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1. 唐诗中不 唐诗中不1.唐诗里没有爱情诗吗当然有了。 【题都城南庄】 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 【出处】： 中华诗词-唐五代-崔护 【注释】： 这是一首情意真挚的抒情诗。崔护考进士末中，清明节独游长安城郊南庄，走到一处桃花盛开的农家门前，一位秀美的姑娘出来热情出来接待了他，彼此留下了难忘的印象。第二年清明节再来时，院门紧闭，姑娘不知在何处，只有桃花依旧迎着春风盛开，情态增人惆怅。 2.《小学古诗八十首》中没有的古诗鹿 柴 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 汉江临泛 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 本诗从大处落笔，状写襄阳一带的壮丽山川，气势雄浑，意境空阔，“江流天地外，山色有无中”一联，成为千古名句。 山居秋瞑 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 本诗用细腻的笔触，勾画月照、泉流、竹喧、莲动等富有特征性的事物，献给读者一幅清新秀丽、优美和谐的秋雨之后的山色图。王孙指诗人自己，是反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗意，说山居的景色特别留人。 终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含孕。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔 水”二字点出了作者“远望”的位置。 过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉听咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 香积寺：故址在今陕西省长安县南。制毒龙：佛家比喻邪念妄想。见《涅磐经》：“但我住处有一毒龙，想性暴急，恐相危害。” 全诗没有一字写寺，所写的都是寺外的环境，更见古寺的幽深。 新晴野望 新晴原野旷， 极目无氛垢。 郭门临渡头， 村树连溪口。 白水明田外， 碧峰出山后。 农月无闲人， 倾家事南亩。 本诗描写初夏的乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到的景色。 3.古诗里有没有《古风》这首诗古风 唐 李白 李白 （701—762年），唐朝，汉族，身高六尺六，字太白，号青莲居士，四川江油人，唐代伟大的浪漫主义诗人。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“大李杜”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，又称为“诗仙”。李白以《古风》为题写过很多诗。 古风之二十四 大车扬飞尘，亭午暗阡陌。 中贵多黄金，连云开甲宅。 路逢斗鸡者，冠盖何辉赫。 鼻息干虹霓，行人皆怵惕。 世无洗耳翁，谁知尧与跖！ 其他的问问不让发。 4.唐诗算不算近体诗你阅读下面这段文章你就会明白：近体诗的句式及其语法特点 唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。 不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。 例如： 画栋--朝飞南浦云，珠帘--暮卷魃接辍#ㄍ醪？？醺螅？BR> 况闻--处处鬻男女。（杜甫岁晏行） 惊破--霓裳羽衣曲。 （白居易长恨歌） 知是--荔支龙眼来。（苏轼荔支叹） 这些七言诗句的后五字，如果细加分析，有的是二一二，如杜甫《晏岁行》例；有的是二二一，如王勃《滕王阁》例和白居易《长恨歌》例：有的是四一，如苏轼《荔支叹》例。 反过来，五二式则是非常少见的。杜甫《宿府》的"午夜角声悲--自语，中天月色好--谁看"，是仅有的情况。 近体诗的句式，和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。 这里只作两点补充说明： （1）近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。 例如： 白云--回望--合，青霭--入看--无。（王维终南山） 无边--落木--萧萧--下，不尽--长江--滚滚--来。 （杜甫登高） 天意--怜--幽草，人间--重--晚晴。（李商隐晚晴） 局促--常悲--类--楚囚，迁流--还欢--学--齐优。 （陆游黄州） 由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位，李商隐《无题》的"相见时难别亦难"，其中"相见时"就是跨两个节奏单位；又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的"二十四桥明月夜"，其中的"二十四"也是跨两个节奏单位。 不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。 （2）近体诗的句式，往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。 这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但是它们总是构成一个整体：如果是五律，后三字和前两字是分成两个较大的节奏；如果是七律，后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此，汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。 例如： 黄泉下相见。（古诗焦仲卿妻） 其险也若此。 （李白蜀道难） 且共欢此饮。（陶渊明饮酒其三） 一丈毯用千两丝。 （白居易红线毯） 血作陈陶泽中水。（杜甫悲陈陶） 家在虾蟆陵下住。 （白居易琵琶行） 从意义单位看，这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾，三四两例是四字尾，五六两例是五字尾。 这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。 以下讲的是近体诗的句式，下面谈谈近体诗的语法特点。 汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。 近体诗就不同了，近体诗有一些语法特别是散文所不能有的。有些诗句我们不但能从平仄上辨别出来它们是律句，而且在语法上也能辨别出来它们是律句。 入律的古风也是这样。关於这个问题，我们不打算谈得太详细。 这里只提出两点来谈：省略和倒装。 先说省略。 近体诗的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这且不说；下面要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种： 第一种是只用一个简单的名词性词组。 例如： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 渭北春天树，江东日暮云。 （杜甫春日忆李白） 失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月） 第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。 例如： 浮云游子意，落日故人情。（李白送友人） 细草微风岸，危樯独夜舟。 （杜甫旅夜书怀） 巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙） 第三种是保留副词，省略动词。 例如： 故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远） 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 （杜甫永怀古迹其二） 副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。 第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。 例如： 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫月夜） 暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。 （白居易旅次景空） 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。（崔颢黄鹤楼） 这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。 再说倒装。近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。 散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。 例如： 绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫陪郑广文） （风折笋垂绿，雨肥梅绽红。） 竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起谷口书齐寄杨补阙） （新雨后怜竹，夕阳时爱山。） 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫秋与其八） （鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。） 永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼） （永忆江湖白鬓归） 这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。 但是，在近体诗里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。 我们知道了近体诗的这些语法特别，才能更好地了解近体诗的意思，而不至於拿读散文或读古诗的眼光去看近。 |