1.简介《诗经》的韵例二、《诗经》的韵例 从三个方面观察： 1、韵在句中的位置：句尾韵是最普遍的形式。 2、一章中所用的韵数：分为一韵到底的和换韵的两类。 3、韵脚的相互距离：情况较为复杂，大致分为三种。 A、句句押韵； B、隔句押韵；一般是奇句不押韵，偶句押韵。这是《诗经》最常见的押韵方式。 C、交韵：奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。 总的看来，《诗经》用韵的主要格式有两种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵 2.J简述<诗经>韵例的特色七首在押韵方面有代表性的诗歌 1、关雎P472 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。（句句押韵的句尾韵：鸠、洲、逑） 注意：后两句实际是一句判断句。 但后人多断章取义，使后句独立成句。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。（隔句押韵的句中韵：流、求） 流：顺流而取 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。（句句押韵的句尾韵：得、服、侧） 服：亦想也。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 （隔句押韵的句中韵：采、友） 参差——双声联绵词。 友：亲爱。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 （隔句押韵的句中韵：芼、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐：使之乐。 2、桃夭P475 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。（隔句句尾韵：华、家）于：词头。 注意：桃之夭夭——后人用为“逃之夭夭”者， 谐音断章取义也。 桃之夭夭，有蕡其实。 之子于归，宜其家室。（隔句句尾韵：实、室）有：词头。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。 （隔句句尾韵：蓁、人） 3、芣苡P476 采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之。 （句中韵：采、有） 采采芣苡，薄言掇之。采采芣苡，薄言捋之。 （句中韵：掇、捋）掇：拾取； 采采芣苡，薄言袺之。采采芣苡，薄言襭之。 （句中韵：袺、襭） jié，手提衣襟兜着。 xié，把衣襟掖在腰带间兜着。 注意：仅换关键的一两个字就另成一章，反复咏唱，正是民歌特色。 4、静女P477 静女其姝，俟我於城隅。 爱而不见，搔首踟躇。（句尾韵：姝、隅、躇。） 爱通薆，隐也。 踟躇——双声联绵词 静女其娈，贻我彤管。 彤管有炜，说怿女美。（句尾换韵式：娈、管；炜、美。） 自牡归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。 （句尾交韵式——一三句：荑、美；二四句：异、贻。） 5、柏舟P478 泛彼柏舟，在彼中河。 髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。 母也天只！不谅人只！ （偶数句句末押韵：河、仪、它；换句中韵：天、人） 泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。 之死矢靡慝。母也天只！不谅人只！ （偶数句句末押韵：侧、特、慝；换句中韵：天、人） 6、伐檀P488 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。 不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ （句中韵：檀、干、涟、廛、貆、餐） 坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！ （句中韵：辐、侧、直、亿、特、食） 坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。 不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！ （句中韵：轮、漘、沦、囷、鹑、飧） 7、硕鼠P489 硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。 乐土乐土，爰得我所。 （句尾韵：鼠、黍、女、顾、女、土、土、所——每句押韵） 硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。 逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。 （句尾韵：麦、德、国、国、直——隔句押韵） 硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。 乐郊乐郊，谁之永号？ （句尾韵：苗、劳、郊、郊、号） 五、重要的民俗诗——《七月》P495 1、七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。 无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩。 田畯至喜。 觱发、栗烈——均双声联绵词。 （韵脚，句句押韵：火、衣；发、烈、褐、岁；耜、趾、子、亩、喜；） 2七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。 女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。 女心伤悲，殆及公子同归。 （韵脚，句句押韵：火、衣；阳、庚、筐、行、桑；迟、祁；悲、归；） 3、七月流火，八月萑苇。 蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鴂，八月载绩。 载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 （韵脚，句句押韵：火、苇；桑、斨、扬、桑；鴂、绩；黄、阳、裳；） 4、四月秀葽，五月鸣蜩。 八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。 二之日其同，载缵武功。言私其豵，献猏于公。 （韵脚，句句押韵：葽、蜩；获、萚、貉；狸、裘；同、功、豵、公；） 5、五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。 穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。 （韵脚，句句押韵：股、羽、野、宇、户、鼠、户、处；） 6、六月食郁及薁，七月亨葵及菽。八月剥枣，十月获稻。 为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴。 采荼薪樗，食我农夫。 （韵脚，句句押韵：薁、菽；枣、稻、酒、寿；瓜、壶、苴、樗、夫；） 7、九月筑场圃，十月纳禾稼：黍稷重穋，禾麻菽麦。 嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索綯。 亟其乘屋，其始播百谷。 （韵脚，句句押韵：圃、稼；穋、麦；同、功；茅、綯；屋、谷；） 8、二之凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。 四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。 朋酒斯飨，曰。 3.韵例诗歌中用韵的方式是什么从韵在句中的位置看，有句尾韵和句中韵；从所用韵的数量看，有一韵到底和换韵；从韵脚相互距离看，有句句人韵、隔句押韵、交韵、抱韵等；从用韵的疏密看，有密韵和疏韵等。 这些类分，多有交叉。如“短柱体”既是句中韵，也是密韵。 对于诗歌韵例的研究，是从《诗经》韵例的研究开始的，而且与古韵的研究密切结合。江永《诗韵举例》（附《古韵标准》卷首）和孔广森《诗声分例》（附《诗声类》卷首），是专门研究《诗经》韵例的著作。 以后的诗，由于渐趋整齐化，押韵方式明显，遂少专门的研究。对于词、曲押韵方式的考求，则是与考订词谱、曲谱的韵脚相结合的。 参见“句句韵”“隔句韵”“交韵”“抱韵”“短柱体”条。 4.什么是《诗经》的赋比兴手法1、赋：平铺直叙，铺陈、排比。相当于现在的排比修辞方法。如《七月》叙述农夫在一年十二个月中的生活，就是用赋。 在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。 2、比：比喻。相当于现在的比喻修辞方法。是其中最基本的手法，用得最为普遍。 一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。 3、兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞方法。兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有有我之境与无我之境。 例子： 1、《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人。 译文：别的山上的石头，可以用来琢玉器 2、《诗经》中“桑之未落，其叶沃若”运用兴。 译文：桑树叶儿未落时，枝叶繁茂色泽润 3、《诗经》中“死生契阔，与子成说.执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。 译文：生离死别好凄苦，先前与你有誓言.紧紧拉着你的手，与你偕老到白头。 扩展资料： 《诗经》中赋、比、兴影响： 《诗经》中赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提了成功的艺术借鉴。《诗经》中运用大量的赋的手法，铺张扬厉，为楚辞、汉赋的发展提供了艺术基础。 诗经中的比、兴，更是为后代诗人所发扬光大，如李白、苏轼等人，运用形象的比喻的手法，创造出了兴寄与文笔并举的艺术境界，形成了我国诗歌含蓄蕴藉、韵味无穷的独特风格。 关于赋比兴的含义：宋代朱熹的解释是比较有代表性的，他说：“赋者，敷陈其事而直言之也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。 参考资料来源：搜狗百科-赋比兴 |