1.有哪些宋词是长调水调歌头·精忠报国（长调宋词） 纷纷雪飞舞 惶惶心寂寞 徽钦蒙尘求和 井下唱囚歌 夜梦三千黛娥 乐伴秋水婀娜 丹陛清风拂 问人生几何 但见花凋落 迁建康，歌，贪美色 今朝酩酊 哪管半壁山河破 毋忘收还故国 纵而有千般策 良将人头落 留千古遗恨 为后人评说 一丛花·悲香伶 香伶为妇叹诗穷，枯笔负情浓。江淹彩笔无神韵，倚窗前，任泪蒙蒙。鸦影渐遥，鸣咽还近，何处觅诗踪？ 玉蟾山上月溶溶，诗友互流通。诗咏爱女摘龙眼，获大奖，喜漫房栊。深恨而今，华年虚度，应悔嫁东风。 满庭芳·忆旧 媚眼横抛，秋波暗送，几回梦返前尘。穿梭声色，半醉把金樽。歌舞红颜旧事，才弹指、烟雨缤纷。寒窗外，车灯闪烁，明灭在夜深。 江城。犹记取，征途倦客，野寺荒村。望三世禅衣，暗自伤神。多少浮生爱恨，尽付与、襟袖啼痕。天涯路，芒鞋踏破，孤影映流云。 2.填宋词长调应注意什么对联的分类、规范与创作方法 对联的分类 清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。 民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。 如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。例如： 1.对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。 2.修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。 3.用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。 4.逻辑结构：并列、转折、选择、因果。 随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。 对联的规范与创作 顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。 对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。 窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。 他死后有人送了他一副挽联，联曰： 袁世凯千古； 中国人民万岁。 从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！ 这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。 对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。 对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。 对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。 不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。 三、汉语四声与对联 对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。 如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。 后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。 自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。 平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。 古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 1.平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。 2.上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。 3.去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。 4.入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。 一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。 近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。 上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。 入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。 张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。 入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。 上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。 为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。 1.一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。 2.甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。 3.子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。 以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少。 3.诗词中的小令、中调和长调是什么意思词按字数的多少可分为小令、中调和长调。 此分法始见于明代嘉靖 年间顾从敬刻印的《类编草堂诗余》。这本书按调编排，将词重新分为小 令、中调、长调三类，即五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中 调，九十一字以上为长调。 清初毛先舒在〈填词名解〉中肯定了这种分类 法，于是，这种分法在清代甚为流行，直到今天依旧沿用这种分法。 小令词如《虡美人》，中调介于小令和长调之间，包括“引”和 “近”，指的是长短适中的词调。 如（临江仙〉、（一剪梅〉等。长调是 指词调中的长曲，如《满江红》、《水调歌头》、《念奴娇》等。 最长的 长调在二百字以上，如《莺啼序》有二百四十字，是最长的长调。 4.请问,什么是长调唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。 北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。 从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。 张炎《词源》云：“美成诸人又复增演慢曲引近。 ”可知引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。 “令”字的意义，不甚可考。大概唐代人宴乐时，以唱歌劝客饮酒，歌一曲为一令，于是就以令字代曲字。 白居易寄元微之诗云：“打嫌调笑易，舞讶卷波迟。”自注云：“抛打曲有调笑令。” 又《就花枝》诗云，“醉翻衫袖抛小令。 ”又《听田顺儿歌》云：“争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。” “抛打曲”的意义，未见唐人解说，从这些诗句看来，似乎抛就是唱，打就是拍。元稹《何满子歌》云：“牙筹记令红螺怨。” 此处“记令”就是“记曲”，可知唐代人称小曲为小今。 小令的曲调名，唐人多不加令字。 调笑令本名调笑，一般不加令字，《教坊记》及其他文献所载唐代小曲名多用“子”字。唐人称物之么小者为“子”，如小船称船子，小？党普底印O衷诠愣È擞谩白小弊郑淌翘品缥锤摹G幼幼郑蠖际橇钋H绺手菰谴笄淞钋兔ظ手葑印S钟邪伺淖樱馑际前伺牡男∏嫒说男∏兔،娓枳印A餍杏诰迫ص男∏兔痪迫印5搅怂未ソゲ挥米幼侄挠昧钭郑绺手葑樱谒未透某聘手萘盍恕R灿刑莆宕辈患幼幼只蛄钭郑谒未由狭钭值模缦睬ㄝ骸⒗颂陨场⑷登畔伞⒂曛谢ǖ取A钭直纠床皇粲诘髅颂陨沉罹褪抢颂陨常曛谢罹褪怯曛谢ǎ呙挥惺裁床煌？墒牵蚴鳌洞事伞泛颓宥ā洞势住啡匆晕ض咧涫怯星鸬摹M蚴厦髦ء胺残〉骶憧杉咏褡帧保»谷衔ِ矶嗳说淖髌反示洳煌耆Ò谎岢掷颂陨沉畈皇抢颂陨常癫皇呛芄讨绰穑俊垛⒕蹂荚蛹恰烦啤靶湍┦κ⒏栊滤薄U馑叫滤褪切滤睢K稳耸橹幸龅礁髦执实鳎÷粤肆钭只蚵郑槐匾蛭،写艘蛔种疃隙ㄆ洳皇峭桓銮鳌？ 引，本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌引、走马引，见于崔豹《古今注》和吴兢《乐府占题要解》。 宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。如王安石作千秋岁引，即取千秋岁旧曲展引之。 曹组有婆罗门引，即从婆罗门旧曲延长而成。此外晁补之有阳关引，李甲有望云涯引，吕渭老有梦玉人引，周美成有蕙兰芳引，大概都是由同名旧曲展引而成。 不过这些旧曲已失传了。 万红友注王安石千秋岁引云：“荆公此词，即千秋岁调添减摊破，自成一体，其源实出于千秋岁，非与前调迥别也。” 又云：“凡题有引字者，引伸之义，字数必多于前。”徐诚庵亦云：“凡调名加引字者，引而伸之也。 即添字之谓。”此二家注释，皆近是而犹有未的。 盖引与添字摊破，犹有区别。 大概添字摊破，对原词的变化不大，区别仅在字句之间，而引则离原调较远了。 词调中还有用“影”字的。我怀疑它就是引。 汲古阁刻本《东坡词》有虞美人影一阕，黄庭坚亦有二阕。不知是否二人一时好玩，改引为影。 但此词字数少于虞美人，又恐未必然。延祐刻本《东坡乐府》，此阕题作桃源忆故人。 这个词调名起于南宋，陆放翁也作过这样一首，题作桃园忆故人。另有一首贺圣朝影，亦可能是贺圣朝的引伸。 不过贺圣朝是四十七字，而贺圣朝影只有四十字，则可能另有少于四十字的唐腔贺圣朝，今已失传。贺圣朝这个曲调名，早已见于《教坊记》，可以肯定它一定有唐代旧曲。 姜白石凄凉犯自注云：“亦名瑞鹤仙影。”我怀疑它是从瑞鹤仙令词引伸而成。 不过瑞鹤仙令词今已失传，便无从取证了。另有一百二十字的瑞鹤仙，这是瑞鹤仙慢词了。 《阳春白雪》有徐？淞说囊皇兹鸷紫闪睿翟诰褪橇俳桑吮卮Ð粗螅荒苡肴鸷紫捎氨瓤薄R陨先鳎栽谝伤浦洌爸谝 且皇嵌纯陕鄱ā？ 近，是近拍的省文。 周美成有隔浦莲近拍，方千里和词题作隔浦莲，吴文英有隔浦莲近，此三家词句式音节完全相同。 可知近即是近拍。以旧有的隔浦莲曲调，另翻新腔，故称为近拍。 隔浦莲令曲早已失传，惟白居易有隔浦莲诗，为五言四句，七言二句，这恐怕就是唐代隔浦莲令曲的腔调句式，王灼《碧鸡漫志》谓“荔枝香本唐玄宗时所制曲，今歇指、大石二调中皆有荔枚香近拍，不知何者为本曲。 ”此文亦可以证明荔校香近即荔枝香近拍，且有同名而异曲的，宋词乐谱失传，这个问题就无法考究了。 慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。 ”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。 《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。 慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、？醯茸郑嫠缴先缈梗氯缱梗缯郏谷玳履荆贾芯兀渲泄常劾酆醵巳绻嶂橹铮刮ل岩印！闭庖欢位埃渲杏行矶喑ظ枋跤铮颐且巡缓苣芰私猓»箍梢。 5.16.宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。 北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。 他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 景佑进士，官屯田员外郎。 为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。 他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。 |