1.【填词一定要填宋词吗这个问题，有点不知所谓了.首先说说词的创作，为什么不叫“作词”，而叫“填词”.这里的“词”，是专指“长短句”而名的，也就是传说中“诗词”的词，宋代之前也叫做“曲子词”.曲子词是在唐代产生，并发展于五代时期，而兴盛于两宋的一种文学体裁.因其极盛于两宋，故在中国文学史上称之为“宋词”，以之与“唐诗”并列.事实上，词这种形式的存在的时间从唐朝开始，延绵至元初，明清两代，词作为一种专门的文学体裁，在一定程度上，又得以复兴.只因在宋代十分流行，且文学史上，宋代的词成就最高，这才被称为宋词.所以狭义上，宋词专指宋代的词，不能概括曲子词发展时间的全部.诗、词的产生之初，都是可以歌唱的.不过就音乐形式而言，诗往往是一诗一曲，也就是说，诗的曲调大多来源于原创，即先有诗后有曲；而词往往是一曲多词，曲调相对固定，即按照固定的曲调节拍，来配上不同的歌词.在文体形式上，诗的句子十分整齐（近体诗，每句字数相同），而且句子数量要求为偶数（两句为一联）.而词句则有长有短，故称为“长短句”.但由于词最初的创作是在特定的音乐曲调下完成，由于曲调旋律以及节拍对歌词音节的限制，对于词句中用字的音调、音韵是极其严格的.比如曲调上扬时，如果采用平声字句，则歌唱起来就很协调，反之则拗口不协；又比如，曲调下抑且节拍短促时，若使用去声字或入声字，则显得有力而合适，若改为平声字，则听起来不太舒服.因为这个原因，词的创作，必须严格地按照相应的曲调来处理词句的声韵.到了元代以后，由于曲子词的曲调大多失传，曲子词没有了“曲子”，也就只能称“词”了.明清两季“词”的“复兴”，多少程度是由于汉文化的复古思潮的影响.但词已经没有了曲子，可是格律不能不守，否则，就不是那个“曲子词”了，而要成为一种没有根据的新体裁.故根据唐宋曲子词的作品，把每一处用字的平仄音调固定了下来，像诗律一样，称为“词律”，这也是明清开始，会出现大量所谓“词律图谱”的原因——这在宋以前，是没必要的，因为按照曲调来写，唱着顺口，格律自然就对了.这样，词的创作，看上去就像种树一样，把合适的树苗种在合适的坑里——把每个和音调的字放在合适的位置，就像填字一般，故称为“填词”.现代人填词，即便根据宋词的格律来填曲子词，但填出来的是你自己的东西，不能叫做“宋词”.正如前面所讲的原因：宋词只是这种曲子词体裁的代表作，不能用来统称这种文学体裁.正如今人写的绝句、律诗一样，不能称其为“唐诗”.另外，根据现今已有的各种歌曲音乐来创作的新歌词，也称为“填词”.。 2.求几个宋词的词牌名和填词方法给你一个我自己的原创吧，以前在某社区弄的填词教程。 有兴趣可以找我慢慢填啊。 词是个很美丽的文体。 古人说，诗言志、词言情，很多人因此误会，觉得词是不是低了诗一头。当然不是这样。 “情”，并不是只是爱情，还有其他更多更多，豪情、悲情、苦情，甚至读禅念书后的会意心得，种种心情，都是情。 所以，词有更多人性，更加摇曳多姿，不像诗，总是个四四方方……嘿嘿~~~~ 填词真的不难，首先看看词牌介绍分析，看看前人句子，我会附带词谱给出至少一首前人词作。 然后想想大概要写什么，按照词谱规定的平仄，选好韵脚，好了，慢慢写吧！（*^__^*） 嘻嘻…… 希望有兴趣的朋友都来玩啊 （本系列默认符号：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵） 一、菩萨蛮 菩萨蛮，唐教坊曲名，后用为词牌。亦作菩萨鬘，又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。 双调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。 第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。 后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。 第三、四句与前半第三四句同。 为什么这个放在第一个呢？因为，嘿嘿，它4个韵啊，可以随便换韵，多方便啊~~~而且其句子结构，很有古意，按照谱填出来怎么也有几分味道，实在是入手的最佳词牌啊！可是啊，这个词牌也是入手容易写好不容易。 因为韵换的太多，所以容易出现脱节的感觉，写的时候一定要注意语义相连。 词谱： 菩萨蛮闺情 李白 平林漠漠烟如织， ⊙○⊙●○○▲ 寒山一带伤心碧。 ⊙○⊙●○○▲ 暝色入高楼， ⊙●⊙○△ 有人楼上愁。 ⊙○○●△ 玉阶空伫立， ⊙○○●▲ 宿鸟归飞急。 ⊙●⊙○▲ 何处是归程， ⊙●●○△ 长亭更短亭。 ⊙○⊙●△ 菩萨蛮 （我自己填的） 昨宵夜半枕边见，桃源不改莲花灿。 忽乱失烟霞，依然各天涯。 梦从此刻坠，心自彼时碎。 欲诉怕妨君。多情付酒樽。 （注：天涯的天字，平仄不对，按词谱应该仄字而我用了平的。所以我以写诗的拗救办法前面用了“各”字。 当然，词没有拗救这样的概念，所以仍旧是出律。但是，我也是实在不想修改，一修改，这句就是推翻了，所以我不愿意。 只好由他了。）。 3.原创宋词以秋为主题雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发⑷。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 1、作者：宋代词人 柳永 2、词牌来源： 马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路细雨沥沥，风雨吹打在皇銮的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲这也就是词牌《雨霖铃》的由来。 3、白话译文 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。 握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。 即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？ 4、文学赏析 此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。 由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。 据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。” 在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。 词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。 《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。 然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。 加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。 前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。 “都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。 可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。” 仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。” 虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。 于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。 寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。 词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。 清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。” 此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。 “千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。 在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。 上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。 意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。 “清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼。 4.求几首原创诗词纤纤桃花音，离合相叹迷。缓入浮生梦，痴念闻霜冰。敛伤舞楼月，依依歌语醉念情。 烛火未残情已断，一曲终止人已散。心已乱，歌怎唱。 君为红颜笑，红颜笑君呆。君为红颜醉，红颜笑君痴。红颜难如愿，君为红颜殇。 君莫悲，世上红尘皆无缘，终有他日遇红颜。君莫悲，红颜觅得何处在，不如效仿古人贤。生离死别莫悲伤，万古情仇一朝灭。忘流离，遇红颜，梦寂灭，君莫悲。 一夜之语难相忘，爱已深，情已逝？痛心入世。伊人一言泪如霜，爱已定，缘难尽？愧对无声。 人生自有痴情人、如恨不観风和月。闻君一声笑沧海，酒狂一曲断绝弦。 |