1.诗句中韵脚是指什么说理论比较复杂，给你举例子吧 李白的床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。 韵脚就是ang，看第1,2,4.的末尾光，霜，乡，的韵母都是ang。 这样读起来朗朗上口， 这就是所谓的韵脚。 绝句对仗工整的都是1,2,4句末尾。 有的诗比较复杂。 比如长征前两句： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 读起来不是那么顺口，但事实上也是押韵的，这是因为古代汉语和现代汉语发音的变化，在古汉语中，闲读做han，含音，（现在湖北西南部的方言还是这样），这样 难，闲就押韵了 韵脚很复杂，估计这点对你就足够了。 2.诗词里的韵脚是什么意思韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母。 比如枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 。可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。 一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。 扩展资料： 韵脚分类 ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 参考资料来源：百度百科——韵脚 3.唐诗押哪些韵唐代产生的近体诗，押韵的位置是固定的。 律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论律诗或绝句，首句可以用韵，也可以不用韵。 本单元文选中，律诗首句入韵的如王维的《终南山》、杜甫的《登高》、李商隐的《马嵬》、陆游的《黄州》等；绝句首句入韵的如杜牧的《泊秦淮》等。律诗首句不入韵的如李白的《赠孟浩然》、杜甫的《客至》等；绝句首句不入韵的如杜甫的《八阵图》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》等。 唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同。只是七言诗以隔句用诗为常，句句用韵为变；上文所说的柏梁体这个名称，就是用来跟当时的常体相区别的。 唐诗的韵部和前代大不相同。不仅和上古的韵部大不相同，和魏晋的韵部也不相同。 宋代以后，凡做诗的，都依照唐人的韵部，因此有必要简单介绍唐代的诗韵。 隋陆法言著《切韵》，盛行於世。 这部书一共分为206韵。206韵分得太细，也不完全符合当时的语音，不便於押韵，所以唐代规定相近的韵可以"同用"。 南宋时代，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，成为107韵，后人又减为106韵，这106韵被称 为平水韵，一般就叫作"诗韵"。唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，但是他们既然依照"同用""独用"的规则，那么平水韵正可以用来说明唐人的用韵。 现在列举106韵的韵目如下： 平声 上声 去声 入声 一东 一董 一送 一屋 二冬 二飓 二宋 二沃 三江 三讲 三绛 三觉 四支 四纸 四（宝玉换真） 五微 五尾 五未 六鱼 六语 六御 七虞 七（鹿下加吴） 七遇 八齐 八荠 八霁 -- -- 九泰 九佳 九蟹 十卦 十灰 十贿 十一队 十一真 十一轸 十二震 四质 十二文 十二吻 十三问 五物 十三元 十三阮 十四愿 六月 十四寒 十四旱 十五翰 七曷 十五删 十五潸 十六谏 八黠 （以上上平声） 一先 十六铣 十七霰 九屑 二萧 十七筱 十八啸 三肴 十八巧 十九效 四豪 十九皓 二十号 五歌 二十哿 二十一个 六麻 二十一马 二十二 七阳 二十二养 二十三漾 十药 八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌 九青 二十四迥 二十五经 十二锡 十蒸 -- -- 十三职 十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉 十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶 十五咸 二十九（谦言换豆）三十陷 十七洽 （以上下平声） 每一韵有哪些常用字，可查阅《诗韵常用字表》。 下面谈谈近体诗和古体诗用韵的特点： （1）近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。 本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。 现在再举杜甫的《丁香》为例： 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。 细叶带浮毛，疏花披素艳。 深栽小齐后，庶近幽人占。 晚堕兰麝中，体怀粉身念。 这一首五律，押的是去声艳韵。 （2）近体诗用韵的要求很严格。 无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。字数多的宽韵，如东韵、支韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，固然不能与邻韵通押；就是字数少的窄韵，如微韵、文韵、删韵、蒸韵、侵韵等，也不能与邻韵通押。 试举本单元文选中的作品为例。李白的《赠孟浩然》、杜甫的《别房太尉墓》是押文韵，杜甫的《登楼》、《春望》是押侵韵，杜甫的《永怀古迹》（其一）、陆游的《观长安城图》是押删韵，杜牧的《将赴吴与登乐游原》是押蒸韵，都没有"出韵"的情况。 不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，到了宋代，甚至成为风气。苏轼《题西林壁》首句末字借冬韵的"峰"字，和东韵的"同""中"二字为韵，就是一个例子。 但是我们不能因此认为近体诗押韵也很宽，也有合韵的情况，因为这只限於第一句，而第一句实际上可以说是多余的韵脚，入韵与否是自由的。 （3）古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。 在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调一般是不相押的，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。白居易的《长恨歌》除"归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳"是上去相押外，其他则是平上去入分别相押。 （4）古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押。例如李白的《侠客行》是庚青二韵通押，杜甫的《自京赴奉先县永怀五百字》是质物月曷黠屑六韵通押。 又如白居易《长恨歌》中的： 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 这是语韵和（鹿下加吴）韵通押。"女"是语韵，"土"和"户"是（鹿下加吴）韵。 此外还有送宋通押、陌锡通押，御遇通押等例子。 4.古诗押韵规则若想学习古今诗词创作，不能不先搞懂弄通韵律。 韵律就好比诗词创作入门的敲门砖，也是诗词创作的基础。没有韵律的诗词，就会失去感情色彩和美感，也就象是一杯白开水，品之无味。 但凡有韵律的诗词，读起来抑扬顿挫、朗朗上口。朗诵起来声情并茂、动听悦耳。 闻者的感情随着诗中的意境跌宕起伏，使人觉得有一种流畅回环的韵律美。 为了使朋友们更好地了解诗词的韵律，下面我们就简去繁先将诗词韵律（以今韵为主）作一简介： 一 韵辙 刘勰的《文心雕龙——声律》有“同声相应为之韵”的话，虽然和我们现代的解释有出入，但还是揭示了汉语词句语体的基本特征。 我们通常指的韵辙，其实就是戏曲、曲艺以及诗词、歌词的专用名称——合辙押韵。也就是诗词等当中的词句与词句，呼应起来有合辙押韵的关系。 1 合辙押韵 所谓合辙押韵，简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。大家都知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。 如“汉”字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han （汉）。而合辙押韵同声母无关，如“弹”字，声母：d，韵母：an 。 虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母—an 运用到诗句的尾字中，以起到合辙押韵的作用。现编两句说明：铮铮铁汉，犹如炮弹。 两个句尾字押的都是an韵，读起来顺口易记， 也是诗词语体的基本特征。 2 韵辙分类 现代普通话的概念是以北方话为基础，以北京话为表准的语音。 我个人觉得我们还是应该提倡用以北京话为标准的今（新）韵，这是因为古韵实在是令大多数人不易掌握，也不利于初学者的学习和创作。从现代人创作的诗词（含歌词等）来看，基本上是按照传统的“十三辙”以北京语音为标准来合辙押韵的。 “十三辙”即十三韵辙之意。这种韵辙的分类，起之于明清，约有四、五百年的历史了。 从语音的具体内容来看，就是将几个发音相近的韵部相互通融合并，也称通押。下面就将比较通行的韵辙名称及所含的韵母和收音列成一个简表，供大家参考： 辙 名 包含的韵母 收音一 七 i （—i） v (er) i v姑 苏 u u发 花 a ia ua a梭 波 o e uo o e 乜 斜 ie ve ie ve怀 来 ai uai ai灰 堆 ei uei ei遥 条 ao uao ao由 求 ou iou ou 言 前 an ian uan van an人 辰 en in uen vn en江 阳 ang iang uang ang 中 东 eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三辙表，供各位朋友参考。 3 押韵方式 诗词押韵的方式，既有传统的继承，也有现代的创新和发展。现代诗词的韵式一般都比较灵活，甚至有的诗词连韵都不要了，如有的散文诗或者自由诗根本就没有韵，只是词句的排列组合有诗词的模样而已。 笔者倒是认为：只要是诗词，还是应该有韵律的，有韵律的诗词才能算是真正完全意义上的诗词。但诗词作者对押韵的方式却是有一定的选择的，这是因为选择不同的方式会产生不同的效果，这对诗词意境表达的完美与否，起着较大的作用。 方式选择的不合适，会直接影响诗词内容的表达，削弱诗词的美感。诗词作者一般都回采用如下的几种押韵方式：（1） 通韵 一首诗里句句押韵，也就是说通篇押韵就叫通韵（排韵），也有俗称铁打韵的。 其特点是韵感特强，诗意较浓，易读易记。缺点是有时为了考虑押韵，限制住了词句的选择，从而影响了意思的表达。 笔者将在本版发的《随着-------》一帖，就是选择的通韵，押的是“灰堆”韵，请查阅。（2） 跳韵 这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。 其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。 请参看笔者将发的《月离我很近，你离我很远》一帖，用的就是跳韵。（3） 变韵 一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。 也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见，笔者就不举例说明了。 （4） 交韵 就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见于《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。 笔者还是现作一首小诗句加以说明：蜡烛燃烧柔弱的身体，是为给别人带来光明。她一生都在毁掉自己，用泪迹书写光荣生平。 一`三句用的是“一七韵”；二`四句用的是“中东”韵，这就是交韵。（5） 抱韵 有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。 就是在四句一节的诗中，一 四句押韵，抱着二`三句的押韵。为更好的说明问题，笔者还是写一首拙诗加以说明：爱你不需要原因，不存在任何距离。 只要决定作的事，就需要努力勤奋。 一`四句押韵，二`三句押韵。 前者用的是“一七”韵，后这用的是“人辰”韵，前者抱着后者的韵。这种韵式更为少见，在这里就不多作说明了。 （6） 叠韵 这里的“叠”不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。也就是说“韵角”（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见。 5.怎么写诗其实古诗也分古风，律诗。 大体分类，古体自由诗，古体半自由诗，近体格律诗。 古体自由诗，用韵没有限制，讲究内在节奏。 古体半自由诗【古风】除了押韵，没有限制，an,ang不能押韵，也就是说要严格按照韵书要求去押韵。 ======= 重点介绍近体格律诗， 格律诗，也就是律诗。 严格讲究平仄，粘对，沈约在《四声声调谱》中，把汉语声，韵，调三要素的声调提炼出来，。把声音在一定世界内颤动的次数叫声调，古汉语有四种声调，平，上，去，入。 现在变为阴，平，上，去。 四声的确立，开始了格律诗。 以五言绝句为例 务必是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 否则就叫出律，是否平仄合律就有音乐美，见仁见智。 从理论上说，格律诗无法四声活用，因为难道大，四声变成平仄两类。 由于平仄不成正比，人为的出律客观存在。李白，杜甫都有大量的诗词不符合诗律，不足为怪。 ------------------平仄------------ 什么是平仄，从唐朝颁布《切韵》起，到清朝《韵府佩文》结束，皆以上，去，入归仄声，平声为平。 现在有学者提议，用《中华新韵》，阴平，阳平为平，上，去，为仄。 可是，我们知道：管理者一词，读起来前面两个要变为阳平。平仄体系并没有考虑到普通话变调。 ========对仗================= 对仗就是要实词对实词，虚词对虚词，技巧可参考常江《楹联构思途径》。 介绍五言律诗，共两类，一是平起式，一是仄起式。 早 花 西京安稳未？不见一人来。 ○○○●● ●●●○○ 腊日巴江曲，山花已自开。 ●●○○○ ○○●●○ 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 ○○○●● ●●●○○ 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。 ●●○○● ○○●●● 猿 袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。 ●●○○● ○○●●○ 艰难人不免，隐见尔如知。 ○○○●● ●●●○○ 惯习元从众，全生或用奇。 ●●○○● ○○●●○ 前林腾每及，父子莫相离。 ○○○●● ●●●○○ 《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式。 早 花 西京安稳未？不见一人来。 ○○○●● ●●●○○ 腊日巴江曲，山花已自开。 ●●○○○ ○○●●○ 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 ○○○●● ●●●○○ 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。 ●●○○● ○○●●● 猿 袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。 ●●○○● ○○●●○ 艰难人不免，隐见尔如知。 ○○○●● ●●●○○ 惯习元从众，全生或用奇。 ●●○○● ○○●●○ 前林腾每及，父子莫相离。 ○○○●● ●●●○○ 《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式 早 花 西京安稳未？不见一人来。 ○○○●● ●●●○○ 腊日巴江曲，山花已自开。 ●●○○○ ○○●●○ 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 ○○○●● ●●●○○ 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。 ●●○○● ○○●●● 猿 袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。 ●●○○● ○○●●○ 艰难人不免，隐见尔如知。 ○○○●● ●●●○○ 惯习元从众，全生或用奇。 ●●○○● ○○●●○ 前林腾每及，父子莫相离。 ○○○●● ●●●○○ 《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式。 以白圈○标注平声，以黑圈●标注仄声。由于字数太多很难做到平仄合律，拗救和变格也大量使用。 必要声明：唐诗，宋词，元曲都有大量是格律体。 格律的要求：1根据平仄竿 平仄竿的概念： 五言、七言律诗以及一些词曲文章，句中的平仄大都是双叠的，将它们的平仄自相重叠，排成一行为： …平平仄仄平平仄仄平平仄仄… 平仄竿是启功所倡。 平仄竿自身的缺陷，闻一多，张中行等提议，在音步的中心点讲究平仄交替『上下平仄相反』有的一三五不论，二四六分明，有的格律宽，只在音步的收尾处平仄交替，有的不交替。 ============================= 格律诗也好，自由诗也好，不以形式害内容。 6.古诗有哪些韵脚⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。 ⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。 |