1.易安体的形成过程李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。 她的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。 “易安体”之称最早见于南宋侯寘《[眼儿媚]（效易安体）》，后又有辛弃疾《[丑奴儿]博山道上效易安体》。侯氏效其意，辛氏效其文，皆失其本色，然而这是中国文学史上标举“易安体”之始。 “尚清”意识是易安体形成的思想基础和创作的指导思想，易安体是对审美传统中的"尚清"意识的继承和发扬。我国古代艺术家的造型审美趣味很少指向"五色"、"五音"、"五味"等炫人耳目之物，而更多指向"朴素"、"平淡"一类对象的根本原因所在。 具体表现在艺术创作和欣赏中，就是“尚清”的审美追求。从这一层意义上来说，中国古代审美要求"内敛"，正是美善统一的自觉要求，与西方审美观中张扬的唯美主义、片断性思维相比，是一种看待世界更为客观的视角。 2.易安体的形成过程李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。 “易安体”之称最早见于南宋侯寘《[眼儿媚]（效易安体）》，后又有辛弃疾《[丑奴儿]博山道上效易安体》。侯氏效其意，辛氏效其文，皆失其本色，然而这是中国文学史上标举“易安体”之始。 “尚清”意识是易安体形成的思想基础和创作的指导思想，易安体是对审美传统中的"尚清"意识的继承和发扬。 我国古代艺术家的造型审美趣味很少指向"五色"、"五音"、"五味"等炫人耳目之物，而更多指向"朴素"、"平淡"一类对象的根本原因所在。具体表现在艺术创作和欣赏中，就是“尚清”的审美追求。从这一层意义上来说，中国古代审美要求"内敛"，正是美善统一的自觉要求，与西方审美观中张扬的唯美主义、片断性思维相比，是一种看待世界更为客观的视角。 3.曾在《齐鲁文学》2000年4期刊登过 作者是曹志平论柳永社会角色的多重内涵及其文化意蕴 曹志平 摘 要：在北宋词坛，柳永是一个颇有特点的作家。他以不凡的创作实绩为词（尤其是慢词）的发展作出了贡献，奠定了其在词史上的地位。城市新兴文化的铸造、传统文化的雕琢及其个性自觉，使柳永所扮演的社会角色内涵丰富，风流自赏的才子词人、疏狂自傲的多情浪子、孤寂自伤的蹇运寒士等多重角色内涵统一于词人形象之中，具有独特的文化意蕴。 关键词：柳永；社会角色；多重内涵；文化意蕴 分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1001-022X(2000)04-0035-05 作者简介：曹志平（1965—），女，苏州大学中文系博士生；江苏 苏州 215006。 作者单位：曹志平（苏州大学） 参考文献： 〔1〕杨海明：《唐宋词美学》，江苏教育出版社 1998年6月版，第11~12页。 〔2〕赵伯陶：《市井文化与市民心态论略》，《江淮论坛》1997年第4期。 〔3〕杨海明：《论柳永词》，《宋代文学研究丛刊》第二辑。 〔4〕《从宋代官制考证柳永的生平仕履》，《唐宋词通论·附录》，浙江古籍出版社1989年3月版。 〔5〕《灵溪词说·论柳永词》，上海古籍出版社1987年11月版。 收稿日期：2000年2月14日 出版日期：2000年7月15日
这里可以查看全文，但是要注册会员才可以 参考资料： 4.“红杏尚书”是什么意思出处 宋祁《玉楼春》 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 “红杏尚书”指宋代与欧阳修同时且身居高位的宋祁。 同胞兄弟宋庠和宋祁，是“俱以文学名擅天下”的荆楚文学大家。 [编辑本段]诗词赏析 词的上片，作者写道：东城外面的景色，越来越美。 湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。 红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。 下片作者感叹道：人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。 其实作者看得很透，钱财乃身外之物，生不带来，死带不走，只有健康的身体和愉快的心灵，才能伴人终生。所以作者注重当下的感受：他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。 希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！ 这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。” 一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。 清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。 对于春天，诸多诗家学者，也都从不同的角度进行了观照。宋代无名氏有诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。 不得春风花不开，花开又被风吹落。”该诗从两个方面对春日春风进行了客观的评价。 我们知道，一年分四季，自然界不会永远是春光明媚、风和日丽。人生也何尝不是如此？人生的道路上也不会总是一马平川，风平浪静，不会总是月白风清，良辰美景，不会总是成功的欢乐、动人的微笑、甜蜜的絮语、悦耳的歌声。 所以，当您的人生中遇到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，举步维艰的时候；当你的人生遇到“无边落木萧萧下”“黑云压城城欲摧”，困难重重的时候；当您的人生遇到“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，天寒地冻的时候，请您不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，要相信当冬天到来的时候，春天还会远吗？最后，给朋友们送上两句话：一句是，花落自有花开日，蓄芳待来年；一句是，留得根蒂在，岁岁有春风。 [编辑本段]美誉由来 宋祁描写春天的词更是为人称羡，其《玉楼春·东城渐觉春光好》尤为流传：“东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。” 只因有“红杏枝头春意闹”一句，顿使全词有画龙点睛之妙，故同时代的词人张先称宋祁为“红杏尚书”。 [编辑本段]作者介绍 宋祁（998~1062） 宋代史学家、文学家。 字子京。安陆（今湖北安陆）人。 天圣初（1023）与兄宋庠同举进士，当时称为"二宋"。累迁同知礼仪院、尚书工部员外郎，知制诰。 又改龙图学士、史馆修撰。修《新唐书》，为列传 150卷。 拜翰林学士承旨。卒谥景文。 宋祁曾自为墓志铭及《治戒》，自称"学不名家，文章仅及中人"。《郡斋读书志》说他的诗文多奇字。 《四库全书总目》则认为：晁公武"殆以祁撰《唐书》，雕琢□削，务为艰涩，故有是言"。今存宋祁的诗文集已非完本，即以现存者而论，文章兼有骈体和散体，其中确有好奇之癖和诘屈聱牙之句。 但也有博奥典雅的一面。有的散文如《题司空图诗卷末》写道："噫！表圣，贤者也。 以其贤故，一言一物为后人爱秘若此。宁当时之人举不及后人之知表圣耶？是不然。 同时者□，异时者慕，尚何怪哉！"写得笔墨淋漓，有思想深度和感情色彩。诗歌也有特色，如《侨居》写道："世路风波恶，天涯日月遒。 "《送范希文》写道："危言犹在口，飞语已磨牙。"寓慨极深，耐人吟味。 宋祁也长于词，作品虽然不多，但是如〔玉楼春〕"东城渐觉风光好"一阕，尤其"红杏枝头春意闹"一句，写景抒情颇具特色。 著作除《新唐书》列传部分外，有《宋景文公集》，有《湖北先正遗书》本。 近人赵万里辑有其词《宋景文公长短句》 1卷，唐圭璋据以收入《全宋词》时又稍有增补。 [编辑本段]其他作品 玉楼春 春景 东城渐觉风光好。 縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 宋 - 宋祁 - 蝶恋花 【年代】：宋 【作者】：宋祁 【题目】：蝶恋花 【内容】： 雨过蒲萄新涨绿。 苍玉盘倾，堕碎珠千斛。 姬监拥前红簇簇。 温泉初试真妃浴。 驿使南来丹荔熟。 故翦轻绡，一色颁时服。 娇汗易晞凝醉玉。 青凉不用香绵扑。 宋 - 宋祁 - 锦缠道 【年代】：宋 【作者】：宋祁 【题目】：锦缠道 【内容】： 燕子呢喃，景色乍长春昼。 睹园林万花如绣。 海棠经雨胭脂透。 柳展宫眉，翠拂行人首。 向郊原踏春，恣歌携手。 醉醺醺尚寻芳酒。 问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。 【注释】：【注释】 ①宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。 ②翠：指柳叶之色。 ③踏青：即游春。 【评解】 这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。 燕子呢喃，万花如绣。 5.浙大古代文学考研书目问题浙大古代文学考研参考书目： 《中国历代文学作品选》（上中下册） 朱东润 上海古籍出版社；《中国历代文论选》（1-4册） 郭绍虞 上海古籍出版社； 考研资料： 《浙江大学808文学评论与写作历年考研真题及答案解析》（中国古代文学）《浙江大学706中外文学史历年考研真题及答案解析》（中国古代文学）《2017浙江大学考研复试一本通》。 复试分数线： 2015年总分355，政治：60，外语：60，业务1:95，业务2:95;2014年总分355，政治：60，外语：60，业务1:95，业务2:95;2013年A类考生350,B类考生340分。 6.声声慢 结合诗人的人生经历,谈谈本词的愁情有哪些这首词写于李清照生活的后期。一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。 词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。 “乍暖还寒时候，最难将息。”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。“将息”，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。 为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。 词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”“黄花”是指菊花，品种是黄色的。“堆积”，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。“憔悴损”指人因伤心而消瘦。损，煞，是说憔悴得很。有人认为是黄花“憔悴损”，不妥，因为前面的“堆积”不作零落解，菊花是枯在枝头的。“谁”，指自己。“堪”，能够，经得起。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了。 “守着窗儿，独自怎生得黑？”一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。 寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。 这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得！”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以概括得了！“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。 这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。 （资料来源：中学语文教学资源网《李清照翻译及赏析》） 7.唐宋词里的秋天有什么样的意象萧瑟凄凉。 杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的。“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。 也有例外，比如刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝” |