1.古诗词的声韵古诗词有多少部声韵关于声韵，不同时代的声韵可能差异较大。 有些语言学家甚至怀疑在晋代之前是没有固定声调的。 声韵，这里的声一般指声调，韵指韵脚。 诗歌可以说一直以来都是押韵的。 从唐代的近体诗开始有比较系统的格律规范。 但唐以后到今天发音的变化很大，后人总结了广韵、平水韵等韵书，其实韵书一开始主要目的是给一些与官方发音不同的方言使用者使用的工具。因为对于官方语言使用者，完成可以靠语感分辨是否押韵，是否谐律。 拿《平水韵》举例： “平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。 由于古代发音也有很大变化，加上古代语言学不太完善，韵书与韵部可能也会发生变化。 2.求一首标出入声字的古诗最常见的古入声字十七韵 就是我们今天以普通话拼音法读起来非入声字而在平水韵部中属于仄声的字，比如“白”。“竹”。按今音，一二声是平声字，三四声是仄声字。 入声，一屋 屋竹服福熟菊轴逐伏读犊渎缩哭幅仆叔淑菽独秃扑辐掬塾茯副孰 入声，二沃 俗足烛毒督赎仆 入声，三觉 觉卓汲琢剥驳雹璞浊擢镯濯学 入声，四质 出实疾吉逸失漆橘膝匹黜七卒悉诘戌昵侄唧茁尼 入声，五物 佛拂屈乞掘讫吃弗诎崛厥迄 入声，六月 发伐罚卒竭窟歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀碣咄渤凸滑孛核曰 入声，七曷 曷达活脱夺褐割拔葛拨豁括聒喝跋泼 入声，八黠 黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑 入声，九屑 节绝结说舌洁别决折拙切诀噎杰别哲碣抉楔蹩捏竭涅撷跌揭侄批 入声，十药 薄阁爵约郭博缚酌托削铎灼凿泊搏勺箔攫格昨摸泽踱 入声，十一陌 石白泽伯宅席籍格帛戟额积夕隙革脊屐隔栅核责惜舶拍择摘昔瘠谪虢藉翟席汐 入声，十二锡 锡击笛敌滴镝檄激翟逖析晰摘狄荻涤的吃霹沥踢嫡阋淅晰霓 入声，十三职 职国德食蚀极息直得黑贼则塞殖植饬织劾识逼亟殛 入声，十四缉 缉辑集急湿习十拾什袭及级揖汁蛰执隰汲吸岌歙 入声，十五合 合答纳杂匝阖蛤鸽拉盍搭溘嗑 入声，十六叶 帖贴牒接蝶捷颊楫谍协侠荚睫慑蹀挟喋摺辄婕 入声，十七洽 狭峡匣压鸭乏劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札 3.入声字押韵的唐诗王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 （粤：[cau] 胡普：[qiu]） 明月松间照，清泉石上流。 （粤：[lau] 胡普：[liu] ） 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 （粤：[zau] 胡普：[zhou] 不押韵） 随意春芳歇，王孙自可留。 （粤：[lau] 胡普：[liu]） 入声字：照 石 竹 歇 咏 鹅 骆宾王 鹅 鹅 鹅，（粤：[ngo] 胡普：[e] 不押韵） 曲 项 向 天 歌。 （粤：[go] 胡普：[ge]不押韵） 白 毛 浮 绿 水， 红 掌 拨 清 波。（粤：[bo] 胡普：[bo]） 入声字：曲 绿 拨 王之涣《登鹳雀楼》 白日依山尽，黄河入海流 （粤[lau] 胡普[liu]） 欲穷千里目，更上一层楼 （粤[lau] 胡普[lou] 不押韵！） 入声字：白 日 入 欲 目 一 杜牧[赠别]之二： 多情却似总无情，（粤语：cing '胡普'：qing） 唯觉尊前笑不成.（粤语：sing 胡普：cheng *不压韵） 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明.（粤语：ming 胡普：ming） 入声字：却 觉 不 蜡 烛 惜 杜甫[奉赠韦左丞丈二十二韵]： 纨袴不饿死，儒冠多误身。 （粤语：san 胡普：shen） 丈人试静听，贱子请具陈。（粤语：can 胡普：chen） 甫昔少年日，早充观国宾。 （粤语：ban 胡普：bin *不压韵） 读书破万卷，下笔如有神。（粤语：san 胡普：shen） 入声字：不 昔 日 国 笔 杜甫[陪李北海宴历下亭]： 东藩驻皂盖，北渚凌青荷。 （粤语：ho： 胡普：he不押韵） 海内此亭古，济南名士多。（粤语：do： 胡普：duo） 云山已发兴，玉佩仍当歌。 （粤语：go： 胡普：ge不押韵） 修竹不受暑，交流空涌e5a48de588b63231313335323631343130323136353331333262383632波。（粤语：bo： 胡普：buo） 蕴真惬所遇，落日将如何。 （粤语：ho： 胡普：he不押韵） 贵贱俱物役，从公难重过。（粤语：gwo： 胡普：guo） 入声字：盖 北 内 发 玉 竹 不 落 日 物 王勃「倬彼我系」 倬彼我系，出自有周。 （粤语：zau： 胡普：zhou） 分疆锡社，派别支流。（粤语：lau： 胡普：liu *不压韵） 居卫仕宋，臣嬴相刘。 （粤语：lau： 胡普：liu） 乃武乃文，仕公或侯。（粤语：hau： 胡普：hou *不压韵） 2010-10-2 21:18 回复 星际2012 5位粉丝 2楼 入声字：出 锡 或 王勃「咏风」 肃肃凉景生，加我林壑清。 （粤语：cing： 胡普：qing） 驱烟寻涧户，卷雾出山楹。（粤语：jing： 胡普：ying）。 4.古诗词中入声字有哪些（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平），都是古入声字。例如： b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。 d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。 g：格阁蛤胳革隔葛国虢。 j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。 zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。 z：杂凿则择责贼足卒族昨。 （二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： de：得德。 te：特忒慝螣。 Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。 ce：侧测厕策策册。 se：瑟色塞啬穑濇涩圾。 （三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： kuo：阔括廓鞹扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。 chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。 shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。 ruo：若鄀箬爇蒻。 （四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。 lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。 （五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： dei：得。 gei：给。 hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。 （六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。 （七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」que，「靴」xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。 nue：虐疟谑。 Lue：略掠。 jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。 que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。 xue：薛穴学雪血削。 （八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例如： 读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。 读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。 5.入声的诗词示例南宋抗金名将岳飞的满江红用短促的入声字（-t韵尾）作韵，以抒发其极度愤恨的情感： 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇[hiat]; 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈[liët]。 三十功名尘与土，八千里路云和月[ngüat]; 莫等闲，白了少年头，空悲切[tsët]。 靖康耻，犹未雪[süët]; 臣子恨，何时灭[miët]。 驾长车，踏破贺兰山缺[khüët]; 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血[huët]。 待从头，收拾旧山河，朝天阙[khüat]！ 还有唐代诗人柳宗元的《江雪》亦是以短促的入声字（-t韵尾）作韵： 千山鸟飞绝[dzüët]; 万径人踪灭[miët]。 孤舟蓑笠翁； 独钓寒江雪[süët]。 北宋大文豪苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，亦是以短促的入声字（-t韵尾）作韵： （中古汉语的塞音韵尾-t、-k从宋代就已经合并弱化成喉塞音[ʔ]，但还保持着-p韵尾。故本词“壁”字为-k尾却混入t尾） 大江东去，浪淘尽，千古风流人物[miot]。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁[pëk]。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪[süët]。 江山如画，一时多少豪杰[griët]! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发[püat]。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭[miët]。 故国神游，多情应笑我，早生华发[püat]。 人生如梦，一尊还酹江月[ngüat]。 南宋词人柳永的《雨霖铃》，亦是以短促的入声字（-t韵尾）作韵： 寒蝉凄切[tsët]。 对长亭晚，骤雨初歇[hiat]。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发[püat]。 执手相看泪眼，竟无语凝噎[ët]。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔[khuat]。 多情自古伤离别[briët]。 更那堪、冷落清秋节[tzët]。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月[ngüat]。 此去经年，应是良辰好景虚设[siët]。 便纵有、千种风情，更与何人说[yüët]。 6.求押韵的古诗词不知道你爱婉约还是豪放呢。 推荐几首个人很喜欢的吧 江城子 苏轼 （湖上与张先同赋，时闻弹筝） 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。 何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。 忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。 欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。 苏轼另外一阕江城子.十年生死两茫茫 也好，只是太过悲戚 西江月 黄陵庙 张孝祥 满载一船秋色，平铺十里湖光。 波神留我看斜阳。放起鳞鳞细浪。 明日风回更好，今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳。 准拟岳阳楼上。 。 谴词用句其实一般，但是偶很喜欢这种自负的豪情 浣溪沙. 秦观. 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙写的最好当然是晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”，不过秦观这首写的也是摇曳生姿~ 欧阳修 浪淘沙 把酒祝东风，且共从容。 垂扬紫陌洛城东。 总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？。 7.古代诗词中的'入声韵'读音是怎样读法在诗词和对联的写作中，历来存在四种主张：保留入声，才能体现诗词和对联的原汁原味；只有用今声破除平仄的神秘；古今四声混用；古声、今声共存而不混用，即“双轨制”。 我是极力赞成第四种主张的！而且，无论你对“古声、今声共存”赞成与否，它将长期存在，不以某些人的意志为转移。 言归正传。 为了叙述方便，我把两个问题的顺序对换了。 一、“入声韵”失传了么？ 答案是否定的。 六朝以前没有平、上、去、入四声的名称。齐梁时，沈约、周颙等人才给四声定名。 现代普通话的四声是从古代的四声演变而来的。 古四声是：①平声，已分化为阴平和阳平，即普通话的第一、二声；②上声（已有一部分变为去声），即普通话的第三声；③去声，即普通话的第四声；④入声，这个声调是一个短促的调子，有时还带有辅音音尾。 入声在普通话中已经消失，多数演变为去声（如“客”、“绿”），其次是阳平（如“国”、“直”），还有阴平（如“屋”、“出”），最少的是上声（如“铁”、“北”）。 但是，入声并没有失传，许多地方方言至今仍然保留着。 现代江浙、福建、广东、广西、江西等地都保留着入声。江淮、西南以及华北的一部分地区方言保留着入声。 山西、内蒙古也保留着入声。据本人所知，粤语和潮语中的入声仍然保留得很完整。 方言里的入声多数发音短促，有塞音的韵尾，或收-g[-k]、-d[-t]、-b[-p]，如“六”、“八”、“十”的广州音[lug6]、[bad3]、[seb6]。 也有韵尾消失，音不短促，自成一个调类的，如长沙音。 因此，“入声韵”根本没有失传。填词时，只要是词谱要求押入声韵的（如《石州慢》、《雨霖铃》、《满江红》、《忆秦娥》、《念奴娇》等），就要用入声韵。 有位先生讲得直截了当：“要解决平仄的‘神秘’，唯一的办法就是使用统一的‘中国话’（普通话），现代人说现代话，用现代拼音决定音调平仄。 ”避难就易，删繁就简，轻松自在！ 网上还有些人说：“本来就是‘旧瓶装新酒’，为什么非要‘旧瓶装旧酒’？”我说：错了！词谱的要求是“瓶”不是“酒”。 除非你不“装”，要“装”就千万不能把“旧瓶”改造为当代的“易拉罐”然后再“装”！ 多年前，在国营龙江农场的一次墙报评议会上，有位仁兄为自己不押韵的“七律”辩护：“八个七字句的诗就叫七律。 ”我当场补充道：“还有五个韵，也不讲究平仄和对仗！”大家哄堂大笑，这位仁兄还不知道人们为啥大笑。 在“装酒”之前，最起码的是弄清哪是“瓶”哪是“酒”。 二、“入声韵”如何读？ 我猜问题的意思是如何用普通话读诗词中的“入声韵”。 除了入声在普通话中已经分化以外，随着语言和文字的不断发展演变，我们在读古汉语特别是古诗词（韵文）时，经常会碰到“声调不合律”和“不押韵”的问题。例如： 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 秦楼月。年年柳色，灞桥伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。 音尘绝。 西风残照，汉家陵阙。（李白《忆秦娥》） 这是入声韵的词，其中的“咽”、“月”、“阙”在普通话中均演变为去声，但都还是仄声，这易于为人们所接受。 问题是“别”、“节”、“绝”已转化为阳平，因此读起来少了点押韵感。又如： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪；江山如画，一时多少豪杰。 （苏轼《念奴娇》上阕） 除了上述的入声演变外，个别韵脚连韵母都转变了。例如“物”的韵母变为“u”，“壁”的韵母变为“i”，使人产生“不押韵”的感觉。 但在完整保留入声的粤语中就没这问题，“物”读[med6]，“壁”读[bég3]。 那么，怎么处理这问题呢？ 假如你坚持要“原汁原味”，就只有用“叶（协）韵”的办法才能押韵。 但据我了解，绝大多数诗家和文学爱好者都不主张这样做。 把现在读起来不押韵的韵脚读成另一种读音以求和谐，这叫做“叶（xié）韵”。 例如《诗经·豳·七月》：“七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。 无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田？至喜。” 现在读来，好些韵脚似乎都不押韵，特别是火、衣、亩、子、喜等字，读音相差更远。 运用“叶韵”把它们读成另一种读音，譬如“火”叶“虎委反”（即“毁”音）；“发”叶“芳吠反”（即“费”音）等，这样就和谐了。 但不提倡这样做，特别不宜在青少年学生中提倡，以免造成混乱。我们提倡用现代汉语规范语音来读古代韵文，纵然有些韵脚不够和谐，也不必采用“叶韵”的办法。 顺带谈谈本答案开篇所涉及的话题。窃以为，在诗词、对联写作中古今四声混用的主张是最不可取的。 什么是古今四声混用？以对联为例，在一副对联中，有多个“古仄今平”（或“古平今仄”）字，这个当作今声，那个当作古声，用法不统一，就是混用。 如： 把酒吟诗辞旧岁； 题联秉笔接新福。 （李某） 此联上联没有古今变声字，可以不管。下联“接、福”二字都是古入今平，“福”一定得作今声（平），否则，上下联仄起仄收了。 然而把“接”作今声（平）就成了三平尾，犯了忌，只能按古声（仄）处理。 这就是古今四声混用，作。 |