1.宋词叶梦得贺新郎《贺新郎·睡起流莺语》 【作者】叶梦得 【朝代】宋代 睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。 作品赏析： 此词上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情 ，下片为想象 ，承上“旧恨”展示心头情感波澜。 上片起首三句描绘词人午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”，以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜 。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ，勾勒出暮春时节的寂寥景况，渲染出词人孤独、寂寞的心境。 “渐暖霭 ”三句 ，先从时节转移写起。春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇：这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”，原本有着一个月中仙女的传说。据说唐明皇在九月十五游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》）。那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想 ，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。 过片“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见。“江南”，是昔日相会之地 ；“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘，已成过去，故言“断 ”。梦已断而复思之，意承上“惊旧恨”而来，以下即写所思江南其地其人。洲渚横江，江水绿涨，江浪拍天，化为半空烟雨。先写江景，为下文铺垫。李白《襄阳歌》：“遥看江水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句，遥想伊人倚楼凝望，但见烟波苍茫，情思无限，能采苹花寄我否？“采苹”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白苹，日暖江南春 ”（柳恽《江南曲 》）。而采苹以寄所思之故人 ，古诗中不少见。“谁采苹花寄与”从男子方面着想 ：果采苹花寄与我否？采得后能寄到否？我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”“容与”多义词，此为闲暇自得貌 ，言欲寄无由，只能从容等待。“万里”两句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折 ，莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。 关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而突之，能于简淡时出雄杰 ”。此词风格婉丽，是叶氏早期之作中的精品。 2.【有些宋词不符合格律辛弃疾的《贺新郎》贺新郎·别茂嘉十二弟[宋]我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的.那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了.平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切.辛弃疾这里是用了平声读法.你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字.其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律.宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛.大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好.。 3.贺新郎·送胡邦衡待制赴新州的诗词原文贺新郎·送胡邦衡谪新州 【南宋】张元干 梦绕神州路。 怅秋风、连营画角，故宫离黍。 底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。 聚万落千村狐兔。 天意从来高难问，况人情老易悲难诉。 更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。 耿斜河，疏星残月，断云微度。 万里江山知何处？回首对床夜语。 雁不到，书成谁与？ 目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！ 举大白，听《金缕》。 4.宋词叶梦得贺新郎《贺新郎·睡起流莺语》 【作者】叶梦得 【朝代】宋代 睡起流莺语。 掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。 渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。 惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。 浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。 但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。 谁为我，唱金缕。 作品赏析： 此词上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情 ，下片为想象 ，承上“旧恨”展示心头情感波澜。 上片起首三句描绘词人午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”，以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜 。 “吹尽”两句，进一层描写庭院景象，通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ，勾勒出暮春时节的寂寥景况，渲染出词人孤独、寂寞的心境。 “渐暖霭 ”三句 ，先从时节转移写起。 春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇：这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”，原本有着一个月中仙女的传说。 据说唐明皇在九月十五游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》）。那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想 ，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。 过片“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见。“江南”，是昔日相会之地 ；“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘，已成过去，故言“断 ”。 梦已断而复思之，意承上“惊旧恨”而来，以下即写所思江南其地其人。洲渚横江，江水绿涨，江浪拍天，化为半空烟雨。 先写江景，为下文铺垫。李白《襄阳歌》：“遥看江水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。” 这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句，遥想伊人倚楼凝望，但见烟波苍茫，情思无限，能采苹花寄我否？“采苹”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白苹，日暖江南春 ”（柳恽《江南曲 》）。 而采苹以寄所思之故人 ，古诗中不少见。“谁采苹花寄与”从男子方面着想 ：果采苹花寄与我否？采得后能寄到否？我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。 这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遗兮远者。 时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”“容与”多义词，此为闲暇自得貌 ，言欲寄无由，只能从容等待。 “万里”两句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。 《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。 有花堪折直须折 ，莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。 关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而突之，能于简淡时出雄杰 ”。 此词风格婉丽，是叶氏早期之作中的精品。 5.有些宋词不符合格律 辛弃疾的《贺新郎》我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的。那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了。平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切。辛弃疾这里是用了平声读法。你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字。其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律。 宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛。大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好。 6.描写送别的宋词词： 1.忆王孙 秋江送别，集古句 作者：【辛弃疾】 年代：【宋】 登山临水送将归 悲莫悲兮生别离 不用登临怨落晖 昔人非 惟有年年秋雁飞 2.雨霖铃 作者：【柳永】 年代：【宋】 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！ 7.贺新郎·送胡邦衡侍制赴新州《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》 张元干梦绕神州路。 怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔？天意从来高难问，况人情老易悲难诉。 更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。 耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。 雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听金缕。[注释]1.胡邦衡：胡铨，字邦衡，南宋主战派大臣。 2.张元干：字仲宗，号芦川居士，南宋著名爱国词人。3.神州：此指中原沦陷区。 4.画角：涂彩的号角。5.离黍：用《诗经》中《黍离》篇意，悲汴京故宫荒废。 6.底事：何事。砥柱：山名，此处喻国家支柱。 7.九地：九州之地。黄流：黄河水流，借喻金兵到处肆虐。 8.狐兔：代指金兵。9.天意：指朝廷用意。 10.南浦：泛指送别的地方。11.耿：明亮。 斜河：斜转的银河，表示夜深。12.微度：慢慢飘过。 13.儿曹：小辈们。尔汝：你我相称，表示亲密。 14.大白：酒杯名。15.《金缕》：即《金缕曲》，《贺新郎》词调的别名。 [评析]这首词打破历来送别词的旧格调，把个人之间的友情放在了民族危亡这样一个大背景中来咏叹，因此写来境界壮阔，气势开张；既有深沉的家国之感，又有真切的朋友之情；既有悲伤的遥想，又有昂扬的劝勉。这些情绪纠结在一起，形成了悲壮激昂的情调，在通常尔汝呢喃的送别词中确实不同寻常。 因此，尽管词中用了不少典故和前人诗句，布局简率，也有些俗套子语，但饱满的感情和流贯的气势所造成的强烈的感染力，把这些都冲淡了。这首词在当时曾广为流传，并激怒了秦桧，张元干因此而被除名。 [作者介绍]张元干（1091—1160以后）字仲宗，号芦川居士，长乐（今福建闽侯）人，北宋末为太学生，曾被抗金名将李纲辟为属官，不久随李纲免职而被贬斥。南宋初，因“避谗”而辞官。 有《芦川词》。 |