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软红尘里，爱君家、缥缈半空楼倚。 曲槛外，江南江北，两岸好山无际。 日涌浮金，烟凝积翠，朝夕映窗几。 抛书卧看，丘壑在人胸次。 兴来把笔临池，浓涂淡抹，咫尺论千里。 内一段精神聚处，甚诗人能拟。 却笑米颠，结庵京，也便写图夸美。 生绡半幅，漫赋新词同寄。 |
| 这首词题为“爱君家”，从词的内容看，主要是歌咏画图。上片写图中美景，下片写观图感受。 词人从画面美景的构思出发，首先写出图画设在“半空楼”的高敞华丽的居室中，这就为读者展示出一幅富丽鲜明的居室图。接着以“曲槛外”一句，写出图画的空间。词人主要写江景，因此“槛外”一句，便成为整个图画中最重要的画境了。词人在这“曲槛”之上，凭栏远眺，江南江北的连绵群山，无边无际，一直伸展开去，消失在云天相接处。朝日初升，山间云烟弥漫，凝积翠绿之气；夕阳西下，烟凝日沉，增添了积翠的美色。这些美丽的山景，映照在窗户的窗几上。由窗户又折出室外作三句：“抛书卧看，丘壑在人胸次。”是说词人看到这景色，舒适自得，迷恋赏玩，把书本暂时撂在一边，结果仍然心有所得。“卧看”句也见出词人的悠闲自得。 下片换头再写室内。词人因大开窗户使窗外景色能映入室内，故说“内一段精神聚处”。至此方点出图画题旨。“□甚诗人能拟”一句，照应上片的“在人胸次”。“却笑米颠”，是紧承“诗”意。米颠画石，名重一时。这里似以米颠为笑料，谓自己胸次丘壑之深广，岂米颠所能拟，岂诗人所能拟乎？于是词人发愿：“却笑米颠”，我乃可以作画以夸矣！以下即景抒怀：“生绡半幅，漫赋新词同寄”。谓自己胸中丘壑，笔下难绘；愿作画幅以寄赠。 这首词的意境是相当高的。词人既善于抓住图画中最重要的画境加以描绘，又从自己的观感入手，写出江南江北、烟凝日沉等景致的变化。既有壮丽宏伟的气势，又兼清新细腻的笔触；既写出物的情态又写出人的感受。全词空灵明秀，流畅自然。但此词句律颇为独特。如“抛书卧看”句、“浓涂淡抹”句等句式平仄两可。又如“却笑米颠”句、“却笑”与“自笑”相联缀，“米颠”二字还原为“米”等则可见作者遣词技巧之纯熟。所以这些句子的平仄不宜泥定。 此外这首词在章法上亦不呆板。开头从图画设在“半空楼”上写起，至写图画内容；下片换头再从室内景写到户外景与室内情景对比，同时发出观感和想象，以抒情告诫作结。同时善于叠用诗句或成语，使作品形成音调之美和形象之丰满等特点。“抛书卧看”，乃借用辛弃疾《菩萨蛮·郁孤台下清江水》歇拍句之意。“却笑”三句也用了米颠自拟和结庵京城的典故；而米颠的姓氏（米）也被隐去了（其实是用了暗语），似比用典之省去姓字而又明白晓畅。此外上片与下片字面也仅隔一个平声字（凝翠—新词），一气呵成，极为精巧工致而不见造作之痕。古人谓诗有诗之境况（如盛唐气象等），词亦有词之境况（如婉约蕴藉、豪放奔放等）。这首词当属婉约一格，而具空灵明秀的特色。 |