1.《钦定词谱》主要记载了哪些内容《钦定词谱》乃陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，共四十卷，八百二十六词牌，两千三百零六体。 《四库全书总目》誉之为“分利节度，穷极窃吵，倚声家可永守法程”。《钦定词谱》谈到词谱制作原理的时候提到重要的一点，即“褎合众体，勒为一编”，其意指通过对大量唐宋词样本的平仄、句读以及声韵等进行分 析，从中抽象一套规则。 《钦定词谱》在平仄的标注上，按照“每调一词旁列 一图，以虚实朱圈分别平仄，平用虚圈，仄用实圈，字本平而可用仄者上虚 下实，字本仄而可平者，上实下虚”的方式。但是《钦定词谱》也有错误之处，唐、宋、金、元人词中不少调体亦遭遗漏。 虽然《词谱》仍未包括现存全部词调，但在未有更完备的词谱之前， 它算是最善本。 2.钦定词谱钦定词谱 清·王奕清等编制 提要 臣等谨按御定词谱四十卷，康熙五十四年圣祖仁皇帝御定。 词萌于唐，而大盛于宋。然唐宋两代皆无词谱。 盖当日之词，犹今日里巷之歌，人人解其音律，能自制腔，无须於谱。其或新声独造，为世所传，如《霓裳》、《羽衣》之类，亦不过一曲一调之谱，无衷合众体勒为一编者。 元以来，南北曲行歌词之法遂绝，姜夔《白石词》中间有旁记，节拍如西域梵书状者，亦无人能通其说。今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。 自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。 惟近时万树作《词律》，析疑辨误所得为多，然仍不免於舛漏。惟我圣祖仁皇帝，聪明天授，事事皆深契精微。 既御定唐、宋、金、元、明诸诗，立咏歌之准，御纂律吕精义，通声气之元；又以词亦诗之余，派其命儒臣辑为此谱，凡八百二十首调，二千三百六体。凡唐至元之遗篇，靡弗采录；元人小令，其言近雅者，亦间附之；唐宋大曲，则汇为一卷，缀於末。 每调各注其源流，每字各图其平仄，每句各注其韵叶，分刌节度，穷极窈眇，倚声家可永守法程。盖圣人裁成，万类虽一事之微，必考古而立之制，类若斯矣。 乾隆四十六年十二月恭校上 总纂官臣纪昀、臣陆锡熊、臣孙士毅 总校官臣陆费墀 《御制词谱》序 词之有图谱，犹诗之有体格也。诗本于古歌谣，词本于周诗三百篇，皆可歌。 凡散见於《仪礼》、《礼记》、《春秋》、《左氏传》者，班班可考也。汉初乐府亦期协律，魏晋讫唐，诸体杂出，而比于律者盖寡。 唐之中叶，始为填词，制调倚声，历五代、北宋而极盛。崇宁间《大晟乐府》所集，有十二律六十家八十四调，后遂增至二百余，换羽移商，品目详具。 逮南渡后，宫调失传，而词学亦渐紊矣。夫词寄於调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。 否则，音节乖舛，体制混淆，此图谱之所以不可略也。间览近代《啸余》、《词统》、《辞汇》、《词律》诸书，原本《樽前》、《花间》、《草堂》遗说，颇能发明，尚有未备。 既命儒臣，先辑历代诗余，亲加裁定；复命校勘词谱一编，详次调体，剖析异同，中分句读，旁列平仄，一字一韵，务正传讹。按谱填词，渢渢乎可赴节族而谐筦弦矣。 《乐记》曰：凡音者，生人心者也，哀乐喜怒感於心，而传於声。词之有调，亦各以类应，不可牵合，而起调毕曲，七声一均，旋相为宫，更与周礼大司乐三宫、汉制三统之制相准。 故紫阳大儒而诗余不废，是编之集，不独俾承学之士，摅情缀采，有所据依，从此讨论宫商，审定调曲，庶几古昔乐章之遗响，亦可窥见于万一云。 康熙五十四年七月十六日 日讲官起居注翰林院侍读学士加三级臣陈邦彦奉敕敬书 词谱凡例 一、词者，古乐府之遗也。 前人按律以制调，后人按调以填词。宋元以来，调名日多，旧谱未备。 今广搜博采，次第编辑，俾倚声者知所考焉。 一、宋元人所撰词谱，流传者少，明《啸余谱》，诸书不无舛误。 近刻《词律》，时有发明，然亦得失并见。是谱翻阅群书，互相参订，凡旧谱分调、分段及句读音韵之误，悉据唐、宋、元词校定。 一、调以长短分先后。若同一调名，则长短汇列，以又一体别之，其添字、减字、摊破、偷声、促拍、近拍以及慢词，皆按字数分编。 至唐人大曲如《凉州》、《水调歌》，宋人大曲如《九张机》、《薄媚》，字数不齐，各以类附辑为末卷。 一、唐人长短句，悉照《樽前》、《花间》、《花庵》诸选收入，其五、六、七言绝句亦各采一二首，以备其体；至元人小令，略效《词林》、万选之例，取其优雅者，非以曲混词也。 一、每调选用唐、宋、元词一首，必以创始之人所作本词为正体，如《忆秦娥》创自李白，四十六字，至五代冯延巳则三十八字，宋毛滂则三十七字，张先则四十一字，皆李词之变格也。断列李词在前，诸词附后，其无考者，以时代为先后。 一、引用之词，皆宋、元选本及各人本集，其无名氏词亦注明出某书，以便校勘。 一、图谱专注备体，非选词也。 然间有俚俗不成句法，并无别首可录者，虽系宋词，仍不采入。 一、词名原委及一调异名之故，散见群书者，悉为采注。 一、词中句读不可不辨，有四字句而上一下一中两字相连者，有五字句而上一下四者，有六字句而上三下三者，有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五或上六下三、上三下六者，此等句法，不可枚举，谱内以整句为句，半句为读；直截者为句，蝉联不断者为读，逐一注明行间。至词有拗句，尤关音律，如温庭筠之"断肠潇湘春鹰飞"、"万枝香雪开已偏"皆是；又有一句五字皆平声者，如史达祖《寿楼春》词之"夭桃花清晨"句；一句五字皆仄者者，如周邦彦《浣溪沙慢》之"水竹旧院落"句，俱一定不可易，谱内各为注出。 一、韵有三声叶者，有间入仄韵于平韵中者，有换韵者，有叠。 3.什么是宋词词牌名啊词牌，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有 两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 关于词牌的来源，大概有下面三种情况： （1）本来是乐曲的名称。 如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等 。 这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 （2）摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的 最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫 《秦楼月》。 《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后 一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。 《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于 苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最 后三个字是“酹江月”。 （3）本来就是词的题目。 《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐 》咏抛球，等等。这是最普遍的。 凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是 词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。 一般在词牌 下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。 一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的 代号罢了。 念奴娇的来历： 念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。 念奴是唐代歌女的名字，据元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。 每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。 玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。” 王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。” 传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行，因之取念奴为词牌名。 娇，我想是个形容词吧。 《念奴娇•赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。 词必须有词牌，但不一定有标题。 1：暗香 词牌名。 从小序中可知始自作者。 绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。 石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2： 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。 相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。 宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。 唐代无此词牌，始于晏殊。 4：钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 5：长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。 又名《长相思令》、《相思令》等。 因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 6：丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 7：捣练子 词牌名。以捣衣而名。 晚唐已有此词调。 8：定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。 此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。 9；芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 10：风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 11：花犯 词牌名。 周邦彦自度曲。 “犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 12：浣溪沙 又名《小庭花》。 唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 减字浣溪沙 词牌名。 减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。 这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 13：浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。 此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 14：酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。 15：六丑 周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。 传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。 ”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华 而貌？，故以此取为曲调的名字。” 16：六州歌头 词牌名。 原是唐代的鼓吹曲。 宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。 六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。 17： 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 18：卖花声 词牌名。 唐教坊曲名。 又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。 此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。 其内容。 4.词牌《陌上花介绍陌上花据钦定词谱引东坡词话》：钱塘人《钦定词谱》卷二十六（下）云：“《东坡词话》：钱塘人好唱《陌上花》、《缓缓曲》，盖吴越王遗事也。 调名取此。双调九十八字，前后段各八句，四仄韵。” 此所说字数98，与七剑兄所引不同，想必是版本不一样。然七剑兄的引文中说是“双调，99字”，而下面词谱所列平仄却是98字。 恐七剑兄有误。 2007-11-21 续 关于《陌上花》，流传下来的词例极少，目前仅有金元时期张翥的《陌上花•有怀》一例，故《钦定词谱》和《白香词谱》都选它为例，但二书断句和字数均有出入，《钦定词谱》所录的是98字，《白香词谱》所录的是99字，在下阕第5字后多一“香”字；上阕开头的12个字，《钦定词谱》作两个六字句，而《白香词谱》作3个四字句，下阕开头两句《钦定词谱》作三字句和五字“满罗衫、是酒痕凝处”共8字，《白香词谱》则是五字句和四字句“满罗衫是酒，香痕凝处”共9字，字数的出入便在于此。 比较如下： 《考正白香词谱•陌上花》99字 《钦定词谱•陌上花》98字 关山梦里， 关山梦里归来。 ⊙○●● ⊙○●●○○ 归来还又， ⊙○⊙● 岁华催晚。 还又岁华催晚。 ⊙○○▲。 ⊙●●○○▲ 马影鸡声， 马影鸡声， ⊙●○○ ●●○○ 谙尽倦邮荒馆。 谙尽倦邮荒馆。 ⊙●●○○▲ ⊙●●○○▲ 绿笺密记多情事， 绿笺密记多情事， ⊙○⊙●○○● ⊙○●●○○● 一看一回肠断。 一看一回肠断。 ⊙●●○○▲ ⊙●●○○▲ 待殷勤寄与， 待殷勤 ●⊙○●● ●○○ 旧游莺燕， 寄与旧游莺燕， ⊙○○● ⊙●●○○● 水流云散。 水流云散。 ●○○▲ ⊙○○▲ 满罗衫是酒， 满罗衫、●○○●● ⊙○○ 香痕凝处， 是酒痕凝处。 ⊙○⊙● ●●○⊙● 唾碧啼红相半。 唾碧啼红相半。 ⊙●⊙○○▲ ●●○○○▲ 只恐梅花， 只恐梅花。 ⊙●○○ ●●○○ 瘦倚夜寒谁暖。 瘦倚夜寒谁暖。 ⊙●●○○▲ ⊙●●○○▲ 不成便没相逢日， 不成便没相逢日。 ⊙○⊙●○○● ⊙○●●○○● 重整钗鸾筝雁。 重整钗鸾筝雁。 ○●⊙○○▲ ⊙●○○○▲ 但何郎纵有， 但何郎、●⊙○●● ●○○ 春风词笔， 纵有春风词笔。 ⊙○○● ●●○○○● 病怀浑懒。 病怀浑懒。 ●○○▲ ⊙○○▲ 七剑兄采用的格式当是《钦定词谱》中的格式。但据《考正白香词谱》陈栩、陈小蝶的考正：“此词盖集《玉漏迟》、《离亭燕》、《琐窗寒》三调而成，即所谓犯调也。 ”就是说《陌上花》的格律，是剪取《玉漏迟》、《离亭燕》、《琐窗寒》中的句式组合而成的。具体说，除了上阕首句“关山梦里”和下阕首句“满罗衫是酒”之外，其余的句式都是《玉》《离》《琐》三调中的句子。 以四者对照，确实如此。因此，该词牌的格式，当以《考正白香词谱》所录99字谱为正。 一词牌有几体本属正常，但这《陌上花》的二体选的却都是张翥的同一首词，而且别无他证，这就没有理由有别体了。所以，《考正白香词谱》于此调后所附的“考正”说：“词谱于起句，注为六字两句，于‘归来’分句，‘还又’二字属下，后阕首句作三字，‘是酒’二字属下，无‘香’字，系误。 ” 七剑兄在介绍《陌上花》一帖中说：“此格律由张翥《陌上花•有怀》而来，由于史上此词少，无可参考的词。今人填写的时候，大可不必如此填写，可将句子改为律句亦可。” 这似乎不妥。如上所述《陌上花》既然是集《玉漏迟》、《离亭燕》、《琐窗寒》三词的，此三词谱便是参考；词原是配乐的，一字的平仄关系到是否与所在乐曲中相应位置的音符相谐，故词的每字之平仄，往往比近体诗每字的平仄更严格，有时的地方不仅仅要分平仄，还要具体规定是四声中的那一声。 以上意见未必成熟，仅供参考。 。 5.词谱除了《白香词谱》、《钦定词谱》外还有那些古来有《万树词律》、《钦定词谱》、《白香词谱》、《龙榆生词谱》四大通用词谱。 龙榆生词谱中词牌的来历演变及特定句法字声，可为谱词补充参照。公认最完备的词谱，目前依然是《钦定》。 也有清代戈载《词林正韵》，那是填词所用的韵书。王力先生的《诗词格律》，是现代人学习诗词格律的重要读本了，对中国古代诗词的格律和语言特点作了精到的研究。 《万树词律》：20卷，660词牌，1180多体，是万树据自己所见古人词分类考订，在纠正《啸馀谱》错讹的基础上编写的。万树算不得词人，以一人之力推出的这本词谱存在很多缺点，学者词人都认为它“不可尽从”。 《钦定词谱》乃陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，40卷，826词牌，2306体。虽然仍未包括现存全部词调，但在未有更完备的词谱之前，《词谱》乃是最善本了。 《白香词谱》为清舒梦兰著，最早刊印于乾隆31年，谱中平仄当用两书校过。选100词牌（实99），每牌只列一体，只注平仄。 因其多选常用词牌，很实用，许多初学者喜其简便，既可当词谱又可作词选读，故而较为流行，但作为词谱的意义不大。《白香词谱》所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。 它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。 《龙榆生词谱》则是龙先生在大学任教时的讲义，于《词律》、《词谱》择取的常用词调。 比较白香，其实它也完全是一本在《词律》、《词谱》基础上的选本。所收词牌150余调，间或指出适宜表达的情感及某些特定句法和字声，同时不似白香只举一体，所选词牌列有定格及变格。 词之有谱，犹诗之有体格。前人按律以制调，后人按调以填词，每调一词乃成一谱。 故谱之于词曰范，词之于谱曰出。是如陈邦彦在《钦定词谱》之序中曰：“词之有调，亦各以类应，不可牵合。” 又曰：“一字一韵，务正传讹。按谱填词，沨沨乎可赴节族而谐筦弦矣。” 6.钦定词谱的目录卷一竹枝（3）归字谣（1）渔父引（1）闲中好（2）纥那曲（1）拜新月（1）梧桐影（1）啰唝曲（3）醉妆词（1）庆宣和（1）南歌子（7）荷叶杯（3）回波乐（2）舞马词（2）三台（2）柘枝引（1）塞姑（1）晴偏好（1）凭阑人（2）花非花（1）摘得新（1）梧叶儿（5）渔歌子（6）忆江南（3）潇湘神（1）章台柳（2）解红（1）赤枣子（1）南乡子（9）捣练子（2）春晓曲（2）桂殿秋（1）寿阳曲（3）阳关曲（1）欸乃曲（1）采莲子（1）浪淘沙（1）杨柳枝（1）八拍蛮（2）字字双（1）十样花（2）天净沙（2）卷二甘州曲（2）醉吟商（1）乾荷叶（2）喜春来（4）踏歌词（1）秋风清（3）抛球乐（4）法驾导引（1）蕃女怨（1）一叶落（1）忆王孙（3）金字经（3）古调笑（1）遐方怨（2）后庭花破子（2）如梦令（6）诉衷情（5）西溪子（2）天仙子（5）风流子（9）归自谣（1）饮马歌（1）定西番（5）江城子（5）望江怨（1）长相思（5）思帝乡（3）卷三相见欢（5）河满子（5）风光好（1）误桃源（1）望梅花（5）醉太平（3）上行杯（3）感恩多（2）长命女（1）春光好（8）酒泉子（22）怨回纥（2）生查子（5）蝴蝶儿（1） 添声杨柳枝（3）醉公子（4）昭君怨（3）卷四玉蝴蝶（7）女冠子（7）中兴乐（3）纱窗恨（2）醉花间（3）点绛唇（3）平湖乐（3）归国遥（3）恋情深（2）赞浦子（1）浣溪沙（5）醉垂鞭（1）雪花飞（1）沙塞子（4）殿前欢（2）水仙子（2）霜天晓角（9）清商怨（3）伤春怨（1）卷五菩萨蛮（3）采桑子（3）后庭花（4）诉衷情令（3）减字木兰花（1）卜算子（7）一落索（8）好时光（1）谒金门（4）柳含烟（1）杏园芳（1）好事近（2）华清引（1）天门谣（1）忆闷令（1）散余霞（1）好女儿（3）万里春（1）彩鸾归令（1）锦园春（1）太平年（1）清平乐（3）忆秦娥（11） 卷六更漏子（8）巫山一段云（3）望仙门（1）占春芳（1）朝天子（1）忆少年（2）西地锦（3）相思引（3）落梅风（1）江亭怨（1）喜迁莺（17）乌夜啼（3）相思儿令（1）阮郎归（2）贺圣朝（11）甘草子（2）珠帘卷（1）画堂春（5）喜长新（1）金盏子令（1）献天寿（1）卷七三字令（2）山花子（1）忆余杭（2）秋蕊香（3）胡捣练（3）桃源忆故人（2）撼庭秋（1）庆金枝（3）烛影摇红（3）朝中措（4）洞天春（1）庆春时（1）眼儿媚（3）人月圆（3）喜团圆（2）海棠春（3）武陵春（3）东坡引（5）双鸂鶒（1）鬲溪梅令（1）伊州三台（1）双头莲令（1）梅弄影（1）茅山逢故人（1）阳台梦（2）月宫春（2）河渎神（2）归去来（2）惜春郎（1）极相思（1）双韵子（1）凤孤飞（1）柳梢青（8）醉乡春（1）太常引（2）卷八应天长（12）满宫花（2）少年游（15）偷声木兰花（1）滴滴金（4）忆汉月（4）西江月（5）惜春令（2）留春令（4）梁州令（4）盐角儿（1）归田乐（5）惜分飞（5）孤馆深沉（1）促拍采桑子（1）怨三三（1） 使牛子（1）折丹桂（1）竹香子（1） 城头月（1）四犯令（1）醉高歌（1）黄鹤洞仙（1）破字令（1）花前饮（1）卷九导引（5）思越人（1）探春令（13）越江吟（2）燕归梁（4）雨中花令（12） 凤来朝（1）秋夜雨（1）伊州令（1）木笪（1）迎春乐（7）梦仙郎（1）青门引（1）菊花新（2）醉红妆（1）思远人（1）醉花阴（1）望江东（1）入塞（1）品令（12）卷一○引驾行（4）玉团儿（1）倾杯令（1）锯解令（1）双雁儿（1）寻芳草（1）恨来迟（2）珍珠令（1）寿延长破字令（1）献天寿令（1）折花令（1）红窗听（1）上林春令（1） 红窗迥（2） 红罗袄（1）折桂令（4）荔子丹（1）临江仙（11）浪淘沙令（6）金错刀（3）端正好（2）杏花天（3）天下乐（1）恋绣衾（5）撷芳词（5）鬓边华（1）玉楼人（1）江月晃重山（1）南乡一剪梅（1）鹦鹉曲（1） 卷一一一七令（4）河传（27）望远行（7）木兰花令（3）金莲绕凤楼（1）睿恩新（1）芳草渡（5）夜行船（11）金凤钩（2）鹧鸪天（1）鼓笛令（1）徵招调中腔（1）卷一二虞美人（7）瑞鹧鸪（6）玉楼春（4）凤衔杯（4）鹊桥仙（7）玉阑干（1）思归乐（1）遍地锦（1）翻香令（1）茶瓶儿（3）柳摇金（1）卓牌子（3）清江曲（1）楼上曲（1）厅前柳（3）二色宫桃（1）市桥柳（1）一斛珠（3）夜游宫（2）梅花引（4）荷叶铺水面（1）家山好（1）步虚子令（1）卷一三小重山（4）踏莎行（3）花上月令（1）倚西楼（1）扫地舞（1）接贤宾（2）步蟾宫（5）恨春迟（1）冉冉云（2）蝶恋花（3）寿山曲（1）秋蕊香引（1）惜琼花（1）朝玉阶（1）散天花（1）荷华媚（1）少年心（1） 七娘子（3）一剪梅（7）寻梅（2）锦帐春（4）唐多令（3）摊破采桑子（1）后庭宴（1）鞓红（1）贺熙朝（2） 拨棹子（3）玉堂春（1）系裙腰（3）卷一四赞成功（1）定风波（8）破阵子（1）金蕉叶（4）渔家傲（4）苏幕遮（1）摊破南乡子（2）明月逐人来（1）甘州遍（1）别怨（1）麦秀雨歧（1）献衷心（1）黄钟乐（1）醉春风（1）握金钗（2）侍香金童（3）缑山月（1）喝火令（1）芭蕉雨（1）淡黄柳（3。 |