1.真正的叠字诗词《杳杳寒山道》寒山 杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。 临江远眺 渺渺茫茫浪拨天 霏霏拂拂雨和烟 苍苍翠翠山遮寺 白白红红花满前 整整齐齐沙上雁 来来往往渡头船 行行坐坐看无尽 世世生生作话传 红楼梦宝钗代绣叠字诗 飞飞往往燕忙忙 两两三三日日长 雨雨风风花寂寂 重重叠叠泪行行 虚虚实实悠悠梦 淡淡浓浓俏俏妆 切切思思君漠漠 伤心心事事茫茫 2.用叠字诗词描写小动物可怜处处巢居室，何异飘飘托此生。——杜甫《燕子来舟中作》 娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》 野鸭无意绪，鸣噪自纷纷。——杜甫《孤雁》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。——杜甫《秋兴八首（其三）》 欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。——李商隐《夕阳楼》 挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 ——韦应物《赋得暮雨送李胄》 关关雎鸠，在河之洲。——《诗经▪关雎》 黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。——《诗经▪葛覃》 喓喓草虫，趯趯阜螽。——《诗经▪召南▪草虫》 莎鸡鸣草间，喓喓动我情——俞南史《凝青轩对月小酌》 3.带有菡字的诗经有哪些带有菡的诗经只有一首，为先秦无名氏《国风·陈风·泽陂》 《国风·陈风·泽陂》--先秦无名氏 彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。 彼泽之陂，有蒲与蕳。有美一人，硕大且卷。寤寐无为，中心悁悁。 彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。寤寐无为，辗转伏枕。 译文： 池塘四周有堤坝，中有蒲草和荷花。那边有个俊人儿，让我爱得没办法。日夜思念难入睡，哭得眼泪哗啦啦。池塘四周堤坝高，中有莲蓬与蒲草。那边有个俊人儿，身材修长容貌好。日夜思念睡不着，内心郁闷愁难熬。池塘四周堤坝高，中有荷花与蒲草。那边有个俊人儿，身材修长风度好。日夜思念睡不着，伏枕辗转多烦恼。 扩展资料： 带有菡字的古诗词： 1、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真 —— 唐 · 李商隐《赠荷花》 译文：只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。 2、愿妾身为红菡萏 —— 宋 · 欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》 译文：愿妾身为红芙蓉。 3、镜湖三百里，菡萏发荷花 —— 唐 · 李白《子夜吴歌·夏歌》 译文：广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的五月。 参考资料来源：搜狗百科--国风·陈风·泽陂 4.诗经原文中的叠句例证重章叠句是诗歌的一种表现手法，即各章的句法基本相同，中间只更换相应的几个字，反复咏唱。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主体，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发。叠句就是意义相同的句子前后呼应地重叠。它常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情，给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受。叠句运用得好，可以使作品产生强烈的艺术魅力。 例如《秦风·无衣》 岂曰无衣， 与子同袍。 王于兴师， 修我戈矛， 与子同仇。 岂曰无衣， 与子同泽。 王于兴师， 修我矛戟， 与子偕作。 岂曰无衣， 与子同裳。 王于兴师， 修我甲兵， 与子偕行。 译文 谁说我没有军衣？与你共同穿战袍。国家调兵去打仗，修好咱们的戈矛，与你共同去杀敌。 谁说我没有军衣？与你共同穿内衣。国家调兵去打仗， 修好咱们的矛戟，与你共同去作战。 谁说我没有军衣？与你共同守下裳。 国家调兵去打仗，修好铠甲和刀枪，与你共同奔战场（《语文教师备课宝典》之《诗经精译》）。 解读 “重章叠句，复沓而歌”的结构特点，把士兵那种共同御侮、为国从军的慷慨激昂之情表现得更强烈，更动人，而且更有一种音乐和谐之美。同时这样几章反复咏唱，更能充分抒发诗人内心的激情，突出诗文的主题。 整体概括： 《诗经》重章叠句的艺术魅力，就是这样：一连几章句式和意思基本相同，只有个别词的调整，产生了一唱三叹的抒情效果，不断重复的韵律加强了抒情效果。让每个读者听众感觉好似一次次重章叠句的咏叹，一字字刻骨铭心的记忆，连这河水都已会低吟浅唱。清人方玉润曾描绘这种效果为“恍听田家妇女，于平原旷野、风和日丽中群歌互答，余音袅袅，忽断忽续“。这比喻十分妥帖，描绘出了重章叠句产生的强烈艺术效果和艺术魅力。 参考资料： |