1.古体诗和近体诗有哪些古体诗是指先秦以来的，对格律要求比较松的诗歌，如《诗经》、《楚辞》、乐府诗、民歌等等。近体诗则是隋唐以后成熟的格律诗，如律诗、绝句等，因为是唐朝人的定义，所以唐流行的格律诗被称为近体诗，而更古老的诗歌则称为古体诗。 近体诗：春望、暮江吟、春晓、绝句、次北固山下、赤壁、七夕、望庐山瀑布、登鹳雀楼、黄鹤楼送孟浩然之广陵。. 古体诗：关雎、涉江、短歌行、观沧海、饮酒、蜀道难、将进酒、白雪歌送武判官归京、石壕吏、卖炭翁、行路难。. 2.古体诗与近体诗有什么分别古代诗歌的体裁常识 古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲。 1. 从诗歌的形式可分为： ① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ② 近体诗，包括律诗和绝句。 ③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 ④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 2. 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。 ② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 ③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 ④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。 ⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 律诗 中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。 唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句 中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府 3.近体诗律诗有哪些近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体. 包括 绝句（五言四句、七言四句）、 律诗（五言八句、七言八句）、 排律（十句以上）三种， 基本上可以看作是以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。 最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面。 其中绝句比较特殊 又可以简单分成 古绝 和律绝两种 其中古绝是效仿古诗的做法来做的 要求文风古拙 因此在格律要求上和律诗其实有很大不同 ——有时候甚至要故意去犯律，也就是故意要违反律诗的格律要求 以求写出来的句子更有古诗的感觉 而律绝又恰好相反 可以看作是截取律诗中间的两联成诗的 也可以看作是比较短的 两联的排律 也就是格律要求相当严格 因此 对绝句要区分对待 ——希望能够对你有所帮助吧 4.古体诗和近体诗有什么分别古体诗和近体诗的区别方法 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。 5. 允许散文化的句子。 （二） 近体诗： 1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 2. 用于韵脚的字不能重复。 3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 4. 除起句外不能用邻韵。 5. 都用平声韵。 绝句是四句，律诗是八句 一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律师句以上，另作别论。 二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。 三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。 四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。 五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。 [注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。 2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。 3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。 5.古代的近体诗分为什么和什么近体诗主要包括律诗和绝句。律诗，格律诗的意思；绝句，又叫截句、断句。律诗每一首是八句，绝句每一首是四句。还有超过八句的律诗，称为长律或排律；也有六句的律诗，称为三韵小律。律诗和绝句，各有五言、七言的区别。 于是，可分为：五言律诗，简称五律；七言律诗，简称七律；五言绝句，简称五绝；七言绝句，简称七绝。排律，一般都是五言的，句数不定，但必须超过八句，句数是偶数，如十句，二十句，一百句，至二百句以上。还有一种试帖诗，限定用十二句。 近体诗有格律规定，简单地说，即：每首诗句数固定（排律除外）；每句诗字数固定；一般只押平声韵，不许换韵，押韵位置固定；每句各字的平仄有规定；某些句子必须对仗。 扩展资料 诗词格律的历史 诗词格律是指唐朝以后出现的诗的形式结构的一个固定的模式。唐朝以前，所有的诗都是没有格律的，都是古体诗。 唐朝是诗歌盛行的时期，诗人们对诗文的要求也越来越高，耳朵也越来越尖，觉得对称性的合格律的诗才美。所以唐朝有的诗有格律，有的诗没有格律。没有格律的诗叫“古体诗”，有格律的诗叫“近体诗”。 唐朝初期，渐渐出现了格律诗的萌芽，有些诗已经完全格律了。比如在我们《经典诵读200篇》中的第24篇，是“初唐四杰”之一王勃写的《送杜少府之任蜀州》，就完全是一篇格律诗。但是那个时候格律的模式还没有确立起来，还只是在探索中。 第一个明确的开创了对称性诗体的人是曹植。曹植的名气很大，在当时是非常了不得的。有一个成语叫“才高八斗”，谢灵运说：天下的才一共是一石（十斗），曹植独得八斗，我得一斗，还有一斗，天下人共分之。你看，谢灵运多么的狂傲啊，再狂傲也拜倒在曹植的手下。 参考资料来源：百度百科-近体诗 6.古代的近体诗分为常见的旧体诗可以分为古体诗和近体诗两大类。所谓的近体、古 体是以唐代作为标准来划分的。 近体诗分为绝句和律诗两大类。绝句每首4句，可以认为把五言 或七言律诗斩掉一半就是绝句，故而绝句又叫截句。 绝句有五言绝句、七言绝句之分； 律诗有五言律诗、七言律诗、排律之别。 也就是每句诗五个字的叫“五绝或五律”，每句七个字的叫“七 绝或七律”。 基本概念 1、平仄： 一般我们现在字的阴平、阳平叫平声；上声、去声叫仄声。所谓 平仄，就是为了使诗歌读起来更加有抑扬顿挫之感。 但古代汉语中的平仄与现代颇为不同，它分为平、上、去、入四 声（以下的介绍也是以《平水韵》为基础来讲的），如今在普通话中 入声字已经没有，它已经划到了阴平、阳平、上声和去声中去了。 2、韵： 简单的说，就是在一首诗中，规定了固定的句子句尾的最后一个 字的韵母必须基本一致，即属于同一收音字。 在同一个韵目中，字数多的叫宽韵，如《平水韵》上平声一东、 四支，下平声七阳等；字数少的窄韵，也叫险韵，如《平水韵》上平 声九佳、十五删，下平声十五咸等。 现在写诗，压韵的标准为既可以为《平水韵》（古韵），也可以 为《中华新韵》。作为当代青年，我们提倡用《中华新韵》，用这个 时代的语言纪录这个时代的精彩。 ①合韵：也叫通压和互压，它仅限于邻韵，远韵是不能通压的。 通压的情况在鼓风中比较常见，在近体诗中是不容许的。但也有一个 例外，就是当五言首句入韵的时候，它可以压邻韵，因为在五言近体 诗中是以首句不入韵为正格的，本来就不许要压韵，所以可以放宽。 ②转韵：就是一首诗中的韵可以平转仄，也可以仄转平，一般而 言，是四句一转。转韵是古风所特有的，近体诗中绝不容许出现转 韵。 在近体诗的压韵中不仅不容许出现如合韵、转韵这样的问题，也 是不容许在一首诗中把一个字当作韵压作两次的，尤其是绝句和五 言、七言律诗。 3、联： 首联、颌联、颈联、尾联：律诗八句，每两句为一联，每诗四 联。第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”， 七八句为“尾联”。 4、句： 出句、对句：每联中上一句叫“出句”，下一句叫“对句”。 5、拗： 所谓拗，就是指诗中不符合格律的地方。拗有大小之别，小的拗 如改变七言绝句或者七言律诗中的第一个字的平仄，这种情况诗人往 往不救，并且默认以为准则。大的拗有如孤平、三平调，这是不容许 的，一旦出现，是非救不可的，否则，无论诗意再高，也只能被打入 另册。 7.古诗中属于律诗的有哪些您好，从类型上看.从开始就百诗分为"古诗""律诗"和"绝句"三大类.从格律上看.诗可以分为"古体诗"和"近体诗".古体诗又称"古诗"或"古风"：近体诗又称"今体诗".从字数上看.古诗.律诗.绝句又都各自分为"五言诗"和"七言诗".古体诗和近体诗： 古体诗是依照古代的诗体写的.在唐人看来，从到南北朝的诗.都算是古体诗.因此古体诗也就没有一定的标准.可以说凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗. 近体诗以律诗为代表.律诗的用韵.平仄，对仗都有许多讲究.由于格律很严，所以称为"律诗"或"格律诗".格律诗主要有四个特点：（1）每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六个字：（2）押平声韵；（3）每句的平仄都有规定；（4）每首在规定的位置要有对仗.有一种超过八句的律诗叫"长律"，除了尾联（或首尾两联）外一律都用对仗，所以又叫"排律"绝句和律诗： 绝句的第一句可押韵可不押韵，以押韵的居多.第二句个第四句则一定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，中间不能换韵.第三句的最后一个字限用仄声字. 律诗的第一句可押韵可不押韵：若押韵可押邻韵；若不押韵时，限用仄声字.诗的偶数句一定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，不能换韵.除首句外的奇数句，最后一字限用仄声字.用韵的字在诗中不能重复出现一） 古诗的主要类别1. 送别诗：或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念2. 怀古诗：或表达对古人的缅怀之情，或表达昔盛今衰的感叹3. 战争诗：或表达对战争的厌恶，或表达对和平的向往4. 思乡诗：或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂5. 借景抒情、托物言志诗：或表达报国无门、怀才不遇的伤感，或体现不愿与世俗同流合污的品质，或借景表达自己的美好志向，或托物表达自己的高洁品质（二）古诗常用的一些技法1. 比喻：用某物比喻美好的品质和情操，或崇高的理想和追求，或小人的丑行2. 对比：有今昔对比、远近对比、是非对比、善恶对比、精神与物质的对比3. 衬托：有以动衬静、以暗衬明、以悲衬喜、以虚衬实4. 比拟：或拟人、或拟物（三） 赏析古诗常用的词语1.反映古诗总体表现手法的词语：直接抒情（或直抒胸臆、即事抒怀）间接抒情，包括借景抒情、寓情于景、托物言志等2.反映诗人感情的词语：愉悦、欢快、激动、沉痛、悲愤、哀伤、赞美之情，仰慕之情、惜别之情、依恋之情、闲适恬淡之情3. 反映古诗语言特色的词语：凝炼、简洁、幽默、诙谐、质朴自然、清新秀丽、生动形象、有节奏感、有音乐美、有艺术感染力4.反映古诗结构特点的词语：对仗工整、逐层拓展、环环相扣、前后呼应5. 反映古诗总体风格的词语：刚健、雄奇、悲壮、旷达、洒脱、苍凉、沉郁、飘逸、委婉、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀美、恬淡等6.反映古诗表达效果的词语：真挚感人、意境高远、情景交融、耐人寻味、言近旨远练习诗歌内容分类 赠友送别诗、借景抒情诗、思妇闺情诗、托物言志诗、咏史怀古诗 羁旅行役诗、边塞征战诗、即景抒怀诗、山水田园诗 送别诗多是叮咛对方，赞颂对方。 或诉依依别情或言别后的思念。 咏古诗多是对古代人或事的凭吊。 或为缅怀先贤，追慕古人，或表达自己建功立业的愿望，或诉自己生不逢时的感慨，或感叹昔盛今衰，借古讽今。 战争诗要么表现保家卫国的豪情，要么表现舍身杀敌的壮烈，要么表现战士凯旋的豪迈，要么表现对战争的厌恶，揭露战争带给亲人、家乡、人民的苦难，控诉封建统治者发动战争的罪恶。 边塞诗则为对边塞军旅生活的描写，或表现边塞苦寒的生活环境，或表现壮丽的边塞风光。 思乡诗、闺怨诗及羁旅行役诗则重在表现对亲人的思念，或表达妇女的柔情别绪、忧愁伤感。 或表现游子异地生活的凄楚辛酸和对家乡亲人的思念之情。 写景抒情诗和咏物言志诗（包括山水田园诗，隐逸诗等），往往表现诗人自己与众不同、不愿与世俗同流合污的高尚品质，或者表达自己怀才不遇、报国无门的伤感，或者表现其他或喜或悲或忧的复杂怀感，或者表现祖国山河的壮丽，表达对大好河山的无限热爱。 有的则借景（物）来表达自己远大的志向和自己高尚的本质。 关于诗的各类，问题是相当复杂的。 《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。 沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。 现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。 古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。 唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。一古体和近体 古体诗是依照古代的诗体来写的。 在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。 我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 。 8.我国古代诗歌一般分为古体诗和近体诗,近体诗分为什么近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。 近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。” 类别 观点一：近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。 观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。 特点 最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”； 2、除首尾二联外，中间几联必须对仗； 3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。 |