1.古诗草的田字格怎么写诗中草 1.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》） 2.离离原上草，一岁一枯荣。（白居易：《赋得古原草送别》） 3.国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》） 4.谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊：《游子吟》） 5.林暗草惊风，将军夜引弓。（卢纶：《塞下曲》） 6.种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》） 7.道狭草木长，夕露沾我衣。（陶渊明：《归园田居》） 8.独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（韦应物：《滁州西涧》） 9.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易：《钱塘湖春行》） 10.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》 2.古诗“草”的田字格写法是什么古诗“草”的田字格写法请看图片 【草】 拼音：cǎo 笔划：9 五笔：AJJ 部首：艹 结构：上下结构 笔顺：横、竖、竖、竖、横折、横、横、横、竖 释义： 1.对高等植物中除了树木、庄稼、蔬菜以外的茎干柔软的植物的统称；广义指茎干比较柔软的植物，包括庄稼和蔬菜：青~。 野~。茅~。 水~。花~。 ~鞋。~堂（茅草盖的堂屋，旧时文人以此自称山野间的住所，有自谦卑陋的意思）。 ~原。~坪。 ~行露宿。~菅人命。 2.特指用作燃料、饲料的稻麦之类的茎叶：~料。柴~。 稻~。 3.粗糙，不细致：~率（shuài）。 ~鄙（粗野朴陋）。~具（粗劣的食物）。 4.汉字的一种书体：~书。~字（亦为旧时谦称自己的别名）。 章~（草书的一种，笔画保存了一些隶书的笔势，因其最初用于奏章，故名“章草”）。狂~。 ~体（a.指汉字草书；b.拼音文字的手写体，有大草、小草之分）。 5.打稿子，亦指稿子；引申为初步的，非正式的：~拟。 ~诏（为皇帝草拟诏书）。 6.荒野，原野，引申为在野的、民间的：~野。 ~莽。~寇。 ~贼。 7.雌性的（用于某些家畜、家禽）：~鸡。 详细解释： 〈名〉 （1） （形声。从艹，早声。 小篆艹，象两棵草形，是草的本字。今“草”字系假借字，原是“皂”的本字。 《说文》：“草，草斗，栎（ lì）实也”（栎实：栎树的荚果，即皂角）。借为“草木”之“草”以后，则另造“皂”字来代替。 本义：栎实） （2） 草本植物的总称 ： 艹，百卉也。从二屮。 会意。经传皆以草为之。 汉书多以屮为之。——《说文》 大草不生。 ——《吕氏春秋·任地》。注：“草，秽也。” 草食者羶。——《吕氏春秋·本味》 草苴比而不芳。 ——《楚辞·悲回风》。注：“生曰草。” 苔痕上阶绿，草色入帘青。——唐· 刘禹锡《陋室铭》 茅檐低小，溪上青青草。 ——宋· 辛弃疾《清平乐·村居》 （3） 又如：除草；粮草（军用的粮食和草料）；野草遍地；寸草不留；青草；牧草；茅草；草厅（草堂；厅堂）；草莽（草丛。比喻无用的东西） （4） 指用作燃料、饲料的干草： 今又盛寒，马无稿草。 ——《资治通鉴》 （5） 又如：草库伦（指围起来的草场）；草料 （6） 未开垦过的荒地 ： 垦草创邑，辟地生粟。——《韩非子·外储说》 （7） 又如：草甸子（方言。 长满野草的低湿地）；草洼（低洼积水，野草丛生的地方）；草间（民间）；草茅危言（百姓对国政的剀切言论。草茅，指在野百姓；百姓论庙堂，恐有危险，故谓危言） （8） 文书的底稿；初稿 ： 吴中士人家藏其草。 —— 宋· 洪迈《容斋续笔》 （9） 又如：草藁（同草稿）；起草；奏草（奏张的草稿）；草本（原稿的底本） （10） 一种书写体。如：章草；狂草；草行（书法中的行书兼草体） 组词： 1.草案 cǎo'àn 未正式确定的或只是公布试行的法令、规章、条例等 2.草坂 cǎobǎn 长满草的山坡 3.草包 cǎobāo 类似麻包大小的草制袋子；装满草的包。 比喻无能之辈 4.草本植物 cǎoběn zhíwù 一年生、二年生或多年生的结种子的草质的或保持草质的植物 5.草标儿 cǎobiāor 旧时物件出卖时插于其上的草秆 6.草草 cǎocǎo 马虎；简陋从事；不细致或不全面；慌乱 7.草测 cǎocè 进行初步的、精确度要求不高的测量 8.草场 cǎochǎng 天然或人工培育的大片放牧草地。 3.《静夜思》在田字格怎么写《静夜思》在田字格中的写法： 白话译文： 明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。 我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。 词句注释： 1、静夜思：安静的夜晚产生的思绪。 2、床：此诗中的“床”字，是争论和异议的焦点。今传五种说法。 ①指井台。 ②指井栏。 ③“窗”的通假字。从意义上讲，“床”可能与‘窗’通假，而且在窗户前面是可能看到月亮的。 ④取本义，即坐卧的器具，《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”，《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也”之说，讲得即是卧具。 ⑤马未都等认为，床应解释为胡床。 扩展资料： 一、创作背景 李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年（726年）九月十五日的扬州旅舍，时李白26岁。同时同地所作的还有一首《秋夕旅怀》。 在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。 二、文学赏析 前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。 一个作客他乡的人都会有这样的感：白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜。在月明之夜，尤其是月色如霜的秋夜更是如此。 “疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。 后两句通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下，自然引出了“低头思故乡”的结句。 “低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。“思”字给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事，无不在思念之中。 一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。 短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。 构思细致而深曲，脱口吟成、浑然无迹。内容是单纯，却又是丰富的；内容是容易理解的，却又是体味不尽的。 诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多，体现了“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。 参考资料：百度百科_静夜思。 4.“一去二三里”把这首古诗写在田字格这首古诗田字格格式如下： 一去二三里一般指山村咏怀，《山村咏怀》是北宋哲学家邵雍所作的一首诗。 这首诗通过列锦的表现手法把烟村、人家、亭台、鲜花等景象排列在一起，构成一幅田园风光图，并创造出一种淡雅的意境，表达出诗人对大自然的喜爱与赞美之情。 山村咏怀 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 白话译文 一眼看去有二三里远，薄雾笼罩着四五户人家。 村庄旁有六七座凉亭，还有许多鲜花正在绽放。 扩展资料 简析 “一去二三里，烟村四五家”两句是一种线状的视觉印象，“一去”做水平运动，”二三“虚指数量多，炊烟袅袅呈垂直状态，“亭台六七座，八九十枝花”两句变换为点状视觉印象：亭台座座，鲜花朵朵。 诗人在这首诗中的每句安排一个量词，即“里”、“家”、“座”、“枝”，新颖有变化，也在每句中安排两三个数字：“一”字打头，“二三”“四五”和“六七”嵌于句中，“八九十”又回归句首。 把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，随着诗句和画面自然排列，只用了寥寥几笔就构成一幅自然朴实而又朦胧的山村风景画，自然地融于山村的意境之中。 参考资料来源：百度百科-山村咏怀。 5.村居 古诗55555555555555555555555555555555555555555555张舜民诗《村居》 作品信息： 名称：村居 年代：北宋 作者：张舜民 体裁：七言绝句 作品原文： 村居 水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。[1] 作品鉴赏： 《村居》是张舜民代表作之一。 “水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。 住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。 槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。 “夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。 夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。 （《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。 宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。 “无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛，在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。 二是刻划形象更为细腻生动。“带”与“两两”相互配合，则牛的怡然自得，牛和鸦的自然无猜，神态毕现目。 没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。牛背负鸟这一景象，与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。 如苏迈的断句：“叶随流水归何处？牛带寒鸦过别村”（见《东坡题跋》卷上《书迈诗》），贺铸的“水牯负鸲鹆”（《庆湖遗老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。张舜民此诗显然意境更高。 看似淡淡写来，却已形神兼备、以形传神。 宁静，是这首小诗的基调。 前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句却是变换手法，以动写静。 牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，但是没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。这显然与王维的山水诗如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》等手法相同，以动写静，更显其静。 此诗通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情，构成了浑成和谐的意境，给人以优美的艺术享受。 高鼎诗《村居》 作品信息： 名称：村居[4] 年代：清代 作者：高鼎 体裁：七言绝句 作品原文： 村居⑴ 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟⑵。 儿童散学归来早⑶，忙趁东风放纸鸢⑷。 注释译文 【注释】 ⑴村居：在乡村里居住时见到的景象。 ⑵拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。 春烟：春天水泽、草木等蒸发出来的雾气。 ⑶散学：放学。 ⑷纸鸢：泛指风筝，它是一种纸做的形状像老鹰的风筝。鸢：老鹰。 ⑸东风：春风。 【译文】 农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。 杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着。 杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放学急忙跑回家，趁着春风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。 作品鉴赏： 《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。 有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。 读了这首诗，读者好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。 第一、二句写时间和自然景物，具体生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。 早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。 “草长莺飞”四个字，把春在的一切景物都写活了，人们仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，人们的眼前也好像涌动着春的脉搏。“拂堤杨柳醉春烟”，村的原野上的杨柳，枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。 春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。 这是一幅典型的春景图。 第三、四句写的是人物活动，描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。 孩子们放学回来的早，趁着刮起的东风，放起了风筝。他们的欢声笑语，使春天更加富有朝气。 儿童、东风。 |