1.律的含义诗词的韵律 谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。 二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。 这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。 这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。 2.古诗词里的格、律、韵各指什么意思诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。 格式：字数，对仗等。 律：音韵、平仄等。 韵：押韵。 古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押 韵。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为 韵部。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在 规定的位置上。诗词歌赋句末（偶亦在句中）用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。 3.诗词的韵和律是什么意思,我有一首,但不诗和词都是沿用古代的作法：韵就是韵脚。 如：红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云涯暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 韵脚：难，闲，丸，暖，寒，颜。一般说：一三五不论，二四六分明！ 律，是格律，格律诗要讲究平仄，对偶，都有具体明确要求，不得随意突破，另外填词都按词牌子填！如：《卜算子》 ，《蝶恋花》，《沁园春》，《满江红》，《渔家傲》，《十六字令》……都是有固定字数，固定格式的！所以叫格律！平仄也是现代人不太容易理解的，不光是一二声是平，三四声是仄！古时有入声字，它有点像现代的轻声，短触而轻，这要查古籍专用工具书，一半句还真说不清楚！ 如：五言绝句，如果是平起，就是：平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄仄平平，平平平仄仄。 七言平起：平平仄仄仄平平， 仄仄平平平仄仄。 4.律诗韵与律的几个问题1.拗律（违反平仄常格的律诗）；拗救（律诗的拗句，须用拗救，有拗有救，才不为病）；拗字（律诗中不合常格的字）2.孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。3. 第一，“冬部”的主元音是o，“东部”的主元音是u。后来逐渐不分了。 第二，“冬”“东”的区别在韵母而不在声母，所以，二者的区别不是阴平与阳平的区别，因为声调阴阳的区别主要在于声母的清浊。（当然也有其他情况，譬如西南官话入声归阳平，但与此问题无关） 第三，汉语中ü这个音是明朝才开始有的，来自古遇摄三等字，到元代表现为复合元音iu，到明末，见系、精组的遇摄三等字读成了单元音ü；知章组则读京剧湖广音中的那种“舌尖、后、高、圆唇元音”，就是u拖个尾巴的那个国际音标符号。这个音到了清代以后，在北方、西南，读为了u，在武汉长沙等地则读为ü。 “比较浊”的说法不对。因为这是个元音，与声母无关，也就说不上什么清浊的问题。 现在能这么深入研究中国文学的人不多了！！楼主不简单啊！！！！先赞一个！！ 5.什么叫做律我搞不明白,合辙押韵中的辙与韵还有律它们之间三个人的首先，要澄清一个问题，韵乐律是两个不同的东西，内容是不同的。 节奏是指一个标准化的格式写的诗，也被称为节奏。例如，你说唐诗，通常需要经过一段时间的五字或七字韵之间的联盟和联盟的四倍一般收费水平的音韵和所谓的“赫哲族”的句字平仄对应的每一个环节，说：字，中间的两个通常的对立面治疗颈联（链接）必须对仗，平仄规范五言仄起法，一般情况下，买不起韵。 所有这些都需要经上写的一首诗，长度赫哲意大利车辙车辙之间的两个轮子，轴满足后，车辙宽度，稳定和顺利开车前写了一首诗行的格式规范。 写了一首诗，是在同一个句子中泽断词，标点，你需要阅读的音节会很容易阅读，顺耳。韵押韵的词，指的是两个在结尾的词，因此，阅读和唱歌，直到郎朗上口的。 今天，韵音标元音（截至字母）指的是相同的，也可以算作一个押韵的近似决赛，ENG和Ong，时期的古诗词，语言发音押韵凭借的感觉不同的方言发音习惯，所以一些方言词押韵，押韵的，但是有没有其他的。隋唐科举制度的国家产生了全国统一的韵书，近诗歌作为一个统一的开发规范的“AQUA”的基础上形成的，它一直沿用至今。 韵，所有的诗歌都必须遵守的基本要求，不同规格的韵时间的变化。赫哲。 所以，你不能合辙押韵的唐代标准的研究诗歌体裁。学习的基本要求是韵诗韵的一部分。 不同的风格韵赫哲族适当的规范，韵，诗的格律诗的节奏的歌曲，所谓的字，被称为的“旋律”元曲元曲节奏的乐曲。 气质，也被称为乐法。 具体是指在音频和标准体系，在音乐里。检查没有有一定的音乐或诗歌流派的格式规范，但有些类型的音乐系统设置，提高标准和的毕达哥拉斯方法，所有的音乐基础。 例如，现代的音乐自然声音乐系统的7个自然的声音CDEFGAB首先确定256HZ的振动频率间距C声的发音，然后使用比为2:3纯粹是为了给出生到五度的G,D,A ,E,B，然后用3:2的比例下完美的第五诞生的F音。 这口气是完美的第五间距设置音毕达哥拉斯被称为第五度的方法，也被称为五度相法，今天绝大多数的弦乐队乐律，使这组音。 键盘乐器如钢琴，使用了相同的气质，也被称为的程序法的12毕达哥拉斯的方法A1键的钢琴键盘球场上的规定，它的的声音振动频率是440赫兹，还规定，每个相邻半音的频率比12 √2 = 1。 059463，（解释：这意味着“十二动力”），根据这一规定，可以得出，每个键的钢琴声音的频率。 如右侧的相邻的中，a1#A1的频率为440*1。059463 = 466。 16372Hz；频率的进一步493。088321Hz B1；频率c2的523。 25099 。 同样地，在相邻左和a1#g1的频率440÷1。 059463 = 415。030473赫兹。 给定的声音是“纯律，除了这些，有三分之一的利润和损失的各种原料法律。中国古代的民间音乐，阿拉伯音乐，所以，存在相等的气质。 这些不同风格的音乐，在很大程度上，是一种法律上的区别在他们的音乐。谈论的节奏和音调，节奏的音乐在这个过程中，它的声音时，法律的变化音时，所谓的音乐，它是一个延续的，一方面，在水平的间距的变化，命令的时间的变化的变化的值的长度的长度的法律时间价值和其他音乐订购音，这个音的节奏，也称为跳动。 现代节拍的音乐，其重要性有时比的旋律，的旋律不能离开电影，有时打一个单独的旋律，鼓打几乎所有的速度变化，任何的旋律，和离开几乎不看比原来的存在。“调整，通俗地理解，可以理解为一个中心主题，音，听音乐，通常指的调整，这是说，音音（主音）在一个特定的音调核心，然后展开的乐曲自然调整，例如，上面提到的7自然的声音cdefgab的，中间的半音#C(BD), BG，它的声音C BA,BB,BC，作为一个歌唱者，形成一个可调节的每个音调的歌手，音调从低到高顺序排列CDEFGAB，这样的安排，调式音阶的七个音，然后从C声音循环C调低音E（级音）和F（第四级的灰度级）的声音，和B（第七级规模）以上升高半音，高音高音关系，相邻的两个音之间的半音，全音（低音需要两个半音高音高音形成的关系）。 音规模，以满足这样的关系是很自然的C大调自然为主调，C自然大也表示，天然的C风格的主要关键，如形成的D类音频声自然调自然大调，D音音的安排成为：DE,F和C#C#FGAB使用变音（SHARP）第四声水平，能够满足第三个声音说，七年级的歌手半音之间的关系形态。 调整的基本概念。 6.诗和词的在声、律、韵方面有什么不同总体而言，词比诗更宽泛。 四声上，词里有以入代平的现象，比律诗稍微灵活。但个别地方，又有明确的去声或上声的要求。比如领字格通常用一个去声字。律诗里面仄声一般不分上、去、入 词律是由词谱限定的，每一个词牌都有特定的平仄要求。诗律则单一固定的多，基本格只有四种。当然，诗律允许拗救，词里不讲拗救 用韵上，词林正韵是对平水韵的一种合理的合并，抛开入声，已经很接近新韵。律诗只能押平韵且不可换韵，词韵根据词牌的不同要求，押平、仄韵的都有，有的如虞美人也要换韵。部分词牌如满江红雨铃霖，例用入声韵。 当然，通常的“诗律”是针对律诗而言。古体诗除押韵外几乎百无禁忌，又比词要宽泛的多 （手打望采纳） 7.诗与词的辄,韵,律,不懂,有句请各路高手指明错弊,原因,尽量详恕我不量： 从诗体讲：叹碎松辽冰原铁 古道千年月 这本应该是是一句。 不知道白雪兄为什么非要分成两句呢？如果上下句指的是一句的上下句，那我没疑问了。 诗对辄韵的要求较高，诗又分很多种，且格式严格， 比如说七言绝句是七律的一半，而七律要求四联中，第二联和第三联是对偶。 因此，绝句如果取上半，则三四两句要对偶；如果取下半，则一二句要对偶。 词则不尽然，我本人比较喜欢词的。 因为词不像诗那样对辄韵要求严格。写情写意，写心中所想，写灵魂之思。 豪放而不失气度。 本人才学粗浅，但还愿和白雪兄探讨一下： 叹碎松辽冰原铁 古道千年月 首句“叹”字启全诗，下句“古道千年月”又能衬托上句“‘叹’碎松辽冰原铁”。 全句，上下意思连贯，文能达意，很好啊。 寄冰松原铁，看古道寒月，思千古之。 就这意境，恕我真言，失恋后，羊肠小道边写的吧，说笑的。 回到正题： 看此文不敢言错弊， 如是现代汉语教师看此文，则会告诉你，这是病句。 以我们之心态，以诗词论，则雅好。 但是，如果严格来说，诗，不可以一句。 一句不能成诗，因为自古以来，诗都是成章的。单句不能达到合辄压韵，承上启下的。 以上，所以是词的话，非常好，不必问了，没有问题，随缘随意既可。不必强求格式。 诗则不然。若在诗言：“千年月”怎能对上“冰原铁” ？（实是不明） 应该读读韵率启蒙了。 天对地，雨对风，南北对西东。千对万，绿对红，下降对高升。 呵。 该多看看了。 8.古体诗与律体诗的区别,请举例细分析1、诗的分类法。 唐后诗分为：1、古体诗与 2、今体诗两大类。 古体诗分：1、五言古诗 2、七言古诗两类。 五言古诗每句五个字，全诗字数不拘多少。七言古诗每句七个字，全诗字数不拘多少。 此外还有一种杂言诗，诗中夹杂着五言，七言甚至三，四，六，八，九等字句，一般也归入七言古诗一类。古体诗也叫古风。 今体诗分：1、律诗 2、排律 3、绝句三类。律诗分：五言律诗和七言律诗两类。 五言律诗每句五个字，共八句。七言律诗每句七个字，共八句。 排律是十句以上的律诗，多见五言排律，七言排律极少。绝句分为：五言绝句和七言绝句。 五言绝句每句五个字，共四句。七言绝句每句七个字，共四句。 今体诗是唐代新兴的诗体，在字数，韵脚，声调，对仗各方面有许多讲究，与古体诗截然不同。我们讲格律，主要是讲今体诗的格律。 格律诗是诗的一种样式，要求严格按格律来写的。其发端于“永明体”，兴盛于唐，成为中华诗文化的魂宝。 2、我们学诗如何入门？学诗入门要学格律 ，一个球员不知规则不可对能成为球星，有人因一时不懂，就反对格律，是不对的。我们从律句学起，写七言律绝，在七言律绝里解决诗境的问题和章法。 以后出口就合律，正如专业球员出手就正规。今天先讲平仄这个令许多人晕的东西。 古来众多诗人经过研究，发现我们之语音可分为二类，一类为平，一类为不平，不平叫仄，发现平仄交错起来才好听，又实践，发现按一定规律交错起来就好听，这种规律即格律！平仄 、格、律这些就这么回事，古人已研究出了我们用便是。 大家学诗要有一个理念，就是诗不是写的，是吟出来的，是唱的。 诗要吟，有了格律吟了才最好听，你不用格律如唱歌跑调。 ★格律诗 格律诗有这样几种样式： 1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。 五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。 2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。 七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。 3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。 排律至少十句以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。 4、入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。 （注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。 大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。 凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。 另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。 ★韵 1、什么是韵 中国字之音由声母、韵母组成，韵母相同的字就是同韵的字。 如：妈、麻、骂，花，沙、茶，又如、阳、养、漾、等 。诗讲究音律之美、节奏之美，要好听。 故中国的诗词歌赋全部要押韵，顺口溜都要押韵。如天上下雨地下流，小俩口吵架不记仇。 流、仇押韵，不然不顺口。 古人没拼音，就选出代表字来代表，老四声中，古人有平声韵部、上声韵部、去声韵部、入声韵部， 每个韵部中有好多个同韵字，这就是韵书了，我们可查。 注意：把同韵的字放在同一位置，一般在句尾，叫押韵，又叫叶韵。 2、什么是押韵 押韵又称叶韵，是把同韵字放在同一位置上，一般是放在句尾。 中国的民歌、民谣、戏曲、诗、词等，都是叶韵的。不押韵肯定不行。 3、什么是老韵和新韵 古四声也是不断变化的，到了今天，我们都用普通话了我们现在说的老韵，指平水韵。新韵指普通话的韵，但目前有不少人反对用新韵。 我个人观点是初学者先用新韵，之后慢慢老韵就懂了。 下面说几个常见问题： 第一、什么叫平水韵。 人口音不停地变，故韵也不停变，变到后来变成平水韵，平水韵是离我们最近的老韵，我们说老韵就指平水韵。 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。 近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 第二：什么叫上平下平。（参照上面）在平水韵中，其平声部有30个韵部，为了方便记忆，人为分成上平15韵、下平15韵，象一本书分为上下二册，没什么特别的。 我们常见人说，限用上平第二，或说限用上平冬，就是说我们用上册的第三个韵来写诗。上册有15个，下册有15个，没什么玄的。 第三：什么叫宽韵、窄韵、险韵，一个韵部中同韵的字多叫宽韵，宽就是字多，我们用字方便，好多字可选用供选用。字少叫窄韵，路窄么就不好走。 最少的叫险韵，危险，用不好就弄错了。 第四：什么叫韵头、韵尾。 韵母中分韵头、韵尾，凡韵尾相同的，也是押韵的字，韵头不。 |