1.古诗词中的十八韵怎样才能找全中华新韵（十八韵）韵部表 一、麻花韵 a,ia,ua 二、波歌韵 o,e,uo 三、儿 韵 er 四、街斜韵 ie，üe 五、衣期韵 i 六、支思韵 （-i） 七、姑苏韵 u 八、居趋韵 ü 九、开怀韵 ai,uai 十、飞灰韵 ei,ui ,uei 十一、高标韵 ao,iao 十二、谋求韵 ou,iu,iou 十三、寒山韵 an,uan 十四、先天韵 ian，üan 十五、人文韵 en,in,ien,un,uen，ün，十六、江阳韵 ang,iang,uang 十七、庚青韵 eng,ieng,ing,ueng，十八、东钟韵 ong,iong 韵是诗词格律的基本要素之一，其实，一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。 1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。 2、窄韵：某韵部的字数很少。（宽韵与窄韵意思相反，略去不提） 3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。 4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。 5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。 6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。 7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。 8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。 9、偶韵：既逢偶句才押韵 10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。 11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。 2.宋词怎么押韵说宋词格律之前，先说什么是词牌。 最初的词是用来歌唱的曲调的歌词，曲调的名称称为“词牌”，也许来源于最早的作曲者取的名字。后人用的词牌名跟词的内容已经没什么关系，故又另取了词标题。 比如陆游的《水调歌头·咏梅》，“水调歌头”就是词牌名，“咏梅”是词标题。 下面是部分词牌的格律。 大家最好找来相应的宋词，结合起来一起学，效果比较好。有的词牌格律没列出来，如果想写这些词牌的话，找来两首同样词牌的词，自己分解一下，就可以得出来了。 附：常见词牌格律 说明：- 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。摘自《唐宋词格律》。 十六字令 又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。 定格： -（韵） + | - - | | -（韵） - - |（句） + | | - -（韵） 渔歌子 又名《渔父》，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶为宜。 定格： + | - - | | -（韵） + - - | | - -（韵） - | |（句） | - -（韵） - - | | | - -（韵） 忆江南 又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字，三平韵。 中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。 定格： - + |（句） + | | - -（韵） + | + - - | |（句） + - + | |- -（韵） + | | - -（韵） 长相思 又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。 定格： + + -（韵） + + -（叠） + | - - + | -（韵） + - + | -（韵） + + -（韵） + + -（叠） + | - - + | -（韵） + - + | -（韵） 浣溪沙 四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。 格一： + | + - + | -（韵） + - + | | - -（韵） + - + | | - -（韵） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韵） + - + | | - -（韵） 格二（摊破浣溪沙）： | | - - | | -（韵） - - - | | - -（韵） - | - - | - |（句）| - -（韵） + | + - - | |（句） + - - | | - -（韵） - | | - - | |（句）| - -（韵） 采桑子 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。 添字格两平韵，一叠韵。 格一： + - + | - - |（句） + | - -（韵） + | - -（韵） + | - - +| -（韵） + - + | - - |（句） + | - -（韵） + | - -（韵） + | - - +| -（韵） 格二（添字）： + - + | - - |（句） + | - -（韵） + | - -（叠） + | - -（句）+ | | - -（韵） + - + | - - |（句） + | - -（韵） + | - -（叠） + | - -（句）+ | | - -（韵） 眼儿媚 又名《秋波媚》。 四十八字，前片三平韵，后片两平韵。 定格： - | - - | - -（韵） + | | - -（韵） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韵） + - + | - - |（句） + | | - -（韵） + - + |（句） + - + |（句） + | - -（韵） 太常引 四十九字，前片四平韵，后片三平韵。 两结句倒数第二字定要去声。 定格： + - + | | - -（韵） + | | - -（韵） + | | - -（韵） | + |（豆） - - | -（韵） + - + |（句） + - + |（句） + | | - -（韵） + | | - -（韵）| + |（豆） - - | -（韵） 鹧鸪天 又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。 定格： + | - - + | -（韵） + - + | | - -（韵） + - + | - - |（句）+ | - - + | -（韵） - | |（句） | - -（韵） + - + | | - -（韵） + - + | - - |（句） + | - - + | -（韵） 小重山 又名《小重山令》，调悲。五十八字，前后片各四平韵。 定格： + | - - + | -（韵） + - - | |（豆） | - -（韵） + - + | |- -（韵） - + |（句） + | | - -（韵） + | | - -（韵） + - - | |（豆） | - -（韵） + - + | | - -（韵） - + |（句） + | | - -（韵） 一剪梅 双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。 亦有句句叶韵者。 定格： + | - - + | -（韵） + | - -（句） + | - -（韵） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韵） + | - - + | -（韵） + | - -（句） + | - -（韵） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韵） 破阵子 六十二字，上下片各三平韵。 定格： | | - - + |（句） + - + | - -（韵） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韵） + - + | -（韵） | | - - + |（句） + - + | - -（韵） + | + - - | |（句） +| - - + | -（韵） + - + | -（韵） 满庭芳 又名《锁阳台》，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。 定格： + | - -（句） + - + |（句） | + - | - -（韵） | - - |（句）- | | - -（韵） + | - - | |（句） + + |（豆） + | - -（韵） - -|（句） + - + |（句） + | | - -（韵） - -（韵） - | |（句） - - | |（句） + | - -（韵） | - | - -（句） + | - -（韵） + | + - | |（句） + + |（豆） + | - -（韵） -- |（句） + - + |（句） + | | - -（韵） 水调歌头 九十五字，前后片各四平韵。 定格： + | | - |（句） + | | - -（韵） + - + | - +（句） + | | - -（韵） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韵） + | | - |（句） + | | - -（韵） + + +（句） + + |（句） | - -（韵） + - + |（句） - + - | | - -（韵） + | - - + |（句） + | - - + |（句） + | | - -（韵） + | + - |（句） + | | - -（韵） 凤凰台上忆吹箫 九十五字，前片四平韵，后片五平韵。 定格： - | - -（句） | - - |（句） | - - | - -（韵） | | - - |（句） | | - -（韵） - | - - | |（句） - | |（豆） | | - -（韵） - - | （句） - - | |（句） | | - -（韵） - -（韵） | - | |（句） - | | - -（句） | | - -（韵） | | - - |（句） - | - -（韵） - | - - - |（句） - | |（豆） - | - -（韵） - - |（句） - - | -（句） | | - -（韵） 汉宫春 九十六字，前后片各四平韵。 定格： + | - -（句） | + - + |（句） + | - -（韵） + - + |（句） | + + | - -（韵） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韵） - | |（豆） - - + |（句） + - + | - -（韵） + | + - - |（句） | - - | |（句） + | - -（韵） - - | - | |（句） + | - -（韵） - - | |（句） | - -（豆） + | - -（韵） - | |（豆） - - + |（句） + - + | - -（韵） 扬州慢 九。 3.古诗都用什么韵古诗用韵，需要看作者所处时代规定或流行的韵书。 自从汉语诞生，语音一直在变化之中，并且像钟表的时针一样，不易察觉，是渐进的。相隔一个较长时期后，声韵不知不觉发生了很大的变化。 因此，人们只好做一个“规定”，这个规定，就是“韵书”。不同时代有不同的韵书，中国最早的韵书是三国时期李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》。 但韵书解决不了后来的语音变化问题，只能隔一段时间重新再订。如隋代的《切韵》，唐代的《唐韵》，宋代的《广韵》、《集韵》等等。 使用时间最久的，是《平水韵》。《平水韵》产生于宋代，依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。 每个韵部包含若干字，作律、绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。但是，这部韵书随着时间推移，也在不停地修改。 今天用的《平水韵》是清代康熙年间修订的。建国后，有关部门根据现行标准汉语读音，制定了《中华新韵》，与《平水韵》有很大差别。 现代诗人喜欢古韵的，继续使用《平水韵》。 由于我们无法了解古人的真是读音，只能机械的死扣韵书。 碰上“东”和“冬”为什么不能押韵时，也很难作出准确的解释。 我们读古诗，常常会发现“不押韵”之处，那就是因为古今读音的差别。 但如果按照古韵书读，它们就押韵了。例如“远上寒山石径斜”，斜，古读如“霞”，今读如“谐”。 4.描写春天的古诗描写春天的古诗 清明（杜牧） 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂. 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村. 描写春天的古诗 大林寺桃花（白居易） 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开. 长恨春归无觅处， 不知转入此中来. 描写春天的古诗 晚春（韩愈） 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚无才思， 惟解漫天作雪飞. 描写春天的古诗 早春呈水部张十八员外（韩愈） 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无. 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都. 描写春天的古诗 春兴（武元衡） 杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺. 春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城. 描写春天的古诗 题都城南庄（崔护） 去年今日此门中， 人面桃花相映红. 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风. 描写春天的古诗 绝句（杜甫） 迟日江山丽， 春风花草香. 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯. 描写春天的古诗 江畔独步寻花（杜甫） 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低. 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼 押 韵 押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。 例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》（童谣） 例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。 5.诗词中的平仄押韵是以何种标准定义的黄金级：a an ang eng ong（宏亮级） 白银级：ui yi u ye ing（细弱级） 红铜级：ao on ai uo（柔和级） 押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。 例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。 《登鹳雀楼》王之涣 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。 《月光光》（童谣） 例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。 《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。 各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。 其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。 为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。 【简介】 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。 任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。 比较常用的是【108部平水韵】②。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。 古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。 【规则】 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 1、【偶句押韵】： 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。 例如： 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 第一二四句押韵。 又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 2、【只押平声韵】： 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。 记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。 3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。 【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。 但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。 但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。 比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。 数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 请参照通转古韵、【108部平水韵】 【避忌】 1、忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 2、避免同义字相押 如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 3、避免出韵 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。 【唱和】 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。 3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。 ①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表 十八韵： 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。 二波，韵母 o、uo。 三歌，韵母 e。 四皆，韵母 ie、ue。 五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。 六儿，韵母 er。 七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。 八微，韵母 ei、ui。 九开，韵母 ai、uai。 十姑，韵母 u。 十一鱼，韵母 v。 十二侯，韵母 ou、iu。 十三。 6.古诗的押韵是怎么一回事押 韵 黄金级：a an ang e en eng o on ong（宏亮级） 白银级：ui yi u ye ing（细弱级） 红铜级：ao on ai uo（柔和级） 押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。 例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣 例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》（童谣） 例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文 例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。 【简介】 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。 【规则】 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 1、【偶句押韵】： 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如： 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 第一二四句押韵。又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 2、【只押平声韵】： 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。 3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。 【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。 数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 请参照通转古韵、【108部平水韵】 7.如何写古体诗 作者： 韵秋一、诗词曲皆为诗.词是格律诗的最高峰，也是古诗的自由体诗，是变化型的格律诗，就是后来被人禁锢了.曲是更解放的诗. 汉语诗歌最早的作品集是<诗经>.后世诗词曲的各种形式在<诗经>中都早已具备，而且数量巨大.<诗经>中整齐型的诗歌占52%，变化型的诗歌占45%，其他型的占3%.南北朝后，变化型的诗歌一路千丈，完全让位于整齐型的诗歌.但在此时，曲子诗以民间的形式从来没有消失过.如：<北风行>,<临高台>,<临江仙>,<望江南>等形式.这也为宋词的崛起奠下了基础.很多爱好格律诗歌的朋友一直在迷惑这样一个问题：古人掌握格律怎么会掌握这么好？我们怎么就是记不住？到写诗填词的时候还得搬来范文照着写.我给这个问题的答案绝对是个真理，那是因为古人闲的慌，天天没事干就琢磨这事了.我们今天小学生上学最少要学两门课程，中学生上学要学六门课程，我上大学时学了三十九门课程.李白一生学了几门课程？就一门，语文.他能学不好吗？不信你可以把自己关在一间房间里，不用一生，三年，三年就可以掌握格律诗的所有技巧和业务.可是我们都不能这样做，今天的生活基础，生活技能，生活形式，生活需要都已呈多样化，这四个多样化使你我不能专门去背格律.有一句话叫学会数理化，走遍天下都不怕.看看，要学三门.李白呢？就学一门就可以走遍天下.还能让杨贵妃给她研墨，高力士给他脱鞋.多牛，效果多好.那是那个时代的特征，换到今天，哪成？开始的时候，古人并没有把自己写的诗当成什么完美的艺术品.他们只是按照当时音乐和朗诵效果来写的.最主要的一个问题是顺口不顺口，顺耳不顺耳.这就是当时最高的艺术技巧.后来，很多无所事事的人，自己写不出好的诗来，就去研究别人写的诗.一研究，发现了很多规律.就是古人优秀的作品中都有相同的诗歌机理.于是就有人想出了七律是这样的，七绝是那样的，平仄是这样的，韵角是那样的，浣溪沙是这样的，虞美人是那样的.然后就到处乱说，有人写了一首诗，让他看看，他看了看，又和自己研究的成果对照了一下，发现有一些照道，有一些不对，于是说，你这是胡写.该这样写，该那样写.那人就回家照他说的又写了一篇，让他看看.他说，哦， 我说的你都注意了，和李白写的差不多，平仄都对，格律也严，可以发表了.长此以往，古代格律诗的严格的要求就让这些人给规定下来了.那么在这里我们可以问一下这样的一个问题：李白是和谁学写诗的？是按照什么写的？在这里我还可以狂妄的说出这样一句话：关于中国古代格律诗的任何一个要求，我们都可以在漫漫的诗歌大河中找到他的另类.并且，这些诗的艺术效果非常的好.平仄韵角我不说了，这样的例子太多.讲一下"救拗"的问题.我把机理和例子一块讲.1，什么叫"拗"？一种是说拗口，不和谐动听.一种是说不符和平仄的固定格式.第一种说法是科学的，第二种说法是胡说八道的文字游戏.可是我们不管是以前还是古时，一谈到救拗的问题讲的都是第二种说法.好像不去救这个拗就和见死不救一样.看苏东坡的<念奴娇.赤壁怀古>上阙结句"一时多少豪杰"，下阙结句"一樽还酹江月"，都是"仄平平仄平仄".谁救谁了？见死不救.你敢说这诗写得不好？借你个胆.（注：按格律此句平仄应为 " * 仄平平 * 仄 "， * 表平仄皆可.）2，"本句自救"的说法是三救一，四救二.可我们还学过"一三五不论，二四六分明"，既然一三五不论了，还救他干吗？自相矛盾.这样的例子在格律诗中大约占了百分之二十以上的比例.我真不知道这个规矩是谁想出来的.3，"特殊平仄"形式的说法和"有的拗句可不救"的说法是那些无所事事的人无法自圆其说了给自己的一个卑鄙的圆满口号.要叫我说，只要是悦耳动听，什么拗都可以不救.4，救拗从逻辑上说不通.如果拗了，就是音律上不和谐了，你下边再救，下边又不和谐了.加在一起就和谐了？胡闹，只能更不和谐.这个问题不是负负得正的问题.这个问题是华盛顿砍倒了一棵树，然后又说是他表哥砍的，连续做错了两件事的问题.<念奴娇>的词牌，苏东坡之前一般是按照本韵来的，其后，就又都按照苏东坡来了.辛弃疾十九首<念奴娇>个个如此.我到现在也一直认为辛弃疾的词，艺术是古代最高的，从总体而言，概莫能出其左者，但是这一点我很看不起他.你就不能象人家东坡学学，开拓一点，大胆一点.李清照在她的<词论>中，把苏东坡批得体无完肤，说他"往往不协音律"，我看是李清照不了解苏东坡.人家苏东坡内容效果第一，管它什么规定不规定.苏东坡是拗句制造商，还搞批发.但是，不见其语言或雄浑质朴或清新浅近，不加雕琢，极近自然？多好啊！看来，女人是永远也不能理解男人了，尽管象李清照那样伟大的女人.这两个问题的实质是一个问题.答案是这要归功于汉语自身的特点（一字一音一意，个个声调又不同，还都是方块.也就是说，数目上有活跃性，音调上有灵活性），这是汉语诗歌特有格律的基础归功于几千年来老百姓的自觉实践，他们创造了诗歌，又让那些特别爱好写诗歌的人发扬光大了归功于象屈原，陈子昂，李白，杜甫，白居易，柳宗元，苏东坡，柳永，扬万里这些前辈大。 8.开头为深的诗句开头为深的诗句如下： 深悲黄鹤孤舟远，独叹青山别路长。——出自唐太宗李世民的《饯中书侍郎来济》 深思一德事，小获万人康。——出自唐玄宗李隆基的《千秋节宴》 深浅分前后，荣华互盛衰。——出自南唐李从善的《蔷薇诗一首十八韵，呈东海侍郎徐铉》 深宫更有何人到，只晓金阶吠晚萤。——出自唐代王涯的《宫词三十首》 深山旗未展，阴碛鼓无声。——出自唐代诗人张籍的《征西将》 深藏报恩剑，久缉养生篇。——出自唐代诗人张籍的《赠殷山人》 深井桐乌起，尚复牵清水。——出自唐代诗人李贺的《太白老人》 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛春。——出自唐代诗人杜牧的《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》 |