1.关于长调的古诗长调，词调体式之一.指词调中的长曲.明课本《类编草堂诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但因已通行，所以一般皆沿用之.唐代也有人认为“长调即七言诗，短调乃五言诗”.例如：“满江红”、“水调歌头”、“念奴娇”、“水龙吟”、“雨霖铃”、“永遇乐”、“沁园春”等.长调最长的在二百字以上.例如《啼莺序》有二百四十字，可以称做已知的最长的长调. 音乐特点为音调高亢，音域宽广，曲调优美流畅，旋律起伏较大，节奏自由而悠长，多采用复合式节拍.曲式结构以上、下句构成的乐段较为常见，也有复乐段乃至多乐段构成的联句体，以非方整性结构居多.歌词多以两行为一段，在不同的韵步上反复叠唱.词曲结合则“腔多字少”，常用甩腔和华彩性拖腔，以各种装饰音（诺古拉）点缀旋律.除独唱外，还有齐唱、对唱、伴唱，乃至“潮尔”合唱等演唱形式。 2.古诗词中 长调是什么意思古诗词按字数可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。 长调，词调体式之一.指词调中的长曲.明课本《类编草堂诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但因已通行，所以一般皆沿用之.唐代也有人认为“长调即七言诗，短调乃五言诗”.例如：“满江红”、“水调歌头”、“念奴娇”、“水龙吟”、“雨霖铃”、“永遇乐”、“沁园春”等.长调最长的在二百字以上.例如《啼莺序》有二百四十字，可以称做已知的最长的长调. 音乐特点为音调高亢，音域宽广，曲调优美流畅，旋律起伏较大，节奏自由而悠长，多采用复合式节拍.曲式结构以上、下句构成的乐段较为常见，也有复乐段乃至多乐段构成的联句体，以非方整性结构居多.歌词多以两行为一段，在不同的韵步上反复叠唱.词曲结合则“腔多字少”，常用甩腔和华彩性拖腔，以各种装饰音（诺古拉）点缀旋律.除独唱外，还有齐唱、对唱、伴唱，乃至“潮尔”合唱等演唱形式。 3.诗词中的小令、中调和长调是什么意思词按字数的多少可分为小令、中调和长调。 此分法始见于明代嘉靖 年间顾从敬刻印的《类编草堂诗余》。这本书按调编排，将词重新分为小 令、中调、长调三类，即五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中 调，九十一字以上为长调。 清初毛先舒在〈填词名解〉中肯定了这种分类 法，于是，这种分法在清代甚为流行，直到今天依旧沿用这种分法。 小令词如《虡美人》，中调介于小令和长调之间，包括“引”和 “近”，指的是长短适中的词调。 如（临江仙〉、（一剪梅〉等。长调是 指词调中的长曲，如《满江红》、《水调歌头》、《念奴娇》等。 最长的 长调在二百字以上，如《莺啼序》有二百四十字，是最长的长调。 4.古代诗歌按音律分为什么和什么1、古代诗歌按音律分，可分为（古体诗）和（近体诗）两大类。 2、古诗分类 按音律分类，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 (1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 ②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。） (2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。 (3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。 (4)曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 5.诗歌按音律分可以分为哪三类可分为两类，古体诗和近体诗，古体诗又可分为楚辞体、乐府，近体诗又分为绝句、律诗。 一、古体诗 包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。 1、楚辞 是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。 东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 2、乐府 乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。 二、近体诗 与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 1、绝句 每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 2、律诗 每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 扩展资料： 一、古体诗代表诗人介绍 1、屈原 屈原（约公元前340—公元前278年），中国战国时期楚国诗人、政治家。出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌）。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均。 屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“辞赋之祖”“中华诗祖”。 屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。 以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，与《诗经》并称“风骚”，对后世诗歌产生了深远影响。 2、曹操 曹操（155年-220年3月15日 ），字孟德，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州）人。东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、书法家，三国中曹魏政权的奠基人。 曹操军事上精通兵法，重贤爱才，为此不惜一切代价将看中的潜能分子收于麾下；生活上善诗歌，抒发自己的政治抱负，并反映汉末人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉。 散文亦清峻整洁，开启并繁荣了建安文学，给后人留下了宝贵的精神财富，鲁迅评价其为“改造文章的祖师”。 二、近体诗代表诗人介绍 1、杜甫 杜甫（712年—770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。原籍湖北襄阳，后徙河南巩县。 杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。 2、李商隐 李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳） ，出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人。 李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。 参考资料来源：搜狗百科——诗歌 6.请问,什么是长调唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。 北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。 从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。 张炎《词源》云：“美成诸人又复增演慢曲引近。 ”可知引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。 “令”字的意义，不甚可考。大概唐代人宴乐时，以唱歌劝客饮酒，歌一曲为一令，于是就以令字代曲字。 白居易寄元微之诗云：“打嫌调笑易，舞讶卷波迟。”自注云：“抛打曲有调笑令。” 又《就花枝》诗云，“醉翻衫袖抛小令。 ”又《听田顺儿歌》云：“争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。” “抛打曲”的意义，未见唐人解说，从这些诗句看来，似乎抛就是唱，打就是拍。元稹《何满子歌》云：“牙筹记令红螺怨。” 此处“记令”就是“记曲”，可知唐代人称小曲为小今。 小令的曲调名，唐人多不加令字。 调笑令本名调笑，一般不加令字，《教坊记》及其他文献所载唐代小曲名多用“子”字。唐人称物之么小者为“子”，如小船称船子，小？党普底印O衷诠愣È擞谩白小弊郑淌翘品缥锤摹G幼幼郑蠖际橇钋H绺手菰谴笄淞钋兔ظ手葑印S钟邪伺淖樱馑际前伺牡男∏嫒说男∏兔،娓枳印A餍杏诰迫ص男∏兔痪迫印5搅怂未ソゲ挥米幼侄挠昧钭郑绺手葑樱谒未透某聘手萘盍恕R灿刑莆宕辈患幼幼只蛄钭郑谒未由狭钭值模缦睬ㄝ骸⒗颂陨场⑷登畔伞⒂曛谢ǖ取A钭直纠床皇粲诘髅颂陨沉罹褪抢颂陨常曛谢罹褪怯曛谢ǎ呙挥惺裁床煌？墒牵蚴鳌洞事伞泛颓宥ā洞势住啡匆晕ض咧涫怯星鸬摹M蚴厦髦ء胺残〉骶憧杉咏褡帧保»谷衔ِ矶嗳说淖髌反示洳煌耆Ò谎岢掷颂陨沉畈皇抢颂陨常癫皇呛芄讨绰穑俊垛⒕蹂荚蛹恰烦啤靶湍┦κ⒏栊滤薄U馑叫滤褪切滤睢K稳耸橹幸龅礁髦执实鳎÷粤肆钭只蚵郑槐匾蛭،写艘蛔种疃隙ㄆ洳皇峭桓銮鳌？ 引，本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌引、走马引，见于崔豹《古今注》和吴兢《乐府占题要解》。 宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。如王安石作千秋岁引，即取千秋岁旧曲展引之。 曹组有婆罗门引，即从婆罗门旧曲延长而成。此外晁补之有阳关引，李甲有望云涯引，吕渭老有梦玉人引，周美成有蕙兰芳引，大概都是由同名旧曲展引而成。 不过这些旧曲已失传了。 万红友注王安石千秋岁引云：“荆公此词，即千秋岁调添减摊破，自成一体，其源实出于千秋岁，非与前调迥别也。” 又云：“凡题有引字者，引伸之义，字数必多于前。”徐诚庵亦云：“凡调名加引字者，引而伸之也。 即添字之谓。”此二家注释，皆近是而犹有未的。 盖引与添字摊破，犹有区别。 大概添字摊破，对原词的变化不大，区别仅在字句之间，而引则离原调较远了。 词调中还有用“影”字的。我怀疑它就是引。 汲古阁刻本《东坡词》有虞美人影一阕，黄庭坚亦有二阕。不知是否二人一时好玩，改引为影。 但此词字数少于虞美人，又恐未必然。延祐刻本《东坡乐府》，此阕题作桃源忆故人。 这个词调名起于南宋，陆放翁也作过这样一首，题作桃园忆故人。另有一首贺圣朝影，亦可能是贺圣朝的引伸。 不过贺圣朝是四十七字，而贺圣朝影只有四十字，则可能另有少于四十字的唐腔贺圣朝，今已失传。贺圣朝这个曲调名，早已见于《教坊记》，可以肯定它一定有唐代旧曲。 姜白石凄凉犯自注云：“亦名瑞鹤仙影。”我怀疑它是从瑞鹤仙令词引伸而成。 不过瑞鹤仙令词今已失传，便无从取证了。另有一百二十字的瑞鹤仙，这是瑞鹤仙慢词了。 《阳春白雪》有徐？淞说囊皇兹鸷紫闪睿翟诰褪橇俳桑吮卮Ð粗螅荒苡肴鸷紫捎氨瓤薄R陨先鳎栽谝伤浦洌爸谝 且皇嵌纯陕鄱ā？ 近，是近拍的省文。 周美成有隔浦莲近拍，方千里和词题作隔浦莲，吴文英有隔浦莲近，此三家词句式音节完全相同。 可知近即是近拍。以旧有的隔浦莲曲调，另翻新腔，故称为近拍。 隔浦莲令曲早已失传，惟白居易有隔浦莲诗，为五言四句，七言二句，这恐怕就是唐代隔浦莲令曲的腔调句式，王灼《碧鸡漫志》谓“荔枝香本唐玄宗时所制曲，今歇指、大石二调中皆有荔枚香近拍，不知何者为本曲。 ”此文亦可以证明荔校香近即荔枝香近拍，且有同名而异曲的，宋词乐谱失传，这个问题就无法考究了。 慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。 ”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。 《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。 慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、？醯茸郑嫠缴先缈梗氯缱梗缯郏谷玳履荆贾芯兀渲泄常劾酆醵巳绻嶂橹铮刮ل岩印！闭庖欢位埃渲杏行矶喑ظ枋跤铮颐且巡缓苣芰私猓»箍梢。 |