1.朱耷《临兰亭序》的行草有什么特点《临兰亭序》，署款为“丙辰小春日”，这一年朱聋50岁，正是年富力强的壮 年时期，也是他书法的鼎盛时期。 这件朱聋《临兰亭序》作品无论从用笔上看，还是从结子章法上论，都是最能 体现八大山人对王羲之书法深刻理解与认识的。显而易见是他对《兰亭序》临摹研 究一生都没有停止过。 可见他对《兰亭序》是何等的重视。这件书法作品就是八大 山人从不成熟的行书风格过渡到成熟风格的代表作。 八大山人到了晚年善用秃笔， 线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内敛，处处表现出傲岸不驯的笔致 情趣。这种情趣的出现，跟他以上所做的临摹工作是分不开的，由于他长期对经典 作品的临摹与再创作使得他后来的行书有着与众不同风格面貌。 八大山人的这件书法作品，以圆润的篆书线体施于行草之中，直截了当，了无 藏头护尾之态，以一种高超的手法把书法的落、起、行、住、叠、转、回等书法技 巧动作，隐藏于线条之中而不着痕迹，令人叫绝。藏巧于拙，笔涩生朴，此中真义 必临习日久，方能有所体悟。 简言之，他是用篆书的笔法去写行草书，与《天发神 谶碑》以隶笔写篆书有异曲同工。 2.文征明行书七律诗轴的作品信息文徵明行书七律诗轴，纸本，纵122厘米，横59.6厘米。上海博物馆藏。 此件为《忆昔四首次陈鲁南韵》之三，作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。 释文：扇开青雉两相宜， 玉斧分行虎旅随。 紫气氤氲浮象魏， 彤光缥缈上罘罳。 幸依日月瞻龙衮， 偶际风云集凤池。 零落江湖俦侣散， 白头心事许谁知？ 徵明。 3.朱耷的《行楷五言联》的书法有什么特点《行楷五言联》，写于1702年前后，长161厘米，宽30.8厘米，收藏在王方 宇手中。 钤印有三处：遥属、八大山人、何园。这副对联文词是：图书自仙室，山斗望南都。 “图书”二字笔画多，相对的“山斗”二字的笔画少。所以下用字字对齐，而 把“山斗”二字写得较小，把“斗”字竖笔拖长。 接下去“望”字与上面的字形大 小相配。下面所留空白较大，又兼八大山人作书，有写到最后，心境开放的习惯， 于是“南都”二字比较大，并且把“都”字竖画拖长，以和上联长短配齐。 这样 “都”字左下有空，正好落款后，上下联配搭合度。 4.朱耷书法,究竟好在哪朱耷，即八大山人，谱名统*（*为上林下金），为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。 朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。 其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。 八大山人以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。 朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。 他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。清初画坛在革新与保守的对峙中，八大山人是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。 |