1.宋词李珣的南乡子具体的词我忘咯南乡子李珣烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼.远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮.兰桡举，水文开，竞携藤笼采莲来.回塘深处遥相见，邀同宴，渌酒一卮红上面.归路近，扣舷歌，采真珠处水风多.曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵.乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯.带香游女偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照.倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌.避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔支红蘸水.云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中.春酒香熟鲈鱼美，谁同醉？缆却扁舟篷底睡.沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行.绿鬟红脸谁家女，遥相顾，缓唱棹歌极浦去.渔市散，渡船稀，越南云树望中微.行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨.拢云髻，背犀梳，焦红衫映绿罗裾.越王台下春风暖，花盈岸，游赏每邀邻女伴.相见处，晚晴天，刺桐花下越台前.暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水.携笼去，采菱归，碧波风起雨霏霏.趁岸小船齐棹急，罗衣湿，出向桄榔树下立.云髻重，葛衣轻，见人微笑亦多情.拾翠采珠能几许，来还去，争及村居织机女.登画舸，泛清波，采莲时唱采莲歌.拦棹声齐罗袖敛，池光飐，惊起沙鸥八九点.双髻坠，小眉弯，笑随女伴下春山.玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞.红豆蔻，紫玫瑰，谢娘家接越王台.一曲乡歌齐抚掌，堪游赏，酒酌螺杯流水上.山果熟，水花香，家家风景有池塘.木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏.新月上，远烟开，惯随潮水采珠来.棹穿花过归溪口，酤春酒，小艇缆牵垂岸柳.。 2.宋词赏析南乡子“春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。”用“暗”和“乱”写春雨，抓住了春雨飘忽不定、倏来倏往的特征。来得突然，使人们不及回避，才能打湿美人的粉腮。既有琼杯美酒，又有美人粉腮，这场雨似乎扰乱了欢宴，真不是时候。但是，忽然有一阵东风卷地而来，吹散了云雨，落日的余晖从云缝中斜射出来，把半边天染红，碧绿的江水也被染红了一半，景色奇丽，更胜于前。 词的上片，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，这是词人形象思维的过程，也是词外的逻辑。艺术联想和想象的动力是情感。罪系黄州的苏东坡，端起酒杯，思乡之情便油然而生。正是这种情感作为动力，他的联想才最终指向故乡岷峨即蜀中，才产生了杯中之酒是岷峨的雪水这种奇特的心理。思乡之情是词的上片的内逻辑。词的下片描绘倏忽变化的自然景观，给人动荡不定、神奇瑰丽的感觉。政治斗争中遭到挫折的苏东坡，对自然界倏忽变化的敏感，由此可见一斑。整个一首词神气贯通、融为一体。思乡与人生的感慨尽得表现，正所谓“不着一字”而“尽得风流”。 3.宋词解析南乡子·梅花词和杨元素苏轼寒雀满疏篱,争抱寒柯看玉蕤忽本词写于苏轼任杭州通判的第四年即熙宁七年（1074）初春，是作者与时任杭州知州的杨元素相唱和的作品。 词中通过咏梅、赏梅来记录词人与杨氏共事期间的一段美好生活和两人之间的深厚友谊。 上片写寒雀喧枝，以热闹的气氛来渲染早梅所显示的姿态、风韵。 岁暮风寒，百花尚无消息，只有梅花缀树，葳蕤如玉。 在冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛开之际，既知大地即将回春，自有无限喜悦之意。 开头两句“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤 ”，生动地描绘了寒雀对于物候变化的敏感。它们翔集在梅花周围，瞅准空档，便争相飞上枝头，好象要细细观赏花朵似的 。 寒梅着花，原是冷寂的，故前人咏梅，总喜欢赋予梅花一种孤独冷艳的性格 ，本词则不然。 作者先从向往春天气息的寒雀写起，由欢蹦乱飞的寒雀引出梅花，有了鸟语花香的意味，而梅花的性格也随之显得热乎起来。 顾随先生自云早年极喜杨诚斋的绝句 ：“百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。” 但读了苏轼此词以后，看法有了变化。 他说 ：“持以与此《南乡子》开端二语相比 ，苦水（按顾随自号苦水）不嫌他杨诗无神，却只嫌他杨诗无品。” “‘满’字、‘看’字，颊上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圆寂耶？”“一首《南乡子》，高处、妙处，只此开端二语。”（《顾随文集·东坡词说》）顾随深赏极爱开端二语 ，自是不差，而从“满”、“看”两字悟出“清幽高寒”及“圆寂”之说，似有未谛 。 “忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮 ”，进一步从寒雀、早梅逗引出赏梅之人，而逗引的妙趣也不可轻轻放过 。 客来花下，寒雀自当惊飞，此原无足怪 ，妙在雀亦多情，迷花恋枝，不忍离去，竟至客来花下，尚未觉察，直至客人坐定酌酒，方始觉之 ，而惊飞之际，才不慎踏散芳英，则雀之爱花、迷花、惜花已尽此三句之中，故花之美艳绝伦及客之为花所陶醉俱不待繁言而明。 再说，散落之芳英，不偏不倚，恰恰落在酒杯之中，由此赏梅之人平添无穷雅兴，是则雀亦颇可人意。 可见雀之于梅，在此词中实有相得益彰之妙。 下片写高人雅士在梅园举行的文酒之宴，借以衬托出梅花的风流高格 。 “痛饮又能诗”的主语是风流太守杨元素及其宾客僚佐。 杨元素才调不凡，门下自无俗客。 诗、酒二事，此中人原是人人来得，不过这次有梅花助兴，饮兴、诗情便不同于往常 。“痛饮”即开怀畅饮。 俗语所谓“酒逢知己千杯少 ”，高人雅士喜以梅花为知己，“痛饮”固当，“能诗”极易误会是能够写诗 。其实 ，“能”字与“痛”字对举成文，乃逞能之意 。 “能诗”又不限于其字面意义为善于写诗 ，这里暗用刘禹锡寄白居易诗句“ 苏州刺史例能诗 ”（时白任苏州刺史），以称美杨元素的文采风流。 作者又有《诉衷情·送述古迓元素》词云 ：“钱塘风景古今奇，太守例能诗”，也是此意。 “坐客无毡醉不知”，又用杜甫赠郑虔诗“才名四十年，坐客寒无毡”语 。 “醉不知”的主语是宴会的主人杨元素。 坐客无毡则寒，如今饮兴正酣，故不复知。此句意不在写坐客之寒，而是写主人之醉。 主人既醉，则宾客之醉亦可见 。观主客的高情逸致 ，梅花的高格也不难想知了。 “花谢酒阑春到也”，非指一次宴集时间如许之长，而是指自梅花开后，此等聚会，殆无虚日。 歇拍二韵，“离离，一点微酸已着枝 ”，重新归结到梅，但寒柯玉蕤，已为满枝青梅所取代。 咏梅花而兼及梅子，又不直说梅子而说“一点微酸 ”，诉之味觉形象，更为清新可人 。下片从高人雅士为之留连忘返 、逸兴遄飞，托写出梅的姿态、神韵。 此词既不句句粘住在梅花上，也未尝有一笔不写梅花，可谓不即不离，妙合无垠。 词中未正面描写梅花的姿态、神韵与品格，而采用了侧面烘托的办法来加以表现，显示了词人高超的艺术表现技巧。 4.诗词南乡子南乡子 冯延巳 细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。 南乡子·登京口北固亭有怀 辛弃疾 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷（yóu） 苏轼 霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。 佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。 南乡子（送述古） 苏轼 回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。 归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。 南乡子·梅花词和杨元素 苏轼 寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤（ruí）。忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮（zhī）。 痛饮又能诗。坐客无毡（zhān）醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。 南乡子·自古帝王州 王安石 自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。 绕水恣行游。上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。 5.宋词赏析南乡子“春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。” 用“暗”和“乱”写春雨，抓住了春雨飘忽不定、倏来倏往的特征。来得突然，使人们不及回避，才能打湿美人的粉腮。 既有琼杯美酒，又有美人粉腮，这场雨似乎扰乱了欢宴，真不是时候。但是，忽然有一阵东风卷地而来，吹散了云雨，落日的余晖从云缝中斜射出来，把半边天染红，碧绿的江水也被染红了一半，景色奇丽，更胜于前。 词的上片，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，这是词人形象思维的过程，也是词外的逻辑。艺术联想和想象的动力是情感。 罪系黄州的苏东坡，端起酒杯，思乡之情便油然而生。正是这种情感作为动力，他的联想才最终指向故乡岷峨即蜀中，才产生了杯中之酒是岷峨的雪水这种奇特的心理。 思乡之情是词的上片的内逻辑。词的下片描绘倏忽变化的自然景观，给人动荡不定、神奇瑰丽的感觉。 政治斗争中遭到挫折的苏东坡，对自然界倏忽变化的敏感，由此可见一斑。整个一首词神气贯通、融为一体。 思乡与人生的感慨尽得表现，正所谓“不着一字”而“尽得风流”。 6.诗词南乡子南乡子 冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。南乡子·登京口北固亭有怀 辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。 生子当如孙仲谋。南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷（yóu） 苏轼霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。 酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为酬，但把清尊断送秋。 万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。南乡子（送述古） 苏轼回首乱山横，不见居人只见城。 谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。南乡子·梅花词和杨元素 苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤（ruí）。 忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮（zhī）。 痛饮又能诗。坐客无毡（zhān）醉不知。 花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。南乡子·自古帝王州 王安石自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。 四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。绕水恣行游。 上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，回头。 槛外长江空自流。 7.词牌南乡子写的是什么内容词牌《南乡子》，原是唐代的教坊曲名，又名《好离乡》、《蕉叶 怨》。 《南乡子》出自南越民间，是当地人民用来歌咏南方生活、风土人情之 作。此词牌原为单调，始自后蜀欧阳炯，有二十七字、二十八字、三十字等几 种体式。 从南唐冯延已开始增为双调，上下片各五句，押四平韵，二十八字， 共五十六字。 在唐和五代的词人中，只有李珣、欧阳炯、冯延已作过《南乡子》。 《花间集》中收录了欧阳炯《南乡子》词八首，李珣词十首。俞陛云《唐五代 两宋词选释》中记载：“欧阳炯《南乡子》词写蛮乡新异景物，以妍雅之笔出 之。” 《唐宋词鉴赏集》中也说：“欧词《南乡子》主要写南粤景色……这里 有红光艳发的石榴，有越王台前的刺桐花，有‘认得行人惊不起’的孔雀，有 ‘芭蕉林里’的人家……欧阳炯笔下的南国风光，不仅在唐五代词里别开生面，就是在宋以后的诗歌中也是不可多得的。 ”这些《南乡子》都是单调，虽 然在字数上有所出入，但都是直描南越的风物，吟咏的内容与词调的含义相一 致，即为“本意”。 以《南乡子》作为词牌的宋词很多，如苏轼《南乡子•孝述古》词云：“回 首乱山横。不见居人只见城。 谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。 归 路晚风清。一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。” 8.关于宋词南乡子登京口北固亭有怀的感悟这首词的用意在哪儿呢？就是为了讽刺当时的朝廷，所以他说话不那么直率。他讽刺当时南宋朝廷无能，不但不能光复神州，连江南也快要保不住了。辛弃疾生于南宋，国家已经只能偏安江南，所以他借古讽今，颂扬孙权。 他说孙权的好，也就是说朝廷的坏，无力抵抗敌人。委婉地暗示了对于朝廷的不满。 “何处望神州，满眼风光北固楼”，这两句是倒装句法，即前一句可以移到后面去说，后一句可以移到前面去说，成为：“满眼风光北固楼，何处望神州？”为什么不这样说呢？这就跟词调有关系，因为这种词调规定头一句只能七个字，第二句五个字，所以只能倒过来说。 “千古兴亡多少事，悠悠”，这是问答句，先问后答。这两句跟下面“天下英雄谁敌手？曹刘”两句一样。 “不尽长江滚滚流”，这句话很好，在说千古兴亡事总在那里变化着，而只有长江滚滚流，永远不变。另外，这句话是杜甫《登高》诗中的，诗中说：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”辛弃疾用了现成的句子摆在这里，很合适。“千古兴亡多少事，悠悠。”是问答句，“不尽长江滚滚流”是人家的话；这跟下面“天下英雄谁敌手？曹刘。”是问答句，“生子当如孙仲谋”又是人家的话对衬起来了，对得很好。 “天下英雄谁敌手”也隐含着一个典故。据《三国志·先主传》载，曹操曾经对刘备说：“天下英雄，惟使君与操耳！”（使君，指刘备。）这里辛弃疾运用原话，再加上孙权，成为三人。 “年少万兜鍪”，这句话为什么不说一万个士兵，而说万兜鍪呢？这就是以物代人，因为士兵的特征，除了战甲以外，头盔也是特征之一，所以拿头盔当士兵。这样写非常形象。 “生子当如孙仲谋”，这句话隐含着很深的意思，就是说今天的朝廷不如当时的东吴，今天的皇帝（指宋高宗、孝宗等）不如孙权。为什么不直说呢？因为直说了就有生命危险。我们这样去体会，就知道辛弃疾写这首词的真正用意了。他对当时朝廷的不满，也就体现了他的爱国主义精神。他的好些词，都是怀着这种心情写的。 辛弃疾是南宋著名爱国词人，他一生为抗金收复地事业呕心沥血，词作中充满了抗金豪情和战斗精神，也充满了对国家前途的忧患和抗敌斗志遭压迫的苦闷。由于胸怀民族大业，放眼千古兴亡，传达豪情义愤，他的词豪放磅礴，沉雄悲壮，是宋词豪放派的代表。这首咏史词以三国旧事来抒发对时局的忧患，充分展示了辛词豪放的风格。 上阕首先一问一答：何处望神州？满眼风光北固楼”。 词人登上高高的北固楼，放眼望去是美好的神州风光，这牵发了他的联想，思古之情油然而生，“千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流”，想到了国家的盛衰，千古的兴亡，正好比悠悠东逝的长江水，滚滚流不尽，令人惘怅感喟不已。这最后一句， 化用了杜甫 《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的诗句，用得不落痕迹，贴切自然。 上阕是落笔眼前引遐思，下阕则纵怀远古寄豪情，“年少万兜鍪，坐断东南战未休”，“年少”指孙权，他继承孙策为吴国之主时年方十九， 但已统率着数万军，割据东南一方，连年抗击着敌人的进攻。“天下英雄谁敌手？曹刘”，这是用了《三国志》中的一个典故，曹操曾对刘备说：“今天下英雄，唯使君（刘备）与操耳”，指只有号称天下英雄的曹刘才是孙权的对手。“生子当如孙仲谋”， “仲谋”是孙权的字， 这又用了一个典故， 《三国志》中曹操赞叹孙权“生子当如孙仲谋，刘景升儿子若豚犬耳”。此处赞叹孙权的雄才大略，实际上暗指类似东吴占据了江南半壁江山的南宋，没有出一个象孙权那样有雄才大略的英雄人物，今昔对比，令词人慕古伤今，忧患惘怅。 这首词时空纵横开阖，气势宏大，融典故入词， 毫无斧凿印迹， 寄情委婉深沉，与典故合而为一，达到很高的艺术境界。 |