唐诗中的数学问题

唐诗中的数学

1.古诗中的数学问题（六年级）

1、我问开店李三公，

众客来到此店中，

一房七客多七客，

一房九客一房空，

请问几客几房中。

解：设有x个客人，y间房，得方程组

7y+7=x

9(y-1)=x 解得y=8 x=63

答：有63个客人，8间房。

解析：题中不变量有客人人数和房间数，所以设这两个量为未知数x、y，可得二元一次方程组，用消元法解出方程组就可以了。

2、巍巍古寺在山林，不知寺内几多僧。

三百六十四只碗，看看用尽不差争。

三人共食一碗饭，四人共吃一碗羹。

请问先生名算者，算来寺内几多僧。

设实际有X人

X/3+X/4=364

X=624

即共有624人

3、李白街上走，提壶去打酒。

遇店加一倍，见花喝一斗。

三遇店和花，喝光壶中酒。

试问壶中酒，原有多少酒？

设原来有酒X，因为三遇店和花，喝光壶中酒，

所以有{（X*2-2）*2-1}*2-1=0

可求得X=7/8

2.古诗中的数学

勾股定理：

勾三股四经隅五

朝为秦臣暮归楚

圆周率：山巅一寺一壶酒（3.14159），尔乐苦煞吾（26535），把酒沏（897），酒杀尔（932，）杀不死（384），乐尔乐死（6264），杀杀把（338），杀尔沏酒（3279），吾来尔把把（50288）。

带有数字的数学诗：

一望二三里， 烟村四五家. 门前六七树， 八九十枝花。

一别之后，两地相悬，

只说是三四月，又谁知是五六年。

七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，

十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

万言千语说不完，百无聊赖十倚栏。

重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。

七月半烧香秉烛问苍天，

六月伏天人人摇扇我心寒。

五月石榴红胜火，偏遇阵阵冷雨浇花端；

四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。忽匆匆，

三月桃花随水转；飘零零，

二月风筝线儿断。

噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。

如果我的回答对您有帮助的话，望采纳，谢谢！

3.那些古诗词里面的数学,你了解多少

1. “十”字令，这是古诗中最常见的一种，就是将数字“一”到“十”嵌入古诗中。如诗人邵雍（shào yōng）的《山村咏怀》，已选入小学课本：

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

诗人把1~10这些单调平淡的数字，独具慧心地融入诗行，看似轻描淡写、平淡无奇，实则浓墨重彩，平中蕴奇。寥寥几笔就勾勒出一幅清新别致的田园风景图。

2.杂数诗，就是诗词中运用数字没有定数和规律，只根据诗歌的需要来写，古代的数字诗大多属于这一种。如唐代诗人杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗句中的数字有“两”、“一”、“千”、“万”，就构成了一幅生机勃勃的美景图。

3.“一”字诗，这种是只用“一”字作诗。

如清代女词人何佩玉，擅长作数字诗，她写过《黄昏》：

一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。

一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。

注释：鱼矶（jī），可供垂钓的水边岩石。

如《一字诗咏四大美人》之杨玉环，作者：佚名：

一喜一悲一相对，一串荔枝一串泪。

一诗一吟一梦里，一朝酒醒一朝醉。

两首一字诗都是连用十个“一”字，但是并没有给人带来重复单调的感觉。

-------JINGRUI HAINING

4."诗词中的数学"这个课题有哪些素材,资料

中国古代的诗词中更不乏数字美的佳句。

李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，是公认的长江漂流的名篇，展示了一幅轻快飘逸的画卷。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“白发三千丈”，也是借助数字达到了高度的艺术夸张。

杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，同样脍炙人口，数字深化了时空意境。他还有“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”，“青松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”等，表现出强烈的夸张和爱憎。

柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，数字具有尖锐的对比和衬托作用。他的“一身去国六千里，万死报荒十二年”和韩愈的“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”一样，抒发迁客的失意之情，异曲同工，惊心动魄。

岳飞的“三十功名尘与土，八千里路云和月”，陆游的“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，同样是壮怀激烈的。

还有一些状似打油诗之作，也含有一定的哲理。

如唐诗《题百鸟归巢图》：“一只一只复一只，五六七八九十只，凤凰何少鸟何多？食尽人间千万石。”

传说郑板桥见人赏雪吟诗，戏作：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花总不见。”读来妙题横生。

再比如，以数字入诗的唐诗“一片冰心在玉壶”（王昌龄）、“两朝开济老臣心”（杜甫）、“三山半落青天外”（李白）、“四边伐鼓雪海涌”（岑参）、“五湖烟水独忘机”（温庭筠）、“六年西顾空吟哦”（韩愈）、“七月七日长生殿”（白居易）、“八骏日行三万里”（李商隐）、“九重谁省谏书函”（李商隐）、“十鼓只戴数骆驼”（韩愈）、“百年都是几多时”（元稹）、“万古云霄一羽毛”（杜甫）等等，数字和文学语言的结合到了出神入化的境界，引人入胜。

5.古诗中的句数有何限制

古体诗是没有句数限制的。

如《诗经》中的作品句数就很不固定，有的 只有一章，有的多达三五章。 而近体诗的句数是有固定要求的，即律诗每首八句，绝句每首四句。

这 就意味着一首五言律诗只能是四十个字，一首七言绝句只能是二十八个字。排 律（长律）的句数一般限制在十二句以上。

但固定的句数，并不能作为近体诗 最本质的特征，它只是外在的一种表现形式，因为在古体诗当中，也有相当大 一部分是这样的句数。 由于近体诗对字数句数的严格限定，以及诗人对内容最大容量的追求， 使得诗歌用语不仅要精心琢磨，而且能省则省，甚至省略一些在正常语法中不 能省略的成分。

如“清新庾开府，俊逸鲍参军”（杜甫《春日怀李白》）没有 谓语中心语，但丝毫不影响读者理解。再如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温 庭筠《商山夜行》）只用几个名词组合，就表现出一种静中有动的意境。

正是 这种看似不合常理的语言，为诗歌增添了独有的艺术魅力。