禾农、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、疏野、清奇、飘逸、旷达等多姿多态之景象，唐诗意象的选择、摄取极为广泛，举凡社会生活、人物内心世界无不涉及，真实记录了有唐一代的社会史实，表达了不同阶层人物的情感和愿望。 唐诗以其意象的组合、意境的开拓，创造了中国古典诗歌的最高审美境界，取得了后人难以逾越的艺术成就。 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞、陈亮、苏轼等。 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。 远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。 元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。 但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故（同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格）。 元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展带来极为重要的影响。 小说是伴随城市商业经济的繁荣而发展起来的。 宋代前后，手工业和商业的发展带来了都市的繁荣，为民间说唱艺术的发展提供了场所和。 2.阅读下面这首唐诗,完成小题小题1: 临水的村庄，掩着的柴门，疏疏落落的篱笆，碧波粼粼的溪水，漂荡的小船，奔走的儿童。（3分）还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象，领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。（1分）描绘了水乡宁静、优美的景色，使人感受到浓郁、和谐而富有诗意的乡村生活气息。（2分） 小题2：心理描写或白描手法。（2分）作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。（2分）诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。（1分） 小题1: 试题分析：凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。 小题2: 试题分析： 乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，忙忙地解脱柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。 这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景画：临水的村庄，疏疏落落的篱笆，碧波粼粼的溪水，漂荡的小船，奔走的儿童，掩着的柴门。静中寓动，动中见静，一切都很和谐而富有诗意，使人感受到水乡宁静、优美的景色，浓郁的乡村生活气息。而透过这一切，读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象，领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。 3.谁能赏析唐诗《溪居即事》溪居即事 崔道融 篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。 小童疑是有村客，急向柴门去却关。 这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的薰陶。 凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直飘进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。 乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，忙忙地解脱柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得维妙维肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。 这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给我们展现出一幅素淡的水乡风景画：临水的村庄，掩着的柴门，疏疏落落的篱笆，碧波粼粼的溪水，飘荡的小船，奔走的儿童……静中寓动，动中见静，一切都很和谐而富有诗意，使人感受到水乡宁静、优美的景色，浓郁的乡村生活气息。而透过这一切，我们还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象，领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。 （徐定祥） 4.“李红彦”“欧昌盛”作一首爱情诗吧 各位诗哥诗姐,就靠您们了李白年年好 红树催年老 彦国吐嘉言 欧人求善药 昌人欲好怀 盛明君正少 李白当年醉 红鲜水容媚 彦聚有英伦 欧苏寻后辈 昌昌春意深 盛德中朝贵 李艳年年发 红花半白花 彦思奇伟士 欧鹭便成家 昌生才振古 盛丽并纷华 李花红更白 红梅一夜开 彦昭超玉价 欧君方咏怀 昌侯青枫树 盛明难重来 李郎自可喜 红树留佳气 彦伯浪回船 欧书曾肆力 昌运行当开 盛德人中骥 李郎多才子 红颜与壮志 彦伦徙隽俗 欧阳乃奇士 昌运振嘉名 盛行贵知止 李家雄俊士 红罗手帕子 彦辅怜卫叔 欧公名有自 昌黎报友情 盛事有如此 李生真力学 红白两妍洁 彦会前贤事 欧诗勤琢削 昌家慰怀抱 盛德灵谋协 李峤真才子 红人扛鼎士 彦子过年年 欧鸟惭素质 昌生发清歌 盛时犹若此 李白对明月 红树落一叶 彦燕百花红 欧鹭怜疏野 昌黎有名言 盛德启前烈 李白一斗诗情通 红白花开山雨中 彦霖父子魏公客 欧郎林泉趣本同 昌黎咏雪故雄健 盛德期兴天地充 李子风光越水春 红红白白斗精神 彦瞻弟兄别已久 欧侯长歌入彩云 昌黎山人抱藜杖 盛世还生瑞世人 李花结果自然成 红红白白照江明 彦霖爷俩魏公客 欧迎大君子而行 昌黎浪说丰年瑞 盛世英才偶未逢 李花浅白开自好 红尘自古长安道 彦伦终古老山阿 欧公貌古文章老 昌生元勋古太师 盛游西洛方年少 李白当年流夜郎 红红白白满方塘 彦霖母子魏公客 欧人吴头天一方 昌元远地凝和气 盛事当年忆上阳 李白落笔生云烟 红红白白定谁先 彦语识君心志古 欧生吴山道路难 昌家顷以清净化 盛年已去壮心阑 李人公子恣行乐 红尘不近春风瑟 彦国才如谢安石 欧阳始是玉堂客 昌子学士居武功 盛事至今光史册 李花当户间桃花 红桃素李况年华 彦国九原不可作 欧阳才大何可涯 昌黎先生入山裹 盛德于今说孟嘉 李家风骨已双全 红红白白艳神仙 彦子归来新社雨 欧家一炬起红烟 昌家王维并杜甫 盛时名字落江南 李白才名天下奇 红云飞过大江西 彦伦北谷重归去 欧公云淡玉绳低 昌黎老韩手笔大 盛年夫婿长别离 5.描写 江湖 的七字唐诗都有哪些御剑江湖载酒行 美人如玉翩若鸿 十年一剑情如梦 赢得生前身后名 御剑江湖载酒行， 江湖邋遢不知名。 笑听风雨身后事， 与君携手发狂吟。 英雄不会读诗书， 就在梁山泊里住。 虽然生个泼皮身， 只杀贼来不杀人 江湖路 阴阳两界惜分飞，悱恻缠绵任所羁； 怕见杜鹃空泣血，孑然且自饮风雷。 剑气不堪残叶掩，风雷岂忍独低徊？ 浮云沧海悲行远，夜雨潇湘苦去迟。 夜雨浮云无限恨，惊涛骇浪枉空腾； 枭雄今古如烟浩，惟见红尘滚滚声。 乾坤辟转又如何，枯骨功名叹几多； 九五至尊今遂愿，难为磊落止干戈。 冷朝帝位思衰盛，仗剑江湖载酒行； 断梗飘萍随逝水，江天野渡伴渔灯。 破阵子时愁彼岸，渔歌子处泪江心； 文章处处皆肠断，荷叶杯中对酒吟。 醉看巫山一段云，潇湘神唱武陵春； 破云孤月鱼肠剑，落寞佯狂不独君。 从来刀剑笑九州，可怜偏劳作楚囚； 胡汉饥餐天下梦，何辜壮士枉为谋？ 最叹长歌空当哭，广陵止息凤凰台； 最悲长笑空天仰，霁月光风去复来。 欲拼慷慨付胡笳，唱和谁人浪淘沙； 知己愿将酬热血，泊漂不悔度年华。 肝胆死生凭一誓，命俦啸侣托红尘； 恒河沙数君臣义，寥若晨星勇与仁。 西风吹尽玉楼春，激浊扬清话檄文； 古调今弹将尽酒，等闲不屑谒金门。 世俗几番寒暖意，浮云富贵任平生； 人间几度炎凉态，波诡云翻亦独行。 一饮烟楼醉百年，半眠雪洞卧千秋； 山遥水阔身为客，不负江河万古流。 江山为水人为舟，满目江山满目愁； 过客但随烟雨渺，风云来去寄甘州。 拟将沉醉换悲凉，凄紧霜风几断肠； 却怅客身轻似叶，飘零千里落他乡。 砚干疏野寄狂狷，诗冷云笺好梦残； 秋水误传离别句，伶仃苦映奈何天。 何人剑胆挽天河，荡扫飞星夜独哦？ 何处琴心摇天阙，尽销霜电月轻歌？ 狂歌烈马年年泪，剑胆琴心岁岁痴； 待到江湖空寂老，楼兰今古共相思 钓台题壁 郁达夫 不是尊前爱惜身，佯狂难免假成真， 曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。 劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘， 悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝泰。 6.论述：唐诗为什么被称为一代之文学中国是诗歌的国度，唐诗是中国诗歌发展的峰巅，是中国古典诗歌最发达的颠峰之作，是中华民族最优秀的精神遗产之一，它影响深远而巨大。 闻一多称唐代为“诗唐”，“诗唐者，诗的，唐朝也”。唐诗的繁荣不仅表现为名家众多，名作如云，题材丰富，风格多样，而且表现为各种诗体兼备。 清人彭定求等所编《全唐诗》共收集有唐一代2200余位诗人的48900多首诗歌。唐诗的作家上有帝王将相、下有渔夫樵人、僧道伶工；唐代诗坛上不仅涌现了初唐四杰、陈子昂、王维、孟浩然、高适、岑参、白居易、韩愈、孟郊、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等璀灿的群星，而且升起了“诗仙”李白和“诗圣”杜甫两位光照千秋的诗坛巨星。 唐诗在诗体上日臻完善，以五七言为主，四言、杂言的古体诗、乐府诗乃至律诗、绝句无不具备，许多诗人对近体诗体制的掌握达到了炉火纯青的程度；唐代诗歌流派众多，风格多样。著名诗派有山水田园派、边塞派、韩孟派、元白派等，风格上呈出雄浑、冲淡、纤禾农、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、疏野、清奇、飘逸、旷达等多姿多态之景象，唐诗意象的选择、摄取极为广泛，举凡社会生活、人物内心世界无不涉及，真实记录了有唐一代的社会史实，表达了不同阶层人物的情感和愿望。 唐诗以其意象的组合、意境的开拓，创造了中国古典诗歌的最高审美境界，取得了后人难以逾越的艺术成就。 7.唐诗（）疏疏一径深,树头（）未成阴宿新市徐公店 杨万里 篱落疏疏一径深， 树头花落未成阴。 儿童急走追黄蝶， 飞入菜花无处寻。 宿建德江 [注释] 1.新市徐公店：地名。 2.篱落：篱笆。 3.径：小路。 4.阴：树叶茂盛浓密。 5.急走：奔跑着。 [简析] 这是一首描写暮春农村景色的诗歌，它给我们描绘了一幅春意盎然的儿童扑蝶图。 头两句“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴”点出儿童捕蝶的背景。 这儿有一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路。篱笆旁还有几棵树，花瓣从枝头纷纷飘落，嫩叶还未成阴。 篱笆和小路，点明这是农村；“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。 后两句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心，描绘儿童捕蝶的欢乐场面。 “急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。这两个动词十分形象贴切，将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态和心理刻画得维妙维肖，跃然纸上。 而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止。“无处寻”三字给读者留下想象回味的余地，仿佛我们面前又浮现出一个面对一片金黄菜花搔首踟蹰、不知所措的儿童。 这首诗运用白描手法，平易自然，形象鲜明。杨万里为官清廉，曾遭奸相嫉恨，被罢官后长期村居，对农村生活十分熟悉，描写自然真切感人，别有风趣。 |