1.赞美东南大学的诗词或者语段啥的影动来沉鱼落雁口的花朵来太阳和月亮的损失，光风吹来栏舍忆想的还呸铭熙天籁消失英俊潇洒，风流倜傥，玉树临风，年轻多金，威武勇猛，立于不败之地，建筑物或寂寞高手，刀枪不入，唯我独尊，玉面郎君仁者无敌，勇者无惧，金刚不坏的，辉煌，侠义非凡，义薄的天空，通过古往今来，无与伦比，谦虚好学，不耻下问，聪明，可爱，会友的热情，寒冷的敌人，应有尽有，火和水友，再没有任何犹豫，两肋插刀，枪林弹雨，勇气，大方，精明的仙福永享寿与天齐，褶饶，百打不死，夏英雄，良性和人才，人道和勇气的颜色，独特的凉爽，英俊的男人在世界上，惩戒性的，诚实的和可信的，谈吐和大方，风度翩翩，积极进取，高贵单打外观塞班安芷生明勇比子龙，这意味着超关羽，巧越鲁班，至尊至圣，至高无上，华丽，绚烂，英勇无比。 道德榜样，千杯不醉，坐怀不乱知识渊博才高八斗傲视众生，专家，光荣的，公正的，地震古烁今，第一大英雄英雄骑士宗师急风外面的世界，安静的的森林放牧火，不动如山，被称为一朵梨花压海棠，绰号世界的人发送无所不能玉面小飞龙，骑士精神和美德的体现。 2.【求一道古诗词鉴赏6垂虹亭断云一叶洞庭帆,玉破鲈鱼金破柑.好作1. 清人沈德潜论诗中炼字：“以意胜不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见色”；请从这个角度赏析“断云一叶洞庭帆”.2. 从诗中有画的角度，联系全诗，评书诗句“垂虹秋色满东南”. 1：“断”字用得奇绝.可以想象，如果茫茫碧空只有一片云是何等境界！一断字，即言洞庭湖的浩大悠远，水天相连，一叶孤帆，何其空蒙，何其渺远，意境非同凡响.2：此诗两联均融画意，读来如身临其境，置身画中，尾句是远看的景色，满眼秋光，一带长虹，红绿相映，高低错落，尽揽东南半壁江山，好一幅浓墨重彩的山水画。 3.赞美东南大学的诗词或者语段啥的影动来沉鱼落雁 口的花朵来太阳和月亮的损失，光 风吹来栏舍忆想的 还呸铭熙天籁消失 英俊潇洒，风流倜傥，玉树临风，年轻多金，威武勇猛，立于不败之地，建筑物或寂寞高手，刀枪不入，唯我独尊，玉面郎君仁者无敌，勇者无惧，金刚不坏的，辉煌，侠义非凡，义薄的天空，通过古往今来，无与伦比，谦虚好学，不耻下问，聪明，可爱，会友的热情，寒冷的敌人，应有尽有，火和水友，再没有任何犹豫，两肋插刀，枪林弹雨，勇气，大方，精明的仙福永享寿与天齐，褶饶，百打不死，夏英雄，良性和人才，人道和勇气的颜色，独特的凉爽，英俊的男人在世界上，惩戒性的，诚实的和可信的，谈吐和大方，风度翩翩，积极进取，高贵单打外观塞班安芷生明勇比子龙，这意味着超关羽，巧越鲁班，至尊至圣，至高无上，华丽，绚烂，英勇无比。道德榜样，千杯不醉，坐怀不乱知识渊博才高八斗傲视众生，专家，光荣的，公正的，地震古烁今，第一大英雄英雄骑士宗师急风外面的世界，安静的的森林放牧火，不动如山，被称为一朵梨花压海棠，绰号世界的人发送无所不能玉面小飞龙，骑士精神和美德的体现 4.求十篇唐诗（宋词）鉴赏题龙阳县青草湖 唐温如 西风吹老洞庭波， 一夜湘君白发多。 醉后不知天在水， 满船星梦压星河。 初唐的《春江花月夜》，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。 与之相对应的另一首唐诗，晚唐诗人唐温如唯一的传世之作《题龙阳县青草湖》，似乎可以作为晚唐诗歌的一个清新点缀。 关于作者，历史上没有只言片语的记载。 这首诗就像是他的一幅自画像，读过之后诗人的风貌清晰地呈现在我们面前。诗题中的龙阳县，即今天湖南汉寿。 青草湖，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。试题中说青草湖，而诗中又写为“洞庭”，是因为两水相连相通的缘故。 这是一首极富艺术个性的纪游诗。开首两句，诗人把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合起来，以虚幻的神话传递出真实的感情：在秋风飒飒、广袤无垠的洞庭湖上，泛起层层白波，让人不由想起白发湘君的形象。 传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，啼竹成斑，那是够悲切了；而今萧瑟的秋景，也使美丽的湘君一夜白发，洞庭秋色是多么触目惊心。后两句则是对梦的描述，醉酒之后的诗人感觉好像是在银河里荡波，梦境里留下的是无尽的惆怅。 充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一粘笔，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现，并不拘泥于形貌，因而写来不拘一格，超尘脱俗。 古代写梦的诗歌不少，象这首诗歌写得清新奇丽而又含蓄丰富，无论写景叙梦，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作少见。 望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水色，白银盘中一青螺。 历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面、独树一帜是十分不易。 刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，配以丰富的想象、巧妙的比喻，把洞庭美景再现纸上，表现出惊人的艺术功力。 尤其是后两句，把君山比喻作“白银盘中一青螺”，是匪夷所思的妙句。 然而，它的擅胜之处不只表现在设喻的精警上，可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和所寄托的高卓清奇的情致。这首诗歌没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，是难以措笔的。 一首山水小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采。 花非花 白居易 花非花，雾非雾，夜半来，天明去。 来如春风几多时？去似朝云无觅处。 白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。 这首“花非花”却颇有些朦胧的味道，是白诗中的一个特例。 该诗由一连串比喻构成，它们环环相扣，如云行水流，自然成文，反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。 这叫做博喻。此诗中只见喻体而不见喻本，从而为此诗的意境蒙上了一层“朦胧”色彩。 此诗运用三字句与七字句轮换的形式，是当时民间歌谣三三七句式的活用，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。后人竟采此诗句法为词调，以“花非花”为调名。 词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。 这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，很自然。 南园十三首（其一） 李贺 花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 《南园十三首》是李贺回乡居住，家中所作。 这是一首描写南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开：春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿，把鲜花比喻作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，显得格外精神。 后两句写花落：日中花开，眼前一片姹紫嫣红，日暮就落下了，随着春风飘落满地。一前一后“越女腮”和“嫁”相映照，越发显得有些辛酸。 这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳作。 陇西行 王维 十里一走马，五里一扬鞭。 都使军书至，匈奴围酒泉。 关山正飞雪，烽火断无烟。 这是王维用乐府旧题写的一首边塞诗。 诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来。 一、二句形容“一走马”、“一扬鞭”，“十里”、“五里”的路程便风驰一般闪过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛。中间两句点明了骑者的身份和告急的事由。 一个“围”字显示了情形严重，一个“至”字则交待了军书终于及时送达。最后两句，补充交待了气候对烽火报警的影响。 按理，应该先见烽火，后到军书，然而现在是先接到军书，却见满天大雪，望断关山，不见烽火。写到这里，全诗嘎然而止，给读者留下想象的余地。 尽管形势告急，气氛紧张，诗中表现的情绪却是热烈、镇定和自信。 这首诗取材很有特点。 它反映的是边塞战争，诗人着眼点不在边关如何被围、军书送达后援军如何出动，而是撷取军史飞马告急的片断去描写。这种写法，节奏短促、一气呵成，在艺术构思上显得不落俗套。 霜 月 李商隐 初闻征雁已无蝉，白尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。读了李商隐这首《霜月》，就会有这样的感受。 这诗是写深秋季节，在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。秋天，草木摇落而变衰，清。 5.鉴赏诗歌意境浅谈古诗词鉴赏中的意象和意境 上海交通大学附属中学 李支舜 特级教师 意象和意境是诗家写诗、评论家评诗经常用到的两个术语，也是我们欣赏古诗词时必须要掌握的两个的重点，更是要分辨的两个难点。 比如全国语文高考卷曾考过李白的《春夜洛城闻笛》一诗：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。” 诗中“折柳”的寓意是什么？“折柳”在这首诗里就是一个意象，表达了两层意思：一是指曲名，即一支汉乐府古曲《折杨柳》，此曲抒写的是离别行旅之苦。二是指一种习俗，一个场景，一种情绪，古代离别的时候，往往从路边折柳枝相送，杨柳依依正好借以表达恋恋不舍的心情。 折柳几乎就是离别的同义语。在古诗词学习和鉴赏中，类似“折柳”的意象还很多。 下面谈谈有关意象和意境问题。 意象 意象就是（物）象与（情）意的组合。 即诗中的形象，它不仅包含人物形象，也包括诗中所写的景和物，还包含了作者的情思。诗歌意象因物象的不同，有的是景，有的是物；有的是事，有的是人；有的是单一的，有的是多个的。 如苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。” 词人的怅惘心境正是由“缺月”、“疏桐”、“幽人”、“孤鸿”、“寒枝”等意象来表达的。王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。”由“竹林”、“孤琴”、“长啸”、“明月”等构成了清幽绝俗的意境。 白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。“江花”、“江水”两个意象就足以说明白居易的快乐生活。 再如柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”中，通过“杨柳”、“晓风”、“残月”等意象，就能知道所传达出来的是伤别情怀。 意境 意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。 诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与境谐”的诗的艺术境界才是目的。意境与意象在本质上有一定的联系，它们都是主观与客观统一的产物，都是情与物的结合体。 但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应。 如李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这首诗有如下意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等。 这些意象组合起来便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失，江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意。 字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。 再如贺铸《青玉案》中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。 一般来说，诗像不像诗，有无诗味，主要看意象；诗美不美，有无意蕴，主要则看意境。由诗味到诗美，实际上就是由意象到意境的挖掘过程。 离开了意象，就无以谈意境。因此，在诗词中，起点是意象，终点却是意境。 常见意象的寓意 古诗中的意象，一般有相对固定的寓意，如“梅”是“孤独”、“寂寞”、“孤芳自赏”、“高洁伟岸”的代名词；“蝉”是“惜时光”、“痛别离”、“苦远游”、“感身世”的同义语。 【花草树木类】 花开：希望、青春、人生的灿烂。 花落：凋零失意人生、事业的挫折。 菊：隐逸、高洁、脱俗。 梅：傲雪、坚强、不屈不挠。 兰：高洁。 牡丹：富贵美好。 草：生命力强、生生不息。 禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰）。 绿叶：生命力、希望、活力。 黄叶：凋零、成熟、美人迟暮。 松柏：傲岸坚强、生命力。 竹：气节、积极向上。 梧桐：凄苦。 柳：送别、伤感、春天的美好。 【飞禽走兽类】 子规：悲惨、凄恻。 猿猴：哀伤、凄厉。 鸿鸽：理想、追求。 鱼：自由、惬意。 （孤）雁：孤独、思乡、消息。 鹰：刚劲、自由、事业的成功。 狗、鸡：生活气息、田园生活。 （瘦）马：奔腾、追求、漂泊。 乌鸦：小人、俗客、庸夫。 沙鸥：飘零、伤感。 【风霜雨雪类】 海：辽阔、力量、气势。 海浪：人生的起伏。 海浪的汹涌：人生的凶险、江湖的诡谲。 江水：时光的流逝。 烟雾：情感的朦胧、惨淡。 小雨：春景、希望、生机。 暴雨：残酷、热情。 春风：旷达、欢愉、希望。 东风：春天、美好。 西风：落寞，惆怅、衰败。 狂风：作乱。 霜：人生易老、社会环境恶劣。 雪：纯洁美好、环境的恶劣。 露：人生短促、生命易逝。 云：游子飘泊。 天阴：压抑、愁苦、寂寞。 天晴：欢愉、光明。 【颜色器物类】 白：纯洁、无瑕、丧事。 红：热情、奔放、青春、喜事。 绿：希望、活力、和平。 蓝：高雅、忧郁。 黄：温暖、平和。 紫：高贵、神秘。 黑：黑暗、绝望、庄重、神秘。 玉：高洁、脱俗。 珍珠：美丽、无瑕。 簪缨（冠）：官位、名望。 【其它类】 酒：欢悦、得意。 |