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绿叶阴阴，满城风雨催梅润。 画楼人近。 朝雾来芳信。 从解雕鞍，休数花吹阵。 无多闷。 燕催莺趁。 付与春归恨。 |
| 这是一首词牌名为《多丽》的词，属于长调类词，全文近两百字，具体赏析如下： 整首词采用象征、暗示之法，行文运用象征、暗示法，往往寓景生情，在描绘一幅春天的画卷中，蕴藏着词人深沉的情感。 上片起首两句写景生情。“阴阴”两字，是渲染“满城风雨”的气氛。这里的“催梅”，不是“红杏枝头春意闹”，却是凄苦之笔。它不是一地，而是满城风雨中的“催梅”，透露出词人心情的暗淡。其中已包含一种苦涩和痛苦。催开的梅花，自然也带几分春意，但词人却已把自己的感情完全融入这景物之中了。 “画楼人近”，承上启下，由即景写情转入直接诉说。“朝雾”句是写情中之景，它给人以“风乍起”的暗示，“来芳信”的“来”字下得妙，与“催”字前后一呼一应，形象生动。以下入情深一步，将自己的人生命运包括进去。这不是平铺直叙、一切从简，因为“催”梅是有声有色、可见可闻的场面，比“燕催莺趁”四字的议论更能启人思索联想，意义更深长。词人的生活背景、性格命运和理想追求，已隐隐约约可见了。他似乎还曾有过富贵荣华的期望和抗金报国的理想，但眼下转瞬即逝的芳信和无情风雨交织在一起无情地摧残着梅花的时候，他似乎已经预感到了人生道路的坎坷和前途的渺茫。所以下面就急转直下，倾诉自己的悲愤之情：“从解雕鞍，休数花吹阵。”从字面看，“花吹阵”是指“风吹花落”，但联系下片看，“花吹阵”又暗指“春风吹阵”，是借指金兵的战阵。这一句是从李煜《望江南》“还似黄鹤楼前阵”化用而来。“从解雕鞍”句看出了他对南宋朝廷彻底失望，已决心与金兵对抗的军旅生活不想再过了。因此这首词从赏梅联想到自身，从对梅花的怜悯引出对国家前途的伤感、个人命运的悲哀，深一层的透露出自己内心的痛苦和矛盾。 下片起首两句化用杜甫《春远》“肃肃花芳晚，菲菲红素轻”的句意。“燕催莺趁”和“无多恨”，则紧扣上片的“催”字和“来芳信”。“恨”字开篇贯穿上下片的脉络，成为红线贯串中。过片隐含女主人公的形象，但其行动动作之可寻踪迹乃是一连串伤春自怜的动作：“从解雕鞍”者并非无牵无挂之人；可是女主人公自己纵有牵有挂却也只能独立梅林神伤沉默；“燕催莺趁”则连景物也来嘲笑人；主人公却无言以对。“无多恨”则是感情由浅入深的发展。这句的深刻含义是：对国家也未必有什么用处；要改变现状却毫无希望；只有在无望中作片刻的伤痛而已。伤痛也只是微弱而无力的挣扎而已；在春天里也只有让它在冷酷的自然规律中无声地逝去。这里既有对自然现象的无可奈何的伤感，也有对人生短暂的感叹，也有对世态炎凉的抗议和控诉。 结尾两句：“付与春归恨。”只有付给春天作离恨的替身而已！词意显露，直抒胸臆。 这首词在艺术上的特色是以景显情、情景交融、用典精切、语言雅健。上片以催梅、花吹等凄苦之景，衬托出作者对国事家运的忧患之意；下片以燕催莺趁等反常之景，暗示了作者有违心从化的心理。词中借咏梅寄寓了词人李曾伯期望朝廷振作奋发、驱逐金人、收复中原的政治理想，抒发了自己报国无门、壮志难酬的悲愤之情。全词笔调跌宕起伏，内涵丰富、语言含蓄而不直白，颇能引人联想。既体现其思想性的一面，又揭示其艺术性的一面，可谓兼具雅俗之长。 |