1.【阅读下面这首宋词,然后回答问题(2)①三个短句，高度简练概括地记录了沿途的美丽景色：沙溪湍急、霜溪清凉、月溪澄明；②寓情于景，在描绘七里滩沿途秀美的风景之时，融入作者不同的主观感受：水流湍急时高兴紧张，水面清凉时寒意料峭，水月澄明时仿佛心灵都得到了净化。 ③用“过”字领起的三句，用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景，空间的转换，时间的推移，情绪的波动，一齐涌来，给人以强烈动感。④以一“过”字领三个三言句，构成比排句式，节奏轻快，传达出诗人轻快的心情，且词人在三句中同用一“溪”字，使音节流转悦耳。 （以上要点，答对一个记2分，答对两个记4分，答对三个记5分；满分5分。） 无。 2.苏轼诗词《行香子》赏析词中抒写了作者把酒对月之时的襟怀意绪，流露了人生苦短、知音难觅的感慨，表达了作者渴望摆脱世俗困扰的退隐、出世之意。 起笔写景，夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。把酒对月常是诗人的一种雅兴：美酒盈尊，独自一人，仰望夜空，遐想无穷。 唐代诗人李白月下独酌时浮想翩翩，抒写了狂放的浪漫主义激情。苏轼正为政治纷争所困扰，心情苦闷，因而他这时没有“把酒问青天”，也没有“起舞弄清影”，而是严肃地思索人生的意义。 月夜的空阔神秘，阒寂无人，正好冷静地来思索人生，以求解脱。此词描述了抒情环境之后便进入玄学思辩了。 作者这首词里把“人生如梦”的主题思想表达得更明白、更集中。他想说明人们追求名利是徒然劳神费力的，万物宇宙中都是短暂的，人的一生只不过如“隙中驹，石中火，梦中身”一样地须臾即逝。 作者为说明人生的虚无，从古代典籍里找出了三个习用的比喻。《庄子。 知北游》云：“人生天地之间，若白驹之过郤（隙），忽然而已。”古人将日影喻为白驹，意为人生短暂得象日影移过墙壁缝隙一样。 《文选》潘岳《河阳县作》李善《注》引古乐府诗“凿石见火能几时”和白居易《对酒》的“石火光中寄此身”，亦谓人生如燧石之火。《庄子。 齐物论》言人“方其梦也，不知其梦也，梦之中又占其梦焉，觉而后知其梦也；且有大觉而后知此其大梦也，而愚者自以为觉”。唐人李群玉《自遣》之“浮生暂寄梦中身”即表述庄子之意。 苏轼才华横溢，这首词上片结句里令人惊佩地集中使用三个表示人生虚无的词语，构成博喻，而且都有出处。下片开头，以感叹的语气补足关于人生虚无的认识。 “虽抱文章，开口谁亲”是古代士人“宏材乏近用”，不被知遇的感慨。苏轼元祐时虽受朝廷恩遇，而实际上却无所作为，“团团如磨牛，步步踏陈迹”，加以群小攻击，故有是感。 他心情苦闷之时，寻求着自我解脱的方法。善于从困扰、纷争、痛苦中自我解脱，豪放达观，这正是苏轼人生态度的特点。 他解脱的办法是追求现实享乐，待有机会则乞身退隐。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。 “陶陶”，欢乐的样子。《诗。 王风。君子阳阳》：“君子陶陶，……其乐只且！”只有经常“陶陶”之中才似乎恢复与获得了人的本性，忘掉了人生的种种烦恼。 最好的解脱方法莫过于远离官场，归隐田园。但苏轼又不打算立即退隐，“几时归去”很难逆料。 弹琴，饮酒，赏玩山水，吟风弄月，闲情逸致，这是我国文人理想的一种生活方式，东坡将此概括为：“一张琴，一壶酒，一溪云”就足够了。这首《行香子》表现了苏轼思想消极的方面，但也深刻地反映了他政治生活中的苦闷情绪，因其建功立业的宏伟抱负封建社会是难以实现的。 苏轼从青年时代进入仕途之日起就有退隐的愿望。其实他并不厌弃人生，他的退隐是有条件的，须得象古代范蠡、张良、谢安等杰出人物那样，实现了政治抱负之后功成身退。 因而“几时归去，作个闲人”，这就要根据政治条件而定了。此词虽一定程度上流露了作者的苦闷、消极情绪，但“且陶陶乐尽天真”的主题，基调却是开朗明快的。 3.苏轼的“行香子”这首词怎么鉴赏这首小词既描绘了静止的画面，又表现了画面的动感，将动和静、虚与实完美整合，给人以诗情 画意般的美感享受。 神宗熙宁六年（1073）二月，词人正任杭州通判，他舟游富春江，由新城至桐庐。这一带景色很 美，双桨推动着小小的船，轻快极了，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。 天空碧蓝，水色清明，山 色天光，尽入如镜般的江水中。水中游鱼，清晰可数，还时而跳出水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自 得如超脱尘世的仙翁。 词人用简练的笔墨，富有情感地刻画了在同一空间并存的景物——水、天、小船、游鱼、白鹭，呈现了一幅多姿多彩、色彩鲜明的图画。 紧接着，用一“过”字领出下边的三句“沙 溪急，霜溪冷，月溪明”，赋予图景以动态感，高度简练概括地记录了沿途的景色和主观的感受。 这 儿，既是空间的转换，又是时间的推移，也是情绪的波动。小舟刚经过沙洲，便遇上急流的溪水，舟 飞如箭，使人既高兴又紧张；早晨行船，沙洲上的绿植尽染白霜，水面清冷，使人感到寒意料峭；夜晚 降临，月亮升起，满眼明丽，江水泛着银波，置身在这清凉透明的世界里，词人仿佛觉得自己的整个 身心也变得明朗起来。 以上是词的上阕，写水。 下阕开始写山。 “重重似画，曲曲如屏”，两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；横向看又很 曲致，如屏风。屏、山互为形容。 词写水则特详，写山则至简，章法变化，展现出舟行途中观察景物 近则精细、远则粗略的特点。富春江是东汉严光隐居的地方，此人系东汉皇帝刘秀的同学。 刘秀当 皇帝后，严光隐姓埋名，避而不见。刘秀打听到他后，再三召见才说劝他到京见望，授谏议大夫。 严 光坚辞不受，仍回到富春江钓鱼。词人在此也是笑严光空空浪费生命，不曾真正领略到山水佳处， 皇帝和隐士，终将幻灭，只留下空名而已。 惟有青山依旧，朝夕百态，在人心目。 下阕以山起，以山 结，并夹以感慨，而以“虚老”连接上文，“但”字转下意，衔接自然。 结尾用一“但”字领出“远山长， 云山乱，晓山青”几个并列的词句，并与上阕“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遥相呼应。先摹水后绘山，异 曲同工，以景结情。 人生的感慨，历史的沉思，都融化这在一幅流动闪烁、如诗如画的山水图画内， 隽永含蓄，韵味无穷。 苏东坡经常发出“人生如梦”的感慨，但他的感慨总是揉进对万物之恒久和美丽的礼赞之中，因 而往往具有某种形象灵动、生意盎然的美感。 这也是为什么某些评论家批评苏东坡消极、悲观，可 他的词却备受世人欣赏的主要原因。 4.阅读下面的宋词,完成题目小题1：乍暖还寒时候，最难将息。 小题2：“砧声”：砧，古代捣衣用的石头。妇女多在秋季为亲人拆洗缝制衣服，忙到深夜。作者明月之夜“往事愁肠” 夜阑不寐，听闻沉重的捣衣之声，与细微的蛩鸣声，迢递的滴漏声，组成一个哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲，表现出对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚之。 小题3：①叠字：运用“转转”“凄凄惶惶'六个叠字，加浓了词的凄凉气氛，把词悲凉的心境表达得更为深切，增强了诗词的音律美。 ②排句：前后结句均用排比 “渐一番风一番雨一番凉”， “ 闻砧声捣蛩声细漏声长” 声声凄切，句句血泪。她的哀愁与一般的离愁别苦不同，这是在异族残酷进犯，南宋统治集团屈辱投降之时，一个难民发出的痛苦呻吟，国破家亡，夫死子散，这是整个时代的悲音。 小题1: 试题分析：此题应该问题不大，这是李清照词中为有名的诗句，但是要注意其中“乍”和“将息”两词的写法，要避免写错，最好是搞懂诗句的意思。 小题2: 试题分析：先明确这个意象的内涵，从而根据这个意象的内涵去把握其社会意义。具体理解时，还要结合诗句的内容来把握，如，本诗是通过“砧声”来表现出思妇对逝去丈夫的怀念。 小题3: 试题分析：本题题目有点大，大要从小处着眼。一是上片的“转转”，下片的“凄凄惶惶”这是叠词，加深某种程度，增加诗词的音律美。二是“渐一番风，一番雨，一番凉。”这是排比。 5.阅读下面这首宋词,然后回答问题行香子·过七里滩苏轼一叶舟轻,(1)山；但。 （2）【答案】①三个短句，高度简练概括地记录了沿途的美丽景色：沙溪湍急、霜溪清凉、月溪澄明； ②寓情于景，在描绘七里滩沿途秀美的风景之时，融入作者不同的主观感受：水流湍急时高兴紧张，水面清凉时寒意料峭，水月澄明时仿佛心灵都得到了净化。③用“过”字领起的三句，用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景，空间的转换，时间的推移，情绪的波动，一齐涌来，给人以强烈动感。 ④以一“过”字领三个三言句，构成比排句式，节奏轻快，传达出诗人轻快的心情，且词人在三句中同用一“溪”字，使音节流转悦耳。 6.阅读下面这首宋词,完成后面的题目（8分）行香子 过七里滩苏轼一试题答案：小题1：①诗句描写了鱼儿在明镜似的水面畅游，白鹭在烟波浩淼 的沙滩栖息的图景；②练字精美。 着一“翻”字，写出了游鱼的自在闲适，着一“鉴”字，描写出了水面的平静清澈；着一“点”字，描摹沙洲朦胧背景下白鹭的素洁淡雅；③与上句描写水面的平静相呼应，动静结合；④写水中有鱼，汀上有鹭，点面结合，生机盎然；⑤借景抒情，表现作者热爱自然、淡看功名的思想情趣。（答对①点得2分，答对其中任何3点即可。） 小题2：①承上启下的作用。由严陵滩的风光，引发“虚老严陵”的感叹，由“千古空名”的感叹，回归到对自然风景的赞美旷达人生的体味。 （3分） ②深化主旨（表达感情）的作用；“但”既有对功名利禄的蔑视，也有对生活的热爱对历史的深沉思考。（2分）。 7.行香子的词牌格律1、行香子的词牌格律： 中仄平平，中仄平平。 中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。 仄中平中，中中仄，仄平平。 中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。 中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。 2、例如：北宋：晁补之《行香子·同前》 中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。 中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。 前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。 微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。 中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。 仄中平中，中中仄，仄平平。 何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。 衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。 扩展资料： 行香子，词牌名，又名“爇心香”“读书引”。以晁补之《行香子·同前》为正体，双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。 另有双调六十八字，前后段各八句、四平韵；双调六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。代表作品有苏轼《行香子·述怀》等。 原文如下： 清夜无尘，月色如银。 酒斟时、须满十分。 浮名浮利，虚苦劳神。 叹隙中驹，石中火，梦中身。 虽抱文章，开口谁亲。 且陶陶、乐尽天真。 几时归去，作个闲人。 对一张琴，一壶酒，一溪云。 白话译文： 夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。 名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。 虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。 何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。 8.阅读下面这首宋词,完成8—9题8.《行乡子》一词，通过记述自己的一次兴致勃勃的春游，展示了一种大自然的优美境界， (3分)体现了词人对自然风光的热爱之情。（2分） 9.下面示例答出某一个，分析恰当即可。 示例一：动静结合。通篇全是写景，但上下片的安排与采取的视角各不相同。上片侧重描述静态景物，时有化静为动，如“绕”、“收”等字，游人缓步其中；下片侧重描绘动态景象，其中静景动景又互相映衬。这样，就写出了春天的盎然生机。 示例二：白描手法；例如“有桃花红”三句，写红色的桃花，白色的李花和黄色的菜花，据实写来，不事雕琢，却突出了绚丽的色彩，浓郁的香味，构成了春满小园的诱人图画；再如“正莺儿啼”三句，在客观的再观中，营造—幅莺啼燕舞、蝴蝶采蜜的画图。 示例三：寓情于景。整首词通篇写景，描绘了“小园”—带和“东冈”附近明媚的春光，明快的节奏中，自然流露出词人愉快的心境，宇里行间贮满盎然的意兴。 （如果答其他表现手法，如渲染、拟人、移步换景等，可酌情赋分。） 无 |