1.有哪些宋词是长调水调歌头·精忠报国（长调宋词） 纷纷雪飞舞 惶惶心寂寞 徽钦蒙尘求和 井下唱囚歌 夜梦三千黛娥 乐伴秋水婀娜 丹陛清风拂 问人生几何 但见花凋落 迁建康，歌，贪美色 今朝酩酊 哪管半壁山河破 毋忘收还故国 纵而有千般策 良将人头落 留千古遗恨 为后人评说 一丛花·悲香伶 香伶为妇叹诗穷，枯笔负情浓。江淹彩笔无神韵，倚窗前，任泪蒙蒙。鸦影渐遥，鸣咽还近，何处觅诗踪？ 玉蟾山上月溶溶，诗友互流通。诗咏爱女摘龙眼，获大奖，喜漫房栊。深恨而今，华年虚度，应悔嫁东风。 满庭芳·忆旧 媚眼横抛，秋波暗送，几回梦返前尘。穿梭声色，半醉把金樽。歌舞红颜旧事，才弹指、烟雨缤纷。寒窗外，车灯闪烁，明灭在夜深。 江城。犹记取，征途倦客，野寺荒村。望三世禅衣，暗自伤神。多少浮生爱恨，尽付与、襟袖啼痕。天涯路，芒鞋踏破，孤影映流云。 2.请问,什么是长调唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。 北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。 从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。 张炎《词源》云：“美成诸人又复增演慢曲引近。 ”可知引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。 “令”字的意义，不甚可考。大概唐代人宴乐时，以唱歌劝客饮酒，歌一曲为一令，于是就以令字代曲字。 白居易寄元微之诗云：“打嫌调笑易，舞讶卷波迟。”自注云：“抛打曲有调笑令。” 又《就花枝》诗云，“醉翻衫袖抛小令。 ”又《听田顺儿歌》云：“争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。” “抛打曲”的意义，未见唐人解说，从这些诗句看来，似乎抛就是唱，打就是拍。元稹《何满子歌》云：“牙筹记令红螺怨。” 此处“记令”就是“记曲”，可知唐代人称小曲为小今。 小令的曲调名，唐人多不加令字。 调笑令本名调笑，一般不加令字，《教坊记》及其他文献所载唐代小曲名多用“子”字。唐人称物之么小者为“子”，如小船称船子，小？党普底印O衷诠愣È擞谩白小弊郑淌翘品缥锤摹G幼幼郑蠖际橇钋H绺手菰谴笄淞钋兔ظ手葑印S钟邪伺淖樱馑际前伺牡男∏嫒说男∏兔،娓枳印A餍杏诰迫ص男∏兔痪迫印5搅怂未ソゲ挥米幼侄挠昧钭郑绺手葑樱谒未透某聘手萘盍恕R灿刑莆宕辈患幼幼只蛄钭郑谒未由狭钭值模缦睬ㄝ骸⒗颂陨场⑷登畔伞⒂曛谢ǖ取A钭直纠床皇粲诘髅颂陨沉罹褪抢颂陨常曛谢罹褪怯曛谢ǎ呙挥惺裁床煌？墒牵蚴鳌洞事伞泛颓宥ā洞势住啡匆晕ض咧涫怯星鸬摹M蚴厦髦ء胺残〉骶憧杉咏褡帧保»谷衔ِ矶嗳说淖髌反示洳煌耆Ò谎岢掷颂陨沉畈皇抢颂陨常癫皇呛芄讨绰穑俊垛⒕蹂荚蛹恰烦啤靶湍┦κ⒏栊滤薄U馑叫滤褪切滤睢K稳耸橹幸龅礁髦执实鳎÷粤肆钭只蚵郑槐匾蛭،写艘蛔种疃隙ㄆ洳皇峭桓銮鳌？ 引，本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌引、走马引，见于崔豹《古今注》和吴兢《乐府占题要解》。 宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。如王安石作千秋岁引，即取千秋岁旧曲展引之。 曹组有婆罗门引，即从婆罗门旧曲延长而成。此外晁补之有阳关引，李甲有望云涯引，吕渭老有梦玉人引，周美成有蕙兰芳引，大概都是由同名旧曲展引而成。 不过这些旧曲已失传了。 万红友注王安石千秋岁引云：“荆公此词，即千秋岁调添减摊破，自成一体，其源实出于千秋岁，非与前调迥别也。” 又云：“凡题有引字者，引伸之义，字数必多于前。”徐诚庵亦云：“凡调名加引字者，引而伸之也。 即添字之谓。”此二家注释，皆近是而犹有未的。 盖引与添字摊破，犹有区别。 大概添字摊破，对原词的变化不大，区别仅在字句之间，而引则离原调较远了。 词调中还有用“影”字的。我怀疑它就是引。 汲古阁刻本《东坡词》有虞美人影一阕，黄庭坚亦有二阕。不知是否二人一时好玩，改引为影。 但此词字数少于虞美人，又恐未必然。延祐刻本《东坡乐府》，此阕题作桃源忆故人。 这个词调名起于南宋，陆放翁也作过这样一首，题作桃园忆故人。另有一首贺圣朝影，亦可能是贺圣朝的引伸。 不过贺圣朝是四十七字，而贺圣朝影只有四十字，则可能另有少于四十字的唐腔贺圣朝，今已失传。贺圣朝这个曲调名，早已见于《教坊记》，可以肯定它一定有唐代旧曲。 姜白石凄凉犯自注云：“亦名瑞鹤仙影。”我怀疑它是从瑞鹤仙令词引伸而成。 不过瑞鹤仙令词今已失传，便无从取证了。另有一百二十字的瑞鹤仙，这是瑞鹤仙慢词了。 《阳春白雪》有徐？淞说囊皇兹鸷紫闪睿翟诰褪橇俳桑吮卮Ð粗螅荒苡肴鸷紫捎氨瓤薄R陨先鳎栽谝伤浦洌爸谝 且皇嵌纯陕鄱ā？ 近，是近拍的省文。 周美成有隔浦莲近拍，方千里和词题作隔浦莲，吴文英有隔浦莲近，此三家词句式音节完全相同。 可知近即是近拍。以旧有的隔浦莲曲调，另翻新腔，故称为近拍。 隔浦莲令曲早已失传，惟白居易有隔浦莲诗，为五言四句，七言二句，这恐怕就是唐代隔浦莲令曲的腔调句式，王灼《碧鸡漫志》谓“荔枝香本唐玄宗时所制曲，今歇指、大石二调中皆有荔枚香近拍，不知何者为本曲。 ”此文亦可以证明荔校香近即荔枝香近拍，且有同名而异曲的，宋词乐谱失传，这个问题就无法考究了。 慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。 ”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。 《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。 慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、？醯茸郑嫠缴先缈梗氯缱梗缯郏谷玳履荆贾芯兀渲泄常劾酆醵巳绻嶂橹铮刮ل岩印！闭庖欢位埃渲杏行矶喑ظ枋跤铮颐且巡缓苣芰私猓»箍梢。 3.求带有思念的长调宋词一剪梅（李清照）红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 江城子（苏轼） 乙卯正月二十夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 玉楼春（晏殊） 绿杨芳草长亭路 年少抛人容易去 楼头残梦五更钟 花底离愁三月雨 无情不似多情苦 一寸还成千万缕 天涯地角有穷时 只有相思无尽处 卜算子（李之仪） 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 彩云归（柳永） 蘅皋向晚舣轻航。 卸云帆、水驿鱼乡。 当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。 那堪听、远村羌管，引离人断肠。 此际浪萍风梗，度岁茫茫。堪伤。 朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。 别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。 算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。 牵情处，惟有临歧，一句难忘。 水龙吟（苏轼） 次韵章质夫《杨花词》似花还似非花，也无人惜从教坠。 抛家傍路，思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。 梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。 春色三分，二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花，点点是离人泪。 浪淘沙（纳兰性德） 红影湿幽窗瘦尽春光雨余花外却斜阳谁见薄衫低髻子还惹思量 莫道不凄凉早近持觞暗思何事断人肠曾是向他春梦里瞥遇回廊 河传（纳兰性德）春浅，红怨掩双环，微雨花间画闲，无言暗将红泪弹阑珊，香销轻梦还 斜倚画屏思往事皆不是空作相思字忆当时，垂柳丝花枝，满庭蝴蝶儿 莺啼序（吴文英） 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。 画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。 倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。 记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。 殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？更漏子（温庭筠） 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 诉衷情（欧阳修） 清晨帘幕卷轻霜呵手试梅妆都缘自有离恨故画作远山长 思往事惜流芳易成伤拟歌先敛欲笑还颦最断人肠 踏莎行（晏殊） 祖席离歌，长亭别宴， 香尘已隔犹回面。 居人匹马映林嘶， 行人去棹依波转。画阁魂销，高楼目断， 斜阳只送平波远。 无穷无尽是离愁， 天涯地角寻思遍。摸鱼儿（元好问） 问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。 天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。 香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。 海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。 兰舟少住。怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。 苏幕遮（范仲淹） 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 4.16.宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。 北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。 他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 景佑进士，官屯田员外郎。 为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。 他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。 |